超女年终报告之选手篇：一场未来和过去的PK
现在，再也不会象六七十年代那样，出现人们排队去看费里尼电影的情况了。
——无名杂志评论
打算写这份报告的时候，这句话一直在脑海里出现。你可以从两方面理解：第一、现在不会出现第二个费里尼这样的大师；第二：哪怕费里尼再世，也不会出现排队看他电影的盛况。这个简单句子折射出半个世纪的大趋势：就是精英文化的主导地位逐步让位于大众文化。
半个世纪前，平面媒体还是主流，电视显得简单而笨拙，尤其在我们国家，总是有人会用权威的声音告诉你什么什么是美什么是丑，生活显得单调而安全。感谢技术手段的飞速进步和社会管制的逐渐松动，才推动了电视和互联网的发展，并且和日益强大的商业力量一拍即和催生出大众文化的春天。身处这个时代，我们每个人都不知不觉在两种文化转换的旋涡中身不由己。到了2005年，湖南卫视通过李宇春告诉了我们一个事实：这个春天的确来到了中国。一个标志性的现象是：偶像的选拔体制由精英指定转移到了大众手里。有人愉快地联想到了民主，但事实只是：大众仍然需要精神的引领者，只是游戏规则变了。
从这个意义上来说，李宇春的确够分量成为年度人物或者时代周刊封面人物，因为她代表未来和我们见面。她所代表的未来并没有太多好与坏的意味，只是大众文化走强后的必然选择：时代周刊的评论是：……她有一种满不在乎的表情。而我更愿意用村上隆的理论来解读——这个因为在LV包包上画樱桃而名满天下的日本设计师的美学理念叫做“超级扁平”（SUPER FLAT），现代日本社会在他眼里都呈现出一种“超级扁平”的特质：拒绝一切深度。渐渐地，用纽约时报的话来说：他“无所不在”。的确，在这件事情上，日本的就是世界的，令人眼花缭乱的当代大众文化的特质用这两个单词就可以精确概括，不仅仅局限在日本。今天，李宇春的出现就是“超级扁平”的绝佳象征，从歌声到精神气质，从经历到身材，甚至连代言的手机，都是直和帅。无论我们是否接受，只要大众文化是未来的主流，那么超级扁平将大行其道。而任何对深度，对内涵的追询，都会被打上过去的烙印。
听张靓颖唱歌总会让我们想起一些往事，有些是梦想，有些是琐事。对六七十年代生人来说，他们是中国历史上绝无仅有的，在成长期用二三十年时间体验西方数百年发展经验的一群人。生活变化快得不可思议：脑袋上的疤还在，小时候撞破脑袋的那颗片树林早已经消失变成了公寓楼。他们得到很多的同时也失去了很多，张靓颖的歌声象超越时空的阳光和风，吹亮了他们心灵里记忆中沉默的角落，使之重新鲜活起来。
她歌声的魅力来自于音乐和经历的混合体。八十年代后的城市孩子生活条件和环境普遍都比较良好，很少能有六七十年代艰辛或者苦难的体验，而张靓颖却一直过着简朴略带艰辛的生活，这种自然历练出来的精神气质恰好和比她成熟的那几代人的过去暗合，很容易就形成默契。从音乐上讲，大陆的流行音乐始终是个发育不全的状态，缺乏一个类似台湾“民歌餐厅”的阶段，一大批爱好唱歌的人在餐厅或者酒吧里可以得到最好的锻炼，最后出类拔萃的人一定是有生命力的，而这种餐厅酒吧机制也为唱片公司培养了源源不断的人才，形成良性循环。可惜，我们的流行音乐已经一步飞越到了贴标签玩各种先进音乐理念的阶段，永远没有这样的成长过程了。张靓颖的出现打破了这个惯性，从某种意义上来说，她的走红是市场对大陆流行音乐的一次反讽：有些环节必须要补上，哪怕已经成为过去。
从音乐到气质，张靓颖充满了过去的色彩和风格，过去并不意味着落伍，也不意味着失败。在一个完整的精神气质中，过去和未来同样重要，甚至更重要，因为我们所拥有的一切美好都来自于过去，对未来的信心也源自过去。而靓颖最突出的一点是，她和她的音乐一样体现出一种坚强向上的特质，这种特质将帮助她最终拥有一个美好的未来。在这个意义上，她和我们时代的气质和期待又不谋而合：出身贫寒，历尽艰辛依然生机勃勃，用自己的才华和努力去赢得更多的尊重。无论是谁在打造和安排她的未来，如果意识到这一点并善加经营，张靓颖将是一个无法复制和超越的传奇，而不只是一个大众文化中的流行明星。
我愿意花一小节谈谈周笔畅，因为她是个奇妙的存在，无论从音乐、名次和外形，她都可以说是李和张相加除以二。这不是一种中庸的表述，如果李宇春代表未来，张靓颖代表过去，那么，周笔畅似乎可以代表现在。而现在，她如同现在一样短暂而现实，在超女后的公众视野中悄然消失，象握不住的时光。
周笔畅的离开事实上使超女后的舞台只有两位选手继续存在，市场的空间够大却也够挤，占得先机者会走上一条指向光明的不归路，而失落者或许机会已经不多。无论是代表过去还是代表未来，她们都是我们难以忘怀的记忆和期许，希望她们都能走好，永远拥有人生的先机；人生虽然不是PK，但人生处处有PK，学会在PK台上生存，是我们在超女学到的重要一课。
作者： 电文香 2005-12-26 23:35 回复此发言
