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森田智恵子 Chieko Morite
1991年4月進入株式會社Being工作。入社後調往集團旗下的株式會社B‧Planning。約於1991年至1995年間擔任拍攝協調員。在ZARD的活動中，負責拍攝協調工作，以及支援坂井泉水的服裝與髮妝造型等事項。
***
●您在Being主要從事哪些工作呢？
我於1991年進入Being公司後，被分派到集團內負責設計業務的子公司，株式會社B-Planning。當時公司還非常小，除了代表兼設計師鈴木謙一先生之外，就只有我一個人。之後陸續有幾位設計師加入，但最初規模真的很小。我的工作除了公司內勤等文書事務外，還包括蒐集設計方案所需的資料、尋找外景地點與攝影棚、物色拍攝團隊（攝影師、造型師、髮妝師）、安排拍攝日程、預算管理、酬勞談判、拍攝前的會議與試裝、拍攝當日的雜務處理，以及拍攝後取回底片等，幾乎所有與設計無關的事務都由我負責。當時沒有手機、電腦或網路，無論做什麼都需要花費大量時間與精力，非常辛苦。
●也就是所謂的「攝影統籌」這個角色吧。
雖然聽起來好像挺帥氣的，不過我並不是學設計出身的人，所以剛入行時既沒有知識也沒有餘裕，只能從自己力所能及的事開始做起。當時我常到公司附近的青山書店（Aoyama Book Center），把一大堆雜誌抱回來翻閱，看到覺得「這位攝影師不錯，也許適合」的人，就會聯絡編輯部，詢問能否介紹，或是與鈴木先生一起親自到攝影師的工作室拜訪。在同時進行公司旗下多位藝人的美術設計工作的情況下，我也負責為ZARD挑選合適的攝影師、安排拍攝地點等事宜。原本我對「音樂」當然就很有興趣，但同樣也熱愛「藝術」與「時尚」，因此唱片封面攝影對我來說是一份非常有成就感的工作。
●您大約是從什麼時候開始參與ZARD的企劃呢？
當時的B-Planning人數真的非常少，所以我幾乎參與了所有旗下藝人的拍攝與設計工作。也就是說，並不是專門負責ZARD的項目，不過我從ZARD出道時起就已經參與他們的企劃了。最初在拍攝現場時，我的工作僅限於安排餐食及處理一些雜務，但漸漸地，我開始被委任負責照顧坂井小姐的日常細節，特別是與服裝相關的部分。
●是什麼契機讓您開始負責這些工作的呢？
您知道，很多男性其實連女性剪了瀏海都沒注意到（笑）。所以我們私下就談到，「果然女性的視角很重要啊」。而當時ZARD的拍攝現場清一色都是男性工作人員。再加上ZARD除了大型拍攝外，基本上並沒有特地聘請造型師或髮妝師，因此大家覺得「需要有一個能客觀檢視視覺呈現的人」。於是，作為拍攝中唯一固定參加的女性，我便開始負責一些像是服裝尺寸的微調、髮型整理等協助工作。
●在拍攝現場，坂井小姐是怎樣的狀態呢？
在休息室裡，我會和她一起從她帶來的衣服中挑選出適合當次拍攝的款式，一起討論搭配。有時她會問我：「這次拍攝地點是誰找的啊？」之類的話，準備過程總是在輕鬆自然的對話中進行，氣氛非常放鬆。偶爾她也會問：「今天的便當是什麼？」我記得她出乎意料地挺喜歡吃肉。剛開始的時候，我的腦子裡只裝著拍攝的事情，現場看起來總是一副很緊張、沒什麼餘裕的樣子。也許是看出了這一點，坂井小姐常常主動跟我說話。我想她是透過那些隨意的聊天，想讓我放鬆一點、不要那麼繃緊吧。她那沉穩柔和的聲音，我到現在都還清楚地記得。
●在您看來，坂井小姐是個怎樣的女性呢？
