自2007年5月27日ZARD/坂井泉水突然離世以來，至2025年已經過了18年。
在這段期間，世界上發生了許多難以預料的事件，但ZARD的音樂依然伴隨著無數人的日常生活。
時代從ZARD出道的平成轉變為令和，隨著音樂和影像的欣賞方式變得多樣化，根據大型調查公司的調查，ZARD的認知率已超過90%，不僅是90年代實時收聽的世代，甚至包括青少年和20多歲的年輕世代以及海外的愛好者也在不斷增加。
「為什麼ZARD能夠在這麼長的時間內持續受到如此多人的喜愛？」
這個「疑問」在本作中透過許多證言轉化為「納得」。
從與ZARD有淵源的15位人士的視角，講述了坂井泉水的個性、對音樂創作的執著、名曲誕生的秘辛，以及坂井泉水為ZARD所付出的決心……
這些真實的故事之前從未被講述過，並充滿了對ZARD/坂井泉水的「尊敬」和「愛」。
希望讀者們以及坂井泉水能感受到接受訪談者們的心意。
春畑道哉於1985年以TUBE的吉他手身份正式出道，並以《ベストセラー・サマー》獲得了廣泛的關注。
1986年，憑藉第三張單曲《シーズン・イン・ザ・サン》的大熱，確立了樂隊的地位。
1987年，他開始了與TUBE並行的個人活動，至今已發行了5張單曲（包括2張數位限定）和11張專輯。1992年，單曲《J'S THEME (J的主題)》成為日本首個職業足球聯賽J聯盟的官方主題曲，並創下約30萬張的銷售紀錄。1993年，他在J聯盟開幕典禮上於國立競技場前的6萬名觀眾面前進行了現場表演。2002年5月9日，春畑道哉與Fender正式簽訂了藝術家代言合約，成為首位推出簽名款吉他的日本吉他手。2019年3月推出的個人專輯《Continue》獲得了第三屆日本金唱片大獎的最佳器樂專輯獎。2025年6月1日，TUBE將迎來成立40週年。春畑道哉在ZARD中負責創作《IN MY ARMS TONIGHT》和《Just believe in love》，以及與池田大介共同編曲的《出逢いそして別れ》。
問：您還記得第一次與ZARD的坂井泉水見面的那一天嗎？
我在2004年舉行的ZARD首次巡演中，參加了在橫濱Pacifico國立大Hall（4月8日）的演出。演出結束後，我去後台向她問好。那是我唯一一次能夠直接見到坂井小姐的時刻。
問：您對坂井泉水留下了什麼樣的印象呢？
我原本以為她會像ZARD照片中的形象一樣，帶著憂鬱而清新的氣質，但實際上她非常開朗。也許是剛剛演出結束，氣氛也很高漲，她的談話量超出了我的預期大約三倍，讓我有些驚訝。她還談到了「謝謝你的樂曲提供，我很喜歡你寫的歌曲！」這樣的話，讓我非常高興。我對她的印象是：她是一位非常友好且有禮貌的人。
問：您對演出本身有什麼感想呢？
我很享受每位樂手的表演，編曲也非常出色，音效的平衡更是令人驚艷，讓我再次感受到音樂本身的魅力。最讓我感動的是，在那麼多樂手中，能聽到如此強大的聲音，實在令人印象深刻。這並不是簡單地提高音量就能解決的問題，必須具備能夠吸引聽眾的技巧和發聲能力。而且我聽說坂井小姐幾乎沒有現場演出經驗，這讓我更加驚訝。她的聲音不僅強而有力，還包含了憂傷的感覺，坦白說，她是一位非常了不起的歌手。
問：您對自己提供樂曲的《IN MY ARMS TONIGHT》（第五張單曲，1992年9月9日）在現場演出的感想是什麼呢？
我非常喜歡織田哲郎和栗林誠一郎的作品，因此在演出中簡單地享受音樂非常愉快。然而，由於我不知道演出的曲目列表，當《IN MY ARMS TONIGHT》的前奏突然響起時，我真的感到雞皮疙瘩都起來了。這是我幾乎第一次為TUBE以外的藝術家創作歌曲（雖然在發行上，TWINZER的《LEAVE ME ALONE》（1992年8月2日發行）是最早的），在觀眾席聽到這首歌的時候，我感到非常感動。