现在，再也不会象六七十年代那样，出现人们排队去看费里尼电影的情况了。
——无名杂志评论
打算写这份报告的时候，这句话一直在脑海里出现。你可以从两方面理解：第一、现在不会出现第二个费里尼这样的大师；第二：哪怕费里尼再世，也不会出现排队看他电影的盛况。这个简单句子折射出半个世纪的大趋势：就是精英文化的主导地位逐步让位于大众文化。
半个世纪前，平面媒体还是主流，电视显得简单而笨拙，尤其在我们国家，总是有人会用权威的声音告诉你什么什么是美什么是丑，生活显得单调而安全。感谢技术手段的飞速进步和社会管制的逐渐松动，才推动了电视和互联网的发展，并且和日益强大的商业力量一拍即和催生出大众文化的春天。身处这个时代，我们每个人都不知不觉在两种文化转换的旋涡中身不由己。到了2005年，湖南卫视通过李宇春告诉了我们一个事实：这个春天的确来到了中国。一个标志性的现象是：偶像的选拔体制由精英指定转移到了大众手里。有人愉快地联想到了民主，但事实只是：大众仍然需要精神的引领者，只是游戏规则变了。
从这个意义上来说，李宇春的确够分量成为年度人物或者时代周刊封面人物，因为她代表未来和我们见面。她所代表的未来并没有太多好与坏的意味，只是大众文化走强后的必然选择：时代周刊的评论是：……她有一种满不在乎的表情。而我更愿意用村上隆的理论来解读——这个因为在LV包包上画樱桃而名满天下的日本设计师的美学理念叫做“超级扁平”（SUPER FLAT），现代日本社会在他眼里都呈现出一种“超级扁平”的特质：拒绝一切深度。渐渐地，用纽约时报的话来说：他“无所不在”。的确，在这件事情上，日本的就是世界的，令人眼花缭乱的当代大众文化的特质用这两个单词就可以精确概括，不仅仅局限在日本。今天，李宇春的出现就是“超级扁平”的绝佳象征，从歌声到精神气质，从经历到身材，甚至连代言的手机，都是直和帅。无论我们是否接受，只要大众文化是未来的主流，那么超级扁平将大行其道。而任何对深度，对内涵的追询，都会被打上过去的烙印。
听张靓颖唱歌总会让我们想起一些往事，有些是梦想，有些是琐事。对六七十年代生人来说，他们是中国历史上绝无仅有的，在成长期用二三十年时间体验西方数百年发展经验的一群人。生活变化快得不可思议：脑袋上的疤还在，小时候撞破脑袋的那颗片树林早已经消失变成了公寓楼。他们得到很多的同时也失去了很多，张靓颖的歌声象超越时空的阳光和风，吹亮了他们心灵里记忆中沉默的角落，使之重新鲜活起来。
她歌声的魅力来自于音乐和经历的混合体。八十年代后的城市孩子生活条件和环境普遍都比较良好，很少能有六七十年代艰辛或者苦难的体验，而张靓颖却一直过着简朴略带艰辛的生活，这种自然历练出来的精神气质恰好和比她成熟的那几代人的过去暗合，很容易就形成默契。从音乐上讲，大陆的流行音乐始终是个发育不全的状态，缺乏一个类似台湾“民歌餐厅”的阶段，一大批爱好唱歌的人在餐厅或者酒吧里可以得到最好的锻炼，最后出类拔萃的人一定是有生命力的，而这种餐厅酒吧机制也为唱片公司培养了源源不断的人才，形成良性循环。可惜，我们的流行音乐已经一步飞越到了贴标签玩各种先进音乐理念的阶段，永远没有这样的成长过程了。张靓颖的出现打破了这个惯性，从某种意义上来说，她的走红是市场对大陆流行音乐的一次反讽：有些环节必须要补上，哪怕已经成为过去。
从音乐到气质，张靓颖充满了过去的色彩和风格，过去并不意味着落伍，也不意味着失败。在一个完整的精神气质中，过去和未来同样重要，甚至更重要，因为我们所拥有的一切美好都来自于过去，对未来的信心也源自过去。而靓颖最突出的一点是，她和她的音乐一样体现出一种坚强向上的特质，这种特质将帮助她最终拥有一个美好的未来。在这个意义上，她和我们时代的气质和期待又不谋而合：出身贫寒，历尽艰辛依然生机勃勃，用自己的才华和努力去赢得更多的尊重。无论是谁在打造和安排她的未来，如果意识到这一点并善加经营，张靓颖将是一个无法复制和超越的传奇，而不只是一个大众文化中的流行明星。
我愿意花一小节谈谈周笔畅，因为她是个奇妙的存在，无论从音乐、名次和外形，她都可以说是李和张相加除以二。这不是一种中庸的表述，如果李宇春代表未来，张靓颖代表过去，那么，周笔畅似乎可以代表现在。而现在，她如同现在一样短暂而现实，在超女后的公众视野中悄然消失，象握不住的时光。
周笔畅的离开事实上使超女后的舞台只有两位选手继续存在，市场的空间够大却也够挤，占得先机者会走上一条指向光明的不归路，而失落者或许机会已经不多。无论是代表过去还是代表未来，她们都是我们难以忘怀的记忆和期许，希望她们都能走好，永远拥有人生的先机；人生虽然不是PK，但人生处处有PK，学会在PK台上生存，是我们在超女学到的重要一课。
作者： 电文香 2005-12-26 23:35 回复此发言