她是一位擁有透明感與美麗氣質的人。照片裡的ZARD給人一種纖細、安靜的印象，但實際上的坂井小姐，是個成熟穩重又溫柔的姐姐型人物。聲音意外地宏亮，也有活潑的一面。同時她非常認真，總是專注思考音樂與歌詞，是個性格嚴謹的人。她能細心關懷周圍的人，給人一種可靠的印象，但有時也會展現出天真可愛、稍微天然的樣子，那樣的反差讓人覺得很有魅力。有些藝人在走進拍攝現場的瞬間，會立刻展現出「藝人特有的氣場與姿態」，但坂井小姐始終自然、不做作，對我們工作人員也總是以平等而親切的態度相處。
●親眼見著ZARD一路大紅，您當時有什麼感受呢？
在我看來，坂井小姐給我的印象始終如一。反而是ZARD爆紅之後，周圍的工作人員開始變得比較謹慎。對那些在ZARD聲名大噪之後才入社的新員工而言，坂井小姐已經是巨星等級的人物了。隨著情況的變化，整個ZARD現場的氛圍也逐漸不同，我覺得坂井小姐與原本一起工作的我們之間的距離，也多少出現了些變化。不過正因為如此，她反而更加細心地去照顧周圍的人。當大家聚在一起聊天時，她總會注意到別人是否被冷落，總是很自然地讓每個人都能參與到話題中。而那種體貼完全不做作，非常自然。當時的坂井小姐每天忙於錄音和填詞，行程非常緊湊，但她從不在我們面前抱怨。相反地，她總是先關心工作人員的狀況，時常問候大家的身體與精神狀態。
●您和坂井小姐之間，有哪段特別讓您印象深刻的對話嗎？
我在公司的那段時間，ZARD的拍攝非常頻繁。隨著次數增加，我逐漸能明白坂井小姐希望我在哪些地方提供協助。到了某個時期，她開始稱呼我「森醬！」，那讓我感到非常開心。我們之間的對話總是輕鬆隨意，聊的都是些日常瑣事。不過正因如此，我也覺得，也許從那時起，我成為了她身邊一個讓她能自在、不必拘謹相處的人吧，若真是那樣的話，我會覺得很幸福。此外，雖然不是「對話」，但我偶爾也會幫她綁頭髮。那時的觸感我至今仍記得，她的頭髮量多，髮質豐盈有光澤，手感結實有彈性，因此其實不太好綁。即使我重綁了幾次，她也從沒露出不快，始終保持著溫柔平和的態度。而那個把頭髮束成後方一束的造型，是ZARD的經典標誌，她對鬢角垂髮的長短與量感也非常講究，會親自一點一點地調整到理想的狀態。
●在眾多拍攝中，哪一次讓您印象特別深刻呢？
如果要特別挑出一場的話，那就是1993年1月25日至26日在日本青年館進行的「現場演出情境」錄影。ZARD的拍攝一向是照片（スチール）與影片（ムービー）兩個團隊合作進行，從準備到正式拍攝都緊密配合。那次在日本青年館拍攝時，雖然主軸是影片錄製，但也安排了兩位攝影師，在拍攝進行中與空檔時拍下了許多照片。坂井小姐本身並不是那種需要用繁複燈光或布景來營造氣氛的類型，反而在較自然、像幕後花絮般不刻意面對鏡頭的情境下，她的本質魅力才能被充分展現。因此在靜態攝影時，我們工作人員常會邊聊天邊拍，希望能捕捉到她放鬆的表情。不過那次是在她首次嘗試的「現場演出場景」中進行正式拍攝，參與人員比平時多得多，行程安排也非常緊密，整體氣氛與以往不同。可以感受到她本人也有些緊張，而全體工作人員同樣處於高度專注的狀態。即使如此，我相信那對她而言在體力上相當吃力，但她仍然在那兩天全心投入、以極高的熱情完成了整個拍攝。
●那次拍攝時，好像是有造型師和髮妝師參與的吧？
是的。那位造型師同時也經營服飾店，因此從倉庫裡準備了各種類型、風格豐富的服裝供選擇。當天在休息室裡，大家一起討論挑選哪套比較合適，而坂井小姐則始終保持冷靜，用最準確的眼光判斷「這才是最符合ZARD風格的」。那段時間的坂井小姐經常會聊到其他藝人的歌曲或MV，也常說「那樣的拍法我也想試試看！」但實際上，她非常清楚自己作為ZARD的定位與形象，因此那些話多半只是出於靈感或好奇，她從未真的想要去改變ZARD應有的樣貌。