問：《IN MY ARMS TONIGHT》是專門為ZARD創作的歌曲嗎？
是的，這首歌是專門為ZARD寫的。當時的製作人長戶大幸先生向我請求「希望我為ZARD寫一首歌」。他提到在前一首歌曲《眠れない夜を抱いて》（第四張單曲，1992年8月5日）推出後，ZARD即將在電視上演出，希望我能為他們創作下一首單曲。
問：您還記得是如何創作《IN MY ARMS TONIGHT》的嗎？
我記得在很早的階段中就完成了這首歌的前奏和副歌。當時的Demo音源中，前奏的感覺已經接近最終產品的形狀。不過，當明石昌夫先生的編曲上來時，前奏的八小節和隨後的八小節被調換了位置。我便請求他「希望可以把這裡改回來」，最終還是回到了Demo音源的原始形狀。
問：在接受創作請求之前，您就已經知道ZARD的存在了嗎？
當然，我早在ZARD的出道曲《Goodbye My Loneliness》（第一張單曲，1991年2月10日）時就已經聽過她的歌聲了。她的聲音非常清澈，想著如果能用這樣美妙的聲音來演唱，我覺得切淒的旋律可能會很合適。我記得在創作Demo音源的過程中，一直在想像她的歌聲。
問：《IN MY ARMS TONIGHT》是首大調（長調）的歌曲，但它卻有著不過於明亮的哀傷感。
是的。這首歌聽起來似乎不太明確是小調還是大調。我最初覺得坂井的聲音適合小調，但在創作的過程中，我開始認為即使是大調的旋律，她的聲音聽起來也帶著淡淡的哀傷，最終才形成了那樣的風格。
問：聽到坂井的歌詞和有聲音的音源時，你有什麼感想呢？
當時我還不太常為別人創作歌曲，更何況能夠為ZARD創作，讓我非常期待會有什麼樣的歌詞出現。當我聽到完成的作品時，感動地說：「哇~太棒了！這首歌做得如此淒美！」
特別是「季節也隨著街道流逝」的高音部分，真的非常好。那句「流~逝~的」中的「的」雖然是高音，但我心裡想著「希望能這樣唱！」，結果出乎意料地搭配得非常好，聽的時候讓我感動不已。雖然淒美卻又閃閃發光，歌詞和旋律完美契合，能夠創作出如此好的歌曲，我真的感到很高興。
問：順便問一下，您是用什麼來錄製示範音源的旋律呢？是用隨便的英語還是用春畑的聲音來錄製的嗎？
其實我唱得非常糟糕（笑）。我想聲音應該能更清楚地表達，所以我曾經用自己的歌聲在TUBE錄過一次，結果被要求：「抱歉，可以用吉他來彈嗎？」重新用吉他錄製後，大家都說：「哦，這首歌不錯！」我唱的時候總是讓人感到困惑，「這是什麼樣的世界觀？」（笑）
至於「IN MY ARMS TONIGHT」，我記得不太清楚，但我想是用吉他，或者是當時流行的潘笛（木管樂器的一種）音色用合成器錄製的。
問：您有看過ZARD在電視上演唱《IN MY ARMS TONIGHT》嗎？
有的。我看到的時候，旋律完全沒有根據音符進行任何改動，歌詞也恰好符合，還有「希望能在這裡分開」的片段也如我所願。作為作曲者，我記得在看電視時感受到一種「真舒服啊~」的感覺。
問：坂井的確是根據歌曲的不同，在旋律上自由地搭配歌詞的人。我聽說過她會在某些地方強調「在這裡加強情感！」的方式，而《IN MY ARMS TONIGHT》則是完全依照示範音源的旋律來進行的。
哦，原來如此。我對此並沒有太深的印象。對於提供給ZARD的歌曲，我強烈感受到的是旋律完全依照音符的搭配，讓人感覺非常舒適。
