小澤正澄，1991年以作曲家身份正式出道。1995年，與水原由貴（Vo.）組成雙人組合「PAMELAH」，以藝人身份主流出道。負責所有樂曲的作曲、編曲、程式設計、吉他與音樂製作。至2001年停止活動為止，發行過14張單曲與7張專輯。
在PAMELAH活動期間，也同時為ZARD提供樂曲、製作七緒香的作品，以及編曲FIELD OF VIEW的歌曲等。
PAMELAH暫停活動後，持續為倉木麻衣、AKB48、SKE48、NMB48等眾多藝人擔任作曲、編曲、音樂製作，以及參與電影原聲帶和廣告音樂的創作。
2012年曾在Oricon年度熱門排行榜榮獲作曲家部門第10名、編曲家部門第9名。在ZARD方面，負責創作〈愛が見えない〉，以及編曲〈汗の中でCRY〉。2016年還以嘉賓身份參加了「ZARD 25周年紀念LIVE What a beautiful memory」東京公演。
問：你還記得第一次和ZARD坂井泉水小姐見面的情景嗎？
答：我曾負責演奏〈もっと近くで君の横顔見ていたい〉（單曲，2003年1月2日發行）這首歌的吉他部分。當時，我把自己在家裡錄好的吉他音軌刻成CD-R，帶到負責工程的島田勝弘先生那裡。沒想到坂井小姐也在錄音室裡，那是我唯一一次和她見面。因為原本沒想到她本人會在現場，所以當時真的很驚訝。
問：坂井小姐當時是在錄音中嗎？
答：我其實不清楚她當時在進行什麼工作，但因為怕打擾到她，所以只是簡單打了招呼後就立刻離開了。
問：對坂井小姐的第一印象是什麼呢？
答：就是一般大家對ZARD的印象吧，她和我從照片、影像裡看到的那種感覺完全一樣。
問：你大約是從何時開始知道ZARD的？
答：我學生時代玩硬搖滾樂隊，透過某位介紹，製作人長戶大幸和工作人員來看過我們的現場演出。因為這個關係，我開始進出Being公司。
而ZARD是在之後出道的，所以我從他們1991年2月10日發行的首張單曲〈Good-bye My Loneliness〉開始就知道他們了。
問：ZARD的製作最早參與的是《汗の中でCRY》（第5張單曲的B面，1992年9月9日發行）的編曲。
答：是的，是與池田大介先生一起參與編曲的。在這首作品之前，我也曾經和池田先生一起做過編曲的工作，但這是首次正式被記名在作品上。我到現在也是，凡是自己參與的作品都會自己購買，這次當然也去買了。身為編曲人第一次被記名，真的留下了特別開心的回憶。
問：這首歌是《IN MY ARMS TONIGHT》（第5張單曲，1992年9月9日發行）的B面曲，坂井小姐富有搖滾風味的歌聲應該讓人感到耳目一新吧？
答：現在來看或許會有那樣的印象，不過在第一張到第二張專輯時，ZARD給人的感覺就是以英國風格為基礎的硬派搖滾，所以《汗の中でCRY》那種硬朗的味道並不突兀。反而是在這張單曲發行一週前發售的《HOLD ME》（第三張專輯，1992年9月2日）讓我覺得衝擊很大。雖然不太會形容，但當下就是有「來了！」的直覺。當然早期的作品也很帥氣，不過我認為從《HOLD ME》開始，ZARD的音樂世界才真正確立下來。
問：ZARD 25週年時，小澤先生曾留言說：「我本來就是ZARD的其中一位粉絲。」
答：我自己在準備出道、製作demo的時候，會研究很多藝人和歌曲，ZARD的歌也常常聽。不只是為了研究，ZARD的音樂、歌詞、歌聲都很棒，所以私下也會放他們的CD來聽。