●聽說後來坂井小姐就不再請造型師和髮妝師，而是自己準備服裝了？
是的。大約從1994年開始，她就自己進行服裝搭配了。她帶來的衣服雖然看起來簡潔低調，但其實多半是名牌或質地非常好的服飾。
●您大約到什麼時候還參與ZARD的工作呢？
一直到我離開B-Planning的1995年為止。
在我離職的那天，坂井小姐特地送給我一張親筆寫的感謝卡，還有一只漂亮的熊草玻璃杯。她是突然一個人到事務所來拜訪我的，讓周圍的同事們都感到驚訝，我自己也非常意外。
●離職的原因，是因為想前往新的發展方向嗎？
那段時間幾乎天天都有拍攝，有時甚至同一天要負責兩組藝人的工作。除了唱片封面的拍攝現場外，還得同時準備下一次的拍攝。若是拍影片的日子，我自己還會拿著相機拍下藝人的幕後花絮。那四、五年間的工作量，感覺就像是累積了十年的拍攝經驗一樣，日子非常充實。能參與那些寶貴的工作，對我來說都是難得的經驗。不過那時候還沒有「勞動合規」這種觀念，每天幾乎都搭末班車回家，休息時間極少。每天腦海裡想的都只是「怎麼樣才能順利完成拍攝」。等到稍微冷靜下來時，我開始反思：「這樣下去真的好嗎？」那時我還年輕，漸漸萌生出「想看看不同的世界、挑戰別的領域」的念頭。雖然非常糾結，但最終還是決定離職。事隔三十多年，我仍清楚記得，當我下定決心離職的那一天，心裡仍在想：「如果能只繼續和坂井小姐一起工作就好了。」我想，那是因為與她長久相處的日子，讓我徹底被她的魅力所吸引。
●參與ZARD的企劃之後，您覺得這段經歷對您日後的工作或人生產生了什麼影響嗎？
現在回想起來，我深深感受到長戶大幸先生作為製作人的非凡眼光與力量。當時的我其實比較喜歡次文化類型的東西，覺得那樣比較酷。而那個時期Being的唱片封面，多半採取非常簡潔的設計，不是追求概念性的風格，而是以藝術家的視覺形象為主，再配上醒目的哥德體字樣來清楚呈現標題。那時年輕又有點自信過頭的我，心裡常想：「要是能像洋樂唱片或海外雜誌那樣設計得更時尚就好了；服裝與髮妝也應該融入更多當時的潮流元素才對。」隨著經驗增加，我內心對此產生了不少矛盾。但隨著時間流逝，現今回頭再看ZARD，才真正體會到長戶先生的想法是多麼正確。也正因為服裝的簡潔，ZARD的影像即使在今日再看仍毫無違和感；髮型或眉形從未隨時代而改變，使她的形象不受流行變遷的影響。那種彷彿能預見未來的製作思維，讓人不得不心生敬意。ZARD的製作企劃總是走在時代的前端。「打破固定觀念！」這個理念，是我人生中第一次親身體驗到的衝擊。當時的我還很青澀，只能全力完成眼前的工作，但能參與那樣的專案，至今仍是我人生中無可取代的寶貴經歷。
●雖然說是在職五年，聽起來好像不算長，但實際上那段歲月遠比年數本身更加濃密深刻呢。
當時有位主管常說「我們是命運共同體」，而那個時候的整個公司，真的就像一個緊密團結的團隊。我從踏入社會以來，唯一真正被嚴厲斥責過的，就是我的上司鈴木謙一先生。他也曾叫我去談話並給予指正。如今那樣的做法可能會被說成「職場霸凌」，但在那個時代，大家都是對工作認真又全力以赴。老實說，那時我也有過不服氣、心情不好的時候（笑）。但回想起來，能有一位願意真心責備、真誠指導你的人，是非常珍貴的經驗。如今我對此充滿感激。而且，我認為那些藝人們也是團隊的一員。特別是坂井小姐，她的這種團隊意識非常強。她總是以團隊為整體，和大家齊心協力地完成每一個企劃。
