游乐园第一卷
前言
漫画小说宣言
记得那是二〇一六年，还是二〇一七年的时候，我接到了这个连载的邀约。
当时是为了纪念《刃牙》系列动画化，对方提议说，能不能用《刃牙》的角色，在《周刊少年Champion》上连载小说。 允许我随心所欲地使用喜欢的角色，随心所欲地写成小说，要是这样还写不出有趣的东西，那简直就是犯罪。 限制条件只有三个：范马刃牙、范马勇次郎、花山薰。除了这三个人以外的角色，我想怎么用都行。这难道不是如梦一般的事情吗？
我想，我大概是世界上最好的《刃牙》系列读者吧。
既然如此，我当然毫不犹豫地接下了这份工作。可以说是秒回。我有能把它写得有趣的自信，而且能在少年漫画周刊上连载小说，没有比这更开心的事了。 在漫画的最前线，能与其他漫画连载一决高下，这种既快乐又有趣的事情，无论多忙都得接啊。 不过，这也导致算上报纸连载的《白鲸·Moby-Dick》，我的小说连载数量变成了十三部，这也是事实，快乐又快乐的“地狱”便由此开始了。 也就是说，我本人其实相当乐在其中。
过去，板垣先生曾把我的《饿狼传》改编成漫画，让我赚了不少版税（不劳而获的收入），所以我一直想着总有一天要报恩。这真的是个好机会。

但是，无论说是多么自由，这毕竟是一部拥有众多粉丝、且目前仍在进行中的作品，每个角色都有固定的粉丝群体。 如果对这种“自由”产生误解，后果将不堪设想。在这一点上，该分寸的地方当然必须分寸。 因此，我首先决定的是，要让自己原创的新角色担任主角。 选用的原著角色，需要是那些在本篇中已经结束了使命的角色。 至于那些还活跃着的重量级角色，就让他们在某人的讲述中稍微露个名字就好。大概就是这样吧。
作为一个点子，我脑海中立刻浮现的是——
「想要知道败北。」
说着这句话来到日本的那些死刑犯们。 无论是多利安、斯佩克、多伊尔、西科尔斯基，还是柳龙光。
「大家不都曾经被抓获过一次吗？」
我想到了这一点。
也就是说，这个世上存在着抓住了他们、比他们更强的家伙，不是吗？如果抓住这五人的，其实是一个少年的话——

（接上文）
不对不对，那样篇幅就太长了。
这里还是锁定在一个人身上吧。既然如此，那就柳龙光吧。 把柳龙光作为一个角色再次树立起来——这很有趣。 而且，除了柳龙光之外，还需要一个最终BOSS吧。 好，决定了，就写抓住柳龙光的少年的故事，至于结局什么的先不细想。毕竟靠的是气势嘛。 临场发挥，走一步看一步。剩下的就是一气呵成了。 找出那些《刃牙》正篇读者可能已经遗忘的角色，写着“其实这人是这样的家伙哟，怎么样，怎么样”，以此推进故事。
而且能让板垣先生另一部作品《谢男》里的几个人登场，思考各种各样的联动，真的非常有趣。
我甚至从我的小说《饿狼传》、《狮子的门》里拉来了浓墨重彩的角色，竟然连久我重明都写出来了。在集结成书时，我还使用了《奇美拉》里的宇名月典善，《魔兽狩猎》里的文成仙吉这些名字。

久我重明本来是《狮子的门》里的登场人物，但在板垣先生将《饿狼传》漫画化的过程中，曾给我打来电话提议： 「我可以让久我重明在漫画版《饿狼传》里出场吗？」
当然是OK。因为脑海里有这件事，所以我很快就下定决心让久我重明在《游乐园》里出演了。
顺便我也想过要把《奇美拉》里的菊地也弄出来，但再怎么说那个还是算了吧。 顺带一提，菊地终于觉醒了。在这第一卷出版的时候，已经发售的《奇美拉 魔宫变》里，他已经大干一场了哦。 我太喜欢太喜欢这个菊地了，一直把他当作是奇美拉的暗线主角。写这个菊地觉醒的场景时，我哭得稀里哗啦的——毕竟走到这一步，花了我快四十年啊。
不对不对，应该是《游乐园》的话题。
其实，在写《饿狼传》的时候，虽然涌现出“想做这个、想做那个”的各种点子，但作为小说，或者说在《饿狼传》的设定下，不太能写太过于飞跃现实的东西。虽然我心里其实很想写。
所以，这份挫败感其实都在这部《游乐园》里消解了。 我认为“所有的小说都是奇幻小说”，但就奇幻程度而言，我是把《游乐园》定位在《饿狼传》和《刃牙》的中间地带去写的。

所以，写起来非常有趣。 虽然可以半永久地写下去，但也不能拖得太长（其实已经够长了，比预定计划长了不少）。 这是因为和我一起进行这个连载的藤田勇利亚先生是一位非常有才华的人。 藤田先生的画，很棒吧。连载第29回的封面，国松大师那猥琐的眼神，让人不寒而栗呢。在连载期间他的画技也在不断进步。
但是，我没有理由为了我小说的插图，常年束缚住一位能正经画漫画的作家。 我认为我的职责是，利落地完结这个连载，尽早让藤田先生能全心全意地投入到本职的漫画工作中去。
正因如此，在将《游乐园》集结成书时，我请求编辑尽可能多地放入插画。
我认为，我和藤田先生，在这里毫无疑问地开始了一种新的东西。
不是漫画，不是小说，也不是绘物语（连环画），而是一种新的东西。
那是什么呢。
命名——
「漫画小说（Comic Novel）」
今后，至少我所创作的这种风格的故事，我想这样称呼它。 将文字描写的角色，通过绘画确切地树立起来，成为一种融合了文字与绘画两者的综合性角色的故事。 我有种预感，从这里开始，这种前所未有的新体裁诞生的可能性，就在这部《游乐园》之中。
还有一件事。 居然，这次我任性地要求，要和双叶社的《饿狼传》同月发售。
今年，六十九岁。
至今，还未枯竭。
仍是动真格的。
仍是，现役。
下次，在最终卷的「后记」中见——
梦枕貘