問：春畑先生下次為ZARD提供的歌曲是《Just believe in love》（第14張單曲/1995年2月1日），這首歌也是全新創作的嗎？
這也是我為ZARD接受訂單而創作的歌曲，但我記得是在發行之前就已經創作完成了。
問：您還記得這首歌的旋律是如何誕生的嗎？我記得這首歌的編曲不太複雜，是一個簡單的demo音源。引子是由編曲家葉山武創作的，而副歌第三行的歌詞「想いが揺れている」之後出現的♪ダーングダーン部分的和弦，對我來說是很難加入的和弦進行，所以我想這部分也是葉山先生的構思。ZARD團隊的編曲和演奏陣容都是非常堅強的，無論是哪首歌都真的非常高品質。
問：您和葉山武在編曲方面有進行過什麼樣的交流嗎？
在聽到編曲的過程中，我個人覺得節奏可以稍微快一點，但坂井小姐和製作團隊似乎是按照這個節奏在進行。因此我心想，那這樣也不錯。當我聽到加入坂井小姐的歌聲的反饋（粗略混音）時，突然覺得「果然她的歌詞和演唱讓這首歌變得更有吸引力，完成度也提高了」，這讓我豁然開朗。單純聽卡拉OK版本時會擔心「是不是太慢了」之類的問題，但聽到坂井小姐的歌詞和演唱後，這些顧慮通通消失了，讓我瞬間信服。
整體印象雖然是感傷的，但最後卻以積極的方式收尾，帶來療癒感的包容性音樂，特別是「明日への希望へと変えてゆこう」這句歌詞更是精彩！
問：關於約9年後再次提供的歌曲「出逢いそして別れ」（收錄於第10張專輯/2004年1月28日），您能告訴我其製作過程嗎？
長戶先生有時會把我關在房間裡，對我說「寫首歌吧」，然後就離開(笑)。他只給我一把古典吉他，說「譜子我會留給你，拜託了」(笑)。特別是在2000年代前半，我在大阪經常遇到這種情況。當我做出幾個demo音源時，長戶先生會將其分配開來，「這是給TUBE的，這是給誰誰的」(笑)。
我記得這首歌也是在我去大阪時，和長戶先生通過譜子進行交流的，我用古典吉他做了伴奏，然後再錄一次旋律，這樣形成了demo音源。之後，編曲家池田大介先生主導了伴奏的構建。包裝吉他是我彈的。
問：發行初期，坂井小姐曾評論說「這首歌也可以作為單曲發行呢」。
是的，這首歌確實讓人感到一種懷舊的氛圍，而這種東方音樂的風格在ZARD的作品中並不常見。不僅僅是東方風格，節拍也展現了不同的跳躍感，現在聽來，ZARD有這樣的曲風也非常有趣。我也覺得這種多樣性為音樂增添了豐富的層次感。
問：您對ZARD作品的整體印象是什麼？
90年代發表的《負けないで》（6th單曲/1993.1.27）至今依然受到許多人的喜愛，這首歌雖然是搖滾風格，卻融合了懷舊的各種美好元素，無疑是J-POP的最高傑作之一。儘管勇敢地挑戰各種編曲，但只要坂井小姐一唱，就能完成ZARD的獨特世界，聲音的存在感真的無與倫比。此外，個人而言，無論多麼明亮的歌曲，總能感受到某種憂傷，這也是其魅力所在。
問：和TUBE一樣，ZARD也有夏天的形象呢。確實如此。牛仔褲配T恤，給人相似的印象呢（笑）。不過ZARD的感覺更加清爽一些。聽起來就像是舒適、空調涼爽的音樂呢（笑）。
問：再次談到坂井泉水的聲音，您覺得有哪些魅力呢？
我喜歡她的一點是，沒有過度強調音量的變化。有些歌手在A段的進入時會讓人聽不清，但坂井小姐從A段開始就穩穩地唱出來，從第一個音符就不會被伴奏埋沒。歌詞也非常清晰，整體的平衡感很好。例如在《Just believe in love》中的N段（副歌前），即便有失真的吉他伴奏，坂井小姐依然能自然地唱出來，聲音的穿透力讓我印象深刻。
問：如果現在被要求為ZARD創作一首歌曲，您會怎麼做呢？