●最後，請舉出三首您最喜愛的ZARD作品，並說明理由。
雖然在公司任職時聽到的那些歌曲，腦海裡總會自然浮現拍攝現場的回憶，讓我很難客觀評價……但若是重新細細聆聽所有作品，純粹從喜好來說，我最喜歡的三首是《Good-bye My Loneliness》（第1張單曲，1991年2月10日發行）、《もう探さない》（第3張單曲，1991年11月6日發行），還有《もう少し あと少し…》（第9張單曲，1993年9月4日發行）。ZARD早期的歌曲雖是搖滾，但旋律和編曲中總能感受到歌謠曲的成分。像《揺れる想い》（第8張單曲，1993年5月19日發行）或《負けないで》（第6張單曲，1993年1月27日發行）這類經典名曲當然也很棒，但我個人更偏愛像《Good-bye My Loneliness》或《もう探さない》這些歌謠味道濃厚的作品，覺得坂井小姐的歌聲在這類風格下更顯自如動人，而且即使隨著年齡增長再聽，也依然能感受到那份美好。至於《もう少し あと少し…》，同時期大家對ZARD的印象多是充滿鼓勵的正能量歌曲，這首卻完全相反，以細膩沉靜的曲調與描述成熟、感傷戀愛的歌詞，第一次聽時讓我大為驚艷。個人很喜歡坂井小姐演繹這種風格，也可能因為這首曲子由栗林誠一郎先生譜曲，而我本身就很喜歡他的個人作品，自然而然也特別愛這類旋律。這首歌也是我在離開Being後仍會反覆聆聽的愛曲之一。
（END)
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By 小昌
2025-11-11 週二
森田智恵子 Chieko Morite
1991年4月進入株式會社Being工作。入社後調往集團旗下的株式會社B‧Planning。約於1991年至1995年間擔任拍攝協調員。在ZARD的活動中，負責拍攝協調工作，以及支援坂井泉水的服裝與髮妝造型等事項。
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●您在Being主要從事哪些工作呢？
我於1991年進入Being公司後，被分派到集團內負責設計業務的子公司，株式會社B-Planning。當時公司還非常小，除了代表兼設計師鈴木謙一先生之外，就只有我一個人。之後陸續有幾位設計師加入，但最初規模真的很小。我的工作除了公司內勤等文書事務外，還包括蒐集設計方案所需的資料、尋找外景地點與攝影棚、物色拍攝團隊（攝影師、造型師、髮妝師）、安排拍攝日程、預算管理、酬勞談判、拍攝前的會議與試裝、拍攝當日的雜務處理，以及拍攝後取回底片等，幾乎所有與設計無關的事務都由我負責。當時沒有手機、電腦或網路，無論做什麼都需要花費大量時間與精力，非常辛苦。
●也就是所謂的「攝影統籌」這個角色吧。
雖然聽起來好像挺帥氣的，不過我並不是學設計出身的人，所以剛入行時既沒有知識也沒有餘裕，只能從自己力所能及的事開始做起。當時我常到公司附近的青山書店（Aoyama Book Center），把一大堆雜誌抱回來翻閱，看到覺得「這位攝影師不錯，也許適合」的人，就會聯絡編輯部，詢問能否介紹，或是與鈴木先生一起親自到攝影師的工作室拜訪。在同時進行公司旗下多位藝人的美術設計工作的情況下，我也負責為ZARD挑選合適的攝影師、安排拍攝地點等事宜。原本我對「音樂」當然就很有興趣，但同樣也熱愛「藝術」與「時尚」，因此唱片封面攝影對我來說是一份非常有成就感的工作。