第三卷后记
第三卷进度为忍者战结束，狂太和无门战斗的中盘，比目前漫画连载进度快一点
后记
啊，柳龙光真让人苦恼
一直以来，我在自己的书的卷末，总会写上后记。
所以，当前一卷（第二卷）出版时，看到没有后记，我感到有些寂寞。
关于这个系列，我原本打算只在第一卷写个后记，剩下的等到最终卷出版时再写就好了。但在第二卷即将出版的关头，我还是觉得“果然还是要加后记啊”，于是慌慌张张地联系了编辑部，可惜当时状态已经来不及了，只能哭着放弃了在第二卷加入后记的念头。
所以，这次的第三卷，我从一开始就请他们预留了后记的空间。
虽然并不会因为写了后记就多给稿费，收入也没什么变化，但我还是想把那个时候的近况啊、正在思考的事情啊记录下来。
这简直就是种病啊，真的。
那么——
在正篇中，无门对柳龙光的战斗已经开始，虽然本书收录到了第142回，但在写这篇后记的现在，这两个人的战斗其实还没有分出胜负。
要说为什么，就是因为无论我怎么写、怎么写，那两人还在说“还早呢、还早呢”。
在一场比赛上花费如此长的篇幅，这在我的写作史上还是头一遭。
无论是柳龙光，还是无门，都迟迟不肯认输。
正当我以为“该不会要在这种地方结束了吧”的时候，无论多少次，这两人都会重新站起来。
真的非常累人。

我想使用至今为止没用过的手段。我想抵达至今为止未曾做过的表现境界。而我也清楚，自己还没有抵达那里。
我想抵达一个不是“龙金刚对愚地独步”之战所抵达的地方，而是一个完全不同的场所。为了那个目标，只能写下去。所谓描写格斗场面，就是一边写，一边不断向两人的肉体进行拷问的作业。
所以，总是要写到那两人，或者其中一人说出“饶了我吧，我已经不想再站起来了”为止。这完全是一种削减我灵魂的作业，但这同时也是书写者的乐趣，是醍醐味所在啊。
越是艰难越好。
啊，我真是个变态。
此外，在这场战斗中，有一件事我必须给出答案。
那就是——
“一度被捕获（也就是输了）的柳龙光，为什么还要把‘想要败北’挂在嘴边？”
必须给这个谜题做一个了断。
怎么样。
该怎么办啊，我。
其实还没有决定呢。
虽然已经埋下了一些可能成为伏笔的东西，但那些能不能用，还在摸索之中，老实招供的话，我很害怕。
到底该着陆在哪里呢。
害怕？正合我意。
不管有什么难题都尽管来吧。
只有“绝不从这里逃跑”这一条，我是已经决定了的。
恐怕，到了这把年纪，我又重新开始与“文章”进行对决了。
大概，这就是文章吧。
就像漫画是用线条描绘的一样，小说是用文章描绘的。
不逃避，去直面那种名为“文章之力”的东西。究竟能多大程度地相信文艺的力量、文章的力量呢。
这也只能相信自己去做了。
啊，一边说着“难办了难办了”，一边又像往常一样乐在其中了。

这次我想稍微写一写关于板垣先生的画。
板垣惠介这位漫画家，或者说画人，优秀的点有很多，但我在这里想写写关于“重力”和“速度”。
在板垣先生的画里，能看见重力。也能看见速度。
明明没有动态线，却能看见重力的方向、速度的矢量——（其实重力和速度是同一种东西）。
请看下面这幅画。这是武藏握住刃牙的脚踝，正要把他以此叩向地面的场景。
真厉害啊。
看武藏右手手指张开的程度。
按照常理思考，这是静止画。
一根动态线都没有。
但是，并非如此。重力在流动。
乍一看像是定格了，但这并不代表两人没有动。刃牙知道自己将要遭遇什么，所以挥动手脚在挣扎。
而武藏，在下一个瞬间，就会以可怕的力量和速度，将刃牙叩击在地上——这幅完全静止的画，甚至让人看见了那接下来的动作。
此刻，重力正向哪个方向作用，接下来即将发生的速度，在这里都已经能看见了。
要是被搞这么一下——
这就，刃牙不是死定了吗？
这些事情，全都能在这一格里看出来。
画这种画，板垣先生实在是太擅长了。
令人敬畏。

在这里，顺便说一下我的近况，今年大概会以一年、一个月出一本书的节奏出书。没法在这里介绍所有的书，就只提一本。
当这本书摆在书店的时候，那本书应该已经发售了，我想在这里郑重地自卖自夸一下：四月发售的《白鲸》是最棒的。
关于内容，细节我就不说了，但我觉得相当有趣。
啊，无门对柳龙光，现在真是让人苦恼。
二〇二一年 于小田原——
梦枕貘

以上就是全部，顺便我很喜欢梦枕貘的这段话，感觉翻译的不太贴切，这里贴一下原文
今年、六十九歳。
いまだ、枯れず。
まだ本気。
まだ、現役であります。

楼主，令人敬畏！

感谢搬运翻译

梦枕貘作品好像极多。

梦枕貘真是帅气的老男人啊