哦，真想寫歌呢。對我來說，雖然大多是感覺上偏向小調的曲子，但我也想試著寫一些像《揺れる想い》（8th單曲/1993.5.19）那樣的明亮曲子。我想創作搖滾風格的歌曲，快節奏的也不錯。不過我也想嘗試一些ZARD作品中不常見的節奏感的曲子。無論是什麼樣的音樂，只要是她來唱，都會變得完美，所以我想挑戰一些意想不到的風格。
問：確實沒有像城市流行那樣的歌曲，跳躍感的歌曲也少之又少呢。
是的，像洗牌（跳躍的節奏）這樣的音樂也許會很有趣呢。
問：最後，請舉出ZARD的三首特別喜愛的歌曲，並告訴我理由。
有很多首，但我特別喜歡栗林君的《もう少し あと少し…》（第九張單曲/1993年9月4日）。當然，《揺れる想い》、《負けないで》、《眠れない夜を抱いて》也很喜歡，《この愛に泳ぎ疲れても》（第一張單曲/1994年2月2日）也不錯……三首歌，真讓人困擾。
《もう少し あと少し…》描繪了與平常戀愛的切淺不同的更痛苦的心情，歌詞成熟，與小調旋律之間的絕妙平衡，以及歌曲的表現力都非常出色。栗林誠一郎在TUBE的《Remember me》（第八張單曲/1988年12月1日）等多首歌中也有參與創作，他真的是天才呢。我認為他充滿才華的作曲與坂井小姐的歌聲相得益彰，這也是ZARD魅力之一。
織田先生的歌曲當然也非常棒，特別是《君に逢いたくなったら…》（第二十張單曲/1997年2月26日）我也很喜歡。這首歌不再是之前提到的那種切淺的部分，而是能感受到真實的坂井小姐的部分，這讓人感到魅力四射。溫暖、毫不矯飾，能與任何人交朋友的自然個性，從這首歌的世界觀中都能感受到。而提到編曲的葉山先生，滑音吉他也是一絕！開頭的滑音吉他也非常好聽。
最後，還是要提到《IN MY ARMS TONIGHT》。我非常喜歡！朋友們也常常說「我喜歡這首歌」，還會唱給我聽（笑）。在現場聽到這首歌時感動不已，雖然是自己的歌曲，但我還是想選擇這首。
在這段期間，世界上發生了許多難以預料的事件，但ZARD的音樂依然伴隨著無數人的日常生活。
時代從ZARD出道的平成轉變為令和，隨著音樂和影像的欣賞方式變得多樣化，根據大型調查公司的調查，ZARD的認知率已超過90%，不僅是90年代實時收聽的世代，甚至包括青少年和20多歲的年輕世代以及海外的愛好者也在不斷增加。
「為什麼ZARD能夠在這麼長的時間內持續受到如此多人的喜愛？」
這個「疑問」在本作中透過許多證言轉化為「納得」。
從與ZARD有淵源的15位人士的視角，講述了坂井泉水的個性、對音樂創作的執著、名曲誕生的秘辛，以及坂井泉水為ZARD所付出的決心……
這些真實的故事之前從未被講述過，並充滿了對ZARD/坂井泉水的「尊敬」和「愛」。
希望讀者們以及坂井泉水能感受到接受訪談者們的心意。
春畑道哉於1985年以TUBE的吉他手身份正式出道，並以《ベストセラー・サマー》獲得了廣泛的關注。
1986年，憑藉第三張單曲《シーズン・イン・ザ・サン》的大熱，確立了樂隊的地位。
1987年，他開始了與TUBE並行的個人活動，至今已發行了5張單曲（包括2張數位限定）和11張專輯。1992年，單曲《J'S THEME (J的主題)》成為日本首個職業足球聯賽J聯盟的官方主題曲，並創下約30萬張的銷售紀錄。1993年，他在J聯盟開幕典禮上於國立競技場前的6萬名觀眾面前進行了現場表演。2002年5月9日，春畑道哉與Fender正式簽訂了藝術家代言合約，成為首位推出簽名款吉他的日本吉他手。2019年3月推出的個人專輯《Continue》獲得了第三屆日本金唱片大獎的最佳器樂專輯獎。2025年6月1日，TUBE將迎來成立40週年。春畑道哉在ZARD中負責創作《IN MY ARMS TONIGHT》和《Just believe in love》，以及與池田大介共同編曲的《出逢いそして別れ》。