●您大約是從什麼時候開始參與ZARD的企劃呢？
當時的B-Planning人數真的非常少，所以我幾乎參與了所有旗下藝人的拍攝與設計工作。也就是說，並不是專門負責ZARD的項目，不過我從ZARD出道時起就已經參與他們的企劃了。最初在拍攝現場時，我的工作僅限於安排餐食及處理一些雜務，但漸漸地，我開始被委任負責照顧坂井小姐的日常細節，特別是與服裝相關的部分。
●是什麼契機讓您開始負責這些工作的呢？
您知道，很多男性其實連女性剪了瀏海都沒注意到（笑）。所以我們私下就談到，「果然女性的視角很重要啊」。而當時ZARD的拍攝現場清一色都是男性工作人員。再加上ZARD除了大型拍攝外，基本上並沒有特地聘請造型師或髮妝師，因此大家覺得「需要有一個能客觀檢視視覺呈現的人」。於是，作為拍攝中唯一固定參加的女性，我便開始負責一些像是服裝尺寸的微調、髮型整理等協助工作。
●在拍攝現場，坂井小姐是怎樣的狀態呢？
在休息室裡，我會和她一起從她帶來的衣服中挑選出適合當次拍攝的款式，一起討論搭配。有時她會問我：「這次拍攝地點是誰找的啊？」之類的話，準備過程總是在輕鬆自然的對話中進行，氣氛非常放鬆。偶爾她也會問：「今天的便當是什麼？」我記得她出乎意料地挺喜歡吃肉。剛開始的時候，我的腦子裡只裝著拍攝的事情，現場看起來總是一副很緊張、沒什麼餘裕的樣子。也許是看出了這一點，坂井小姐常常主動跟我說話。我想她是透過那些隨意的聊天，想讓我放鬆一點、不要那麼繃緊吧。她那沉穩柔和的聲音，我到現在都還清楚地記得。
●在您看來，坂井小姐是個怎樣的女性呢？
她是一位擁有透明感與美麗氣質的人。照片裡的ZARD給人一種纖細、安靜的印象，但實際上的坂井小姐，是個成熟穩重又溫柔的姐姐型人物。聲音意外地宏亮，也有活潑的一面。同時她非常認真，總是專注思考音樂與歌詞，是個性格嚴謹的人。她能細心關懷周圍的人，給人一種可靠的印象，但有時也會展現出天真可愛、稍微天然的樣子，那樣的反差讓人覺得很有魅力。有些藝人在走進拍攝現場的瞬間，會立刻展現出「藝人特有的氣場與姿態」，但坂井小姐始終自然、不做作，對我們工作人員也總是以平等而親切的態度相處。
●親眼見著ZARD一路大紅，您當時有什麼感受呢？
在我看來，坂井小姐給我的印象始終如一。反而是ZARD爆紅之後，周圍的工作人員開始變得比較謹慎。對那些在ZARD聲名大噪之後才入社的新員工而言，坂井小姐已經是巨星等級的人物了。隨著情況的變化，整個ZARD現場的氛圍也逐漸不同，我覺得坂井小姐與原本一起工作的我們之間的距離，也多少出現了些變化。不過正因為如此，她反而更加細心地去照顧周圍的人。當大家聚在一起聊天時，她總會注意到別人是否被冷落，總是很自然地讓每個人都能參與到話題中。而那種體貼完全不做作，非常自然。當時的坂井小姐每天忙於錄音和填詞，行程非常緊湊，但她從不在我們面前抱怨。相反地，她總是先關心工作人員的狀況，時常問候大家的身體與精神狀態。
●您和坂井小姐之間，有哪段特別讓您印象深刻的對話嗎？