問：您還記得第一次與ZARD的坂井泉水見面的那一天嗎？
我在2004年舉行的ZARD首次巡演中，參加了在橫濱Pacifico國立大Hall（4月8日）的演出。演出結束後，我去後台向她問好。那是我唯一一次能夠直接見到坂井小姐的時刻。
問：您對坂井泉水留下了什麼樣的印象呢？
我原本以為她會像ZARD照片中的形象一樣，帶著憂鬱而清新的氣質，但實際上她非常開朗。也許是剛剛演出結束，氣氛也很高漲，她的談話量超出了我的預期大約三倍，讓我有些驚訝。她還談到了「謝謝你的樂曲提供，我很喜歡你寫的歌曲！」這樣的話，讓我非常高興。我對她的印象是：她是一位非常友好且有禮貌的人。
問：您對演出本身有什麼感想呢？
我很享受每位樂手的表演，編曲也非常出色，音效的平衡更是令人驚艷，讓我再次感受到音樂本身的魅力。最讓我感動的是，在那麼多樂手中，能聽到如此強大的聲音，實在令人印象深刻。這並不是簡單地提高音量就能解決的問題，必須具備能夠吸引聽眾的技巧和發聲能力。而且我聽說坂井小姐幾乎沒有現場演出經驗，這讓我更加驚訝。她的聲音不僅強而有力，還包含了憂傷的感覺，坦白說，她是一位非常了不起的歌手。
問：您對自己提供樂曲的《IN MY ARMS TONIGHT》（第五張單曲，1992年9月9日）在現場演出的感想是什麼呢？
我非常喜歡織田哲郎和栗林誠一郎的作品，因此在演出中簡單地享受音樂非常愉快。然而，由於我不知道演出的曲目列表，當《IN MY ARMS TONIGHT》的前奏突然響起時，我真的感到雞皮疙瘩都起來了。這是我幾乎第一次為TUBE以外的藝術家創作歌曲（雖然在發行上，TWINZER的《LEAVE ME ALONE》（1992年8月2日發行）是最早的），在觀眾席聽到這首歌的時候，我感到非常感動。
問：《IN MY ARMS TONIGHT》是專門為ZARD創作的歌曲嗎？
是的，這首歌是專門為ZARD寫的。當時的製作人長戶大幸先生向我請求「希望我為ZARD寫一首歌」。他提到在前一首歌曲《眠れない夜を抱いて》（第四張單曲，1992年8月5日）推出後，ZARD即將在電視上演出，希望我能為他們創作下一首單曲。
問：您還記得是如何創作《IN MY ARMS TONIGHT》的嗎？
我記得在很早的階段中就完成了這首歌的前奏和副歌。當時的Demo音源中，前奏的感覺已經接近最終產品的形狀。不過，當明石昌夫先生的編曲上來時，前奏的八小節和隨後的八小節被調換了位置。我便請求他「希望可以把這裡改回來」，最終還是回到了Demo音源的原始形狀。
問：在接受創作請求之前，您就已經知道ZARD的存在了嗎？
當然，我早在ZARD的出道曲《Goodbye My Loneliness》（第一張單曲，1991年2月10日）時就已經聽過她的歌聲了。她的聲音非常清澈，想著如果能用這樣美妙的聲音來演唱，我覺得切淒的旋律可能會很合適。我記得在創作Demo音源的過程中，一直在想像她的歌聲。
問：《IN MY ARMS TONIGHT》是首大調（長調）的歌曲，但它卻有著不過於明亮的哀傷感。
是的。這首歌聽起來似乎不太明確是小調還是大調。我最初覺得坂井的聲音適合小調，但在創作的過程中，我開始認為即使是大調的旋律，她的聲音聽起來也帶著淡淡的哀傷，最終才形成了那樣的風格。
問：聽到坂井的歌詞和有聲音的音源時，你有什麼感想呢？
當時我還不太常為別人創作歌曲，更何況能夠為ZARD創作，讓我非常期待會有什麼樣的歌詞出現。當我聽到完成的作品時，感動地說：「哇~太棒了！這首歌做得如此淒美！」
特別是「季節也隨著街道流逝」的高音部分，真的非常好。那句「流~逝~的」中的「的」雖然是高音，但我心裡想著「希望能這樣唱！」，結果出乎意料地搭配得非常好，聽的時候讓我感動不已。雖然淒美卻又閃閃發光，歌詞和旋律完美契合，能夠創作出如此好的歌曲，我真的感到很高興。
問：順便問一下，您是用什麼來錄製示範音源的旋律呢？是用隨便的英語還是用春畑的聲音來錄製的嗎？
其實我唱得非常糟糕（笑）。我想聲音應該能更清楚地表達，所以我曾經用自己的歌聲在TUBE錄過一次，結果被要求：「抱歉，可以用吉他來彈嗎？」重新用吉他錄製後，大家都說：「哦，這首歌不錯！」我唱的時候總是讓人感到困惑，「這是什麼樣的世界觀？」（笑）
至於「IN MY ARMS TONIGHT」，我記得不太清楚，但我想是用吉他，或者是當時流行的潘笛（木管樂器的一種）音色用合成器錄製的。
問：您有看過ZARD在電視上演唱《IN MY ARMS TONIGHT》嗎？
有的。我看到的時候，旋律完全沒有根據音符進行任何改動，歌詞也恰好符合，還有「希望能在這裡分開」的片段也如我所願。作為作曲者，我記得在看電視時感受到一種「真舒服啊~」的感覺。
問：坂井的確是根據歌曲的不同，在旋律上自由地搭配歌詞的人。我聽說過她會在某些地方強調「在這裡加強情感！」的方式，而《IN MY ARMS TONIGHT》則是完全依照示範音源的旋律來進行的。
哦，原來如此。我對此並沒有太深的印象。對於提供給ZARD的歌曲，我強烈感受到的是旋律完全依照音符的搭配，讓人感覺非常舒適。
問：春畑先生下次為ZARD提供的歌曲是《Just believe in love》（第14張單曲/1995年2月1日），這首歌也是全新創作的嗎？
這也是我為ZARD接受訂單而創作的歌曲，但我記得是在發行之前就已經創作完成了。
問：您還記得這首歌的旋律是如何誕生的嗎？我記得這首歌的編曲不太複雜，是一個簡單的demo音源。引子是由編曲家葉山武創作的，而副歌第三行的歌詞「想いが揺れている」之後出現的♪ダーングダーン部分的和弦，對我來說是很難加入的和弦進行，所以我想這部分也是葉山先生的構思。ZARD團隊的編曲和演奏陣容都是非常堅強的，無論是哪首歌都真的非常高品質。
問：您和葉山武在編曲方面有進行過什麼樣的交流嗎？
在聽到編曲的過程中，我個人覺得節奏可以稍微快一點，但坂井小姐和製作團隊似乎是按照這個節奏在進行。因此我心想，那這樣也不錯。當我聽到加入坂井小姐的歌聲的反饋（粗略混音）時，突然覺得「果然她的歌詞和演唱讓這首歌變得更有吸引力，完成度也提高了」，這讓我豁然開朗。單純聽卡拉OK版本時會擔心「是不是太慢了」之類的問題，但聽到坂井小姐的歌詞和演唱後，這些顧慮通通消失了，讓我瞬間信服。
整體印象雖然是感傷的，但最後卻以積極的方式收尾，帶來療癒感的包容性音樂，特別是「明日への希望へと変えてゆこう」這句歌詞更是精彩！
問：關於約9年後再次提供的歌曲「出逢いそして別れ」（收錄於第10張專輯/2004年1月28日），您能告訴我其製作過程嗎？
長戶先生有時會把我關在房間裡，對我說「寫首歌吧」，然後就離開(笑)。他只給我一把古典吉他，說「譜子我會留給你，拜託了」(笑)。特別是在2000年代前半，我在大阪經常遇到這種情況。當我做出幾個demo音源時，長戶先生會將其分配開來，「這是給TUBE的，這是給誰誰的」(笑)。