我在公司的那段時間，ZARD的拍攝非常頻繁。隨著次數增加，我逐漸能明白坂井小姐希望我在哪些地方提供協助。到了某個時期，她開始稱呼我「森醬！」，那讓我感到非常開心。我們之間的對話總是輕鬆隨意，聊的都是些日常瑣事。不過正因如此，我也覺得，也許從那時起，我成為了她身邊一個讓她能自在、不必拘謹相處的人吧，若真是那樣的話，我會覺得很幸福。此外，雖然不是「對話」，但我偶爾也會幫她綁頭髮。那時的觸感我至今仍記得，她的頭髮量多，髮質豐盈有光澤，手感結實有彈性，因此其實不太好綁。即使我重綁了幾次，她也從沒露出不快，始終保持著溫柔平和的態度。而那個把頭髮束成後方一束的造型，是ZARD的經典標誌，她對鬢角垂髮的長短與量感也非常講究，會親自一點一點地調整到理想的狀態。
●在眾多拍攝中，哪一次讓您印象特別深刻呢？
如果要特別挑出一場的話，那就是1993年1月25日至26日在日本青年館進行的「現場演出情境」錄影。ZARD的拍攝一向是照片（スチール）與影片（ムービー）兩個團隊合作進行，從準備到正式拍攝都緊密配合。那次在日本青年館拍攝時，雖然主軸是影片錄製，但也安排了兩位攝影師，在拍攝進行中與空檔時拍下了許多照片。坂井小姐本身並不是那種需要用繁複燈光或布景來營造氣氛的類型，反而在較自然、像幕後花絮般不刻意面對鏡頭的情境下，她的本質魅力才能被充分展現。因此在靜態攝影時，我們工作人員常會邊聊天邊拍，希望能捕捉到她放鬆的表情。不過那次是在她首次嘗試的「現場演出場景」中進行正式拍攝，參與人員比平時多得多，行程安排也非常緊密，整體氣氛與以往不同。可以感受到她本人也有些緊張，而全體工作人員同樣處於高度專注的狀態。即使如此，我相信那對她而言在體力上相當吃力，但她仍然在那兩天全心投入、以極高的熱情完成了整個拍攝。
●那次拍攝時，好像是有造型師和髮妝師參與的吧？
是的。那位造型師同時也經營服飾店，因此從倉庫裡準備了各種類型、風格豐富的服裝供選擇。當天在休息室裡，大家一起討論挑選哪套比較合適，而坂井小姐則始終保持冷靜，用最準確的眼光判斷「這才是最符合ZARD風格的」。那段時間的坂井小姐經常會聊到其他藝人的歌曲或MV，也常說「那樣的拍法我也想試試看！」但實際上，她非常清楚自己作為ZARD的定位與形象，因此那些話多半只是出於靈感或好奇，她從未真的想要去改變ZARD應有的樣貌。
●聽說後來坂井小姐就不再請造型師和髮妝師，而是自己準備服裝了？
是的。大約從1994年開始，她就自己進行服裝搭配了。她帶來的衣服雖然看起來簡潔低調，但其實多半是名牌或質地非常好的服飾。
●您大約到什麼時候還參與ZARD的工作呢？
一直到我離開B-Planning的1995年為止。
在我離職的那天，坂井小姐特地送給我一張親筆寫的感謝卡，還有一只漂亮的熊草玻璃杯。她是突然一個人到事務所來拜訪我的，讓周圍的同事們都感到驚訝，我自己也非常意外。
●離職的原因，是因為想前往新的發展方向嗎？
那段時間幾乎天天都有拍攝，有時甚至同一天要負責兩組藝人的工作。除了唱片封面的拍攝現場外，還得同時準備下一次的拍攝。若是拍影片的日子，我自己還會拿著相機拍下藝人的幕後花絮。那四、五年間的工作量，感覺就像是累積了十年的拍攝經驗一樣，日子非常充實。能參與那些寶貴的工作，對我來說都是難得的經驗。不過那時候還沒有「勞動合規」這種觀念，每天幾乎都搭末班車回家，休息時間極少。每天腦海裡想的都只是「怎麼樣才能順利完成拍攝」。等到稍微冷靜下來時，我開始反思：「這樣下去真的好嗎？」那時我還年輕，漸漸萌生出「想看看不同的世界、挑戰別的領域」的念頭。雖然非常糾結，但最終還是決定離職。事隔三十多年，我仍清楚記得，當我下定決心離職的那一天，心裡仍在想：「如果能只繼續和坂井小姐一起工作就好了。」我想，那是因為與她長久相處的日子，讓我徹底被她的魅力所吸引。
●參與ZARD的企劃之後，您覺得這段經歷對您日後的工作或人生產生了什麼影響嗎？
現在回想起來，我深深感受到長戶大幸先生作為製作人的非凡眼光與力量。當時的我其實比較喜歡次文化類型的東西，覺得那樣比較酷。而那個時期Being的唱片封面，多半採取非常簡潔的設計，不是追求概念性的風格，而是以藝術家的視覺形象為主，再配上醒目的哥德體字樣來清楚呈現標題。那時年輕又有點自信過頭的我，心裡常想：「要是能像洋樂唱片或海外雜誌那樣設計得更時尚就好了；服裝與髮妝也應該融入更多當時的潮流元素才對。」隨著經驗增加，我內心對此產生了不少矛盾。但隨著時間流逝，現今回頭再看ZARD，才真正體會到長戶先生的想法是多麼正確。也正因為服裝的簡潔，ZARD的影像即使在今日再看仍毫無違和感；髮型或眉形從未隨時代而改變，使她的形象不受流行變遷的影響。那種彷彿能預見未來的製作思維，讓人不得不心生敬意。ZARD的製作企劃總是走在時代的前端。「打破固定觀念！」這個理念，是我人生中第一次親身體驗到的衝擊。當時的我還很青澀，只能全力完成眼前的工作，但能參與那樣的專案，至今仍是我人生中無可取代的寶貴經歷。
●雖然說是在職五年，聽起來好像不算長，但實際上那段歲月遠比年數本身更加濃密深刻呢。
當時有位主管常說「我們是命運共同體」，而那個時候的整個公司，真的就像一個緊密團結的團隊。我從踏入社會以來，唯一真正被嚴厲斥責過的，就是我的上司鈴木謙一先生。他也曾叫我去談話並給予指正。如今那樣的做法可能會被說成「職場霸凌」，但在那個時代，大家都是對工作認真又全力以赴。老實說，那時我也有過不服氣、心情不好的時候（笑）。但回想起來，能有一位願意真心責備、真誠指導你的人，是非常珍貴的經驗。如今我對此充滿感激。而且，我認為那些藝人們也是團隊的一員。特別是坂井小姐，她的這種團隊意識非常強。她總是以團隊為整體，和大家齊心協力地完成每一個企劃。
●最後，請舉出三首您最喜愛的ZARD作品，並說明理由。
雖然在公司任職時聽到的那些歌曲，腦海裡總會自然浮現拍攝現場的回憶，讓我很難客觀評價……但若是重新細細聆聽所有作品，純粹從喜好來說，我最喜歡的三首是《Good-bye My Loneliness》（第1張單曲，1991年2月10日發行）、《もう探さない》（第3張單曲，1991年11月6日發行），還有《もう少し あと少し…》（第9張單曲，1993年9月4日發行）。ZARD早期的歌曲雖是搖滾，但旋律和編曲中總能感受到歌謠曲的成分。像《揺れる想い》（第8張單曲，1993年5月19日發行）或《負けないで》（第6張單曲，1993年1月27日發行）這類經典名曲當然也很棒，但我個人更偏愛像《Good-bye My Loneliness》或《もう探さない》這些歌謠味道濃厚的作品，覺得坂井小姐的歌聲在這類風格下更顯自如動人，而且即使隨著年齡增長再聽，也依然能感受到那份美好。至於《もう少し あと少し…》，同時期大家對ZARD的印象多是充滿鼓勵的正能量歌曲，這首卻完全相反，以細膩沉靜的曲調與描述成熟、感傷戀愛的歌詞，第一次聽時讓我大為驚艷。個人很喜歡坂井小姐演繹這種風格，也可能因為這首曲子由栗林誠一郎先生譜曲，而我本身就很喜歡他的個人作品，自然而然也特別愛這類旋律。這首歌也是我在離開Being後仍會反覆聆聽的愛曲之一。
（END)
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By 小昌
2025-11-11 週二