我記得這首歌也是在我去大阪時，和長戶先生通過譜子進行交流的，我用古典吉他做了伴奏，然後再錄一次旋律，這樣形成了demo音源。之後，編曲家池田大介先生主導了伴奏的構建。包裝吉他是我彈的。
問：發行初期，坂井小姐曾評論說「這首歌也可以作為單曲發行呢」。
是的，這首歌確實讓人感到一種懷舊的氛圍，而這種東方音樂的風格在ZARD的作品中並不常見。不僅僅是東方風格，節拍也展現了不同的跳躍感，現在聽來，ZARD有這樣的曲風也非常有趣。我也覺得這種多樣性為音樂增添了豐富的層次感。
問：您對ZARD作品的整體印象是什麼？
90年代發表的《負けないで》（6th單曲/1993.1.27）至今依然受到許多人的喜愛，這首歌雖然是搖滾風格，卻融合了懷舊的各種美好元素，無疑是J-POP的最高傑作之一。儘管勇敢地挑戰各種編曲，但只要坂井小姐一唱，就能完成ZARD的獨特世界，聲音的存在感真的無與倫比。此外，個人而言，無論多麼明亮的歌曲，總能感受到某種憂傷，這也是其魅力所在。
問：和TUBE一樣，ZARD也有夏天的形象呢。確實如此。牛仔褲配T恤，給人相似的印象呢（笑）。不過ZARD的感覺更加清爽一些。聽起來就像是舒適、空調涼爽的音樂呢（笑）。
問：再次談到坂井泉水的聲音，您覺得有哪些魅力呢？
我喜歡她的一點是，沒有過度強調音量的變化。有些歌手在A段的進入時會讓人聽不清，但坂井小姐從A段開始就穩穩地唱出來，從第一個音符就不會被伴奏埋沒。歌詞也非常清晰，整體的平衡感很好。例如在《Just believe in love》中的N段（副歌前），即便有失真的吉他伴奏，坂井小姐依然能自然地唱出來，聲音的穿透力讓我印象深刻。
問：如果現在被要求為ZARD創作一首歌曲，您會怎麼做呢？
哦，真想寫歌呢。對我來說，雖然大多是感覺上偏向小調的曲子，但我也想試著寫一些像《揺れる想い》（8th單曲/1993.5.19）那樣的明亮曲子。我想創作搖滾風格的歌曲，快節奏的也不錯。不過我也想嘗試一些ZARD作品中不常見的節奏感的曲子。無論是什麼樣的音樂，只要是她來唱，都會變得完美，所以我想挑戰一些意想不到的風格。
問：確實沒有像城市流行那樣的歌曲，跳躍感的歌曲也少之又少呢。
是的，像洗牌（跳躍的節奏）這樣的音樂也許會很有趣呢。
問：最後，請舉出ZARD的三首特別喜愛的歌曲，並告訴我理由。
有很多首，但我特別喜歡栗林君的《もう少し あと少し…》（第九張單曲/1993年9月4日）。當然，《揺れる想い》、《負けないで》、《眠れない夜を抱いて》也很喜歡，《この愛に泳ぎ疲れても》（第一張單曲/1994年2月2日）也不錯……三首歌，真讓人困擾。
《もう少し あと少し…》描繪了與平常戀愛的切淺不同的更痛苦的心情，歌詞成熟，與小調旋律之間的絕妙平衡，以及歌曲的表現力都非常出色。栗林誠一郎在TUBE的《Remember me》（第八張單曲/1988年12月1日）等多首歌中也有參與創作，他真的是天才呢。我認為他充滿才華的作曲與坂井小姐的歌聲相得益彰，這也是ZARD魅力之一。
織田先生的歌曲當然也非常棒，特別是《君に逢いたくなったら…》（第二十張單曲/1997年2月26日）我也很喜歡。這首歌不再是之前提到的那種切淺的部分，而是能感受到真實的坂井小姐的部分，這讓人感到魅力四射。溫暖、毫不矯飾，能與任何人交朋友的自然個性，從這首歌的世界觀中都能感受到。而提到編曲的葉山先生，滑音吉他也是一絕！開頭的滑音吉他也非常好聽。
最後，還是要提到《IN MY ARMS TONIGHT》。我非常喜歡！朋友們也常常說「我喜歡這首歌」，還會唱給我聽（笑）。在現場聽到這首歌時感動不已，雖然是自己的歌曲，但我還是想選擇這首。