問：小澤先生和水原由貴（貝斯手）組成了二人組合PAMELAH，並於1995年2月20日以《LOOKING FOR THE TRUTH》出道。大約三個月後，小澤先生為ZARD創作的《愛が見えない》（第5張單曲，1995年6月5日發行）也隨之發表。
答：當時負責製作部的人問我：「那首歌可以給ZARD用嗎？」其實那時候PAMELAH還沒出道，我還想說ZARD的粉絲看到作曲者名字會不會想「這是誰啊？」沒想到出道前竟然真的能為ZARD提供作品，讓我很驚訝。結果最後我們的出道時間還比《愛が見えない》的發行早。
問：這首歌本來就是已有的Demo音源嗎？
答：是的。這首歌是我為出道準備時做的多首demo之一。對我來說，ZARD的作品大多給我一種大調、中速的印象，雖然像《もう少し あと少し…》（第9張單曲/1993.9.4）和《この愛に泳ぎ疲れても》（第11張單曲/1994.2.2）也有短調的主打歌，但節奏都是8拍。我那首demo是16拍，所以一開始其實想像不到坂井小姐唱這首歌的畫面。能讓自己的作品被採用真的很高興，但比起開心，還是覺得很驚訝。
問：在Demo音源階段，你大約做了多少編曲？
答：根據不同的Demo音源情況會有所不同，但《愛が見えない》這首我算是製作得相當細緻。歌詞部分，當時我用自己亂編的英文填詞並自己唱。正式製作的編曲由葉山武先生負責，但其實除了葉山先生以外，還有好幾位同仁做了不同版本的編曲，總共好像有25種編曲存在。最後採用的是葉山先生做的第9版。坂井小姐也用過我的Demo伴奏試唱過，而且她似乎很喜歡我Demo裡加入的Vocoder（把人聲變成電子聲的合成器/效果器），所以在成品裡也融入了這個聲音。順帶一提，大約是在3分6秒左右，第三次副歌（最後副歌）的第8小節有出現這個聲音。
問：當你聽到完成的音源時，有什麼感想？
答：完成品用帶有16拍感覺的8拍節奏呈現，和以往的ZARD作品相比有點不一樣，但還是保有ZARD一貫的搖滾風格。我原本的Demo是偏舞曲風的編曲，聽到葉山先生完成的編曲時，感覺非常新鮮。
問：「你對坂井小姐的演唱和歌詞有什麼感受？」
答：副歌部分和以往的ZARD沒太大分別，但A、B段旋律卻很新穎。歌詞的字數比Demo原本的旋律多，最初讓我很驚訝，尤其是B段那種快速的唱法，配合旋律讓詞句聽起來更加有節奏感，速度感十足，讓人上癮。這正是坂井小姐獨有的作詞手法。另外，坂井小姐唱歌時一直偏重節奏，即使歌詞很密集，也會順勢稍作延遲，這點給我留下了深刻印象。
那個年代正值卡拉OK熱潮，所以我想應該有很多人會覺得「這首歌在卡拉OK唱很難」，但反過來，也一定會有想挑戰的人出現……我當時是這麼想的（笑）。
問：那時候，這首歌確實為ZARD的作品帶來了一股新風。
答：聽說那次有多位工程師參與混音，最後採用的是薩克斯風錄音和部分樂器音色更換時的反饋版（粗混音）作為最終成品。坂井小姐一直很有衝勁，勇於嘗試新事物，這次她在反覆試驗中，也許正是在挑戰ZARD的新音樂風格吧。
問：你有去看2004年舉辦的ZARD首次巡演嗎？
答：我一共觀賞了三場：兩次在東京國際論壇，一次在日本武道館。
問：看了三次的理由是？
答：我純粹覺得實在很想一看再看！ZARD雖然出道超過十年，已經是超級百萬銷量歌手，但過去幾乎沒有舉辦過現場演唱會，這次巡演對坂井小姐來說也是第一次。想像作為百萬歌手要站上舞台，自己和樂隊應該都有很大壓力，但坂井小姐無論是MC還是舞台表現都非常出色，甚至遠超我原本的期待，感動到不行。最棒的是她的歌聲真的非常動聽，那些經典名曲現場一首接一首，讓我再次感受到作品的高質素和現場的震撼力。
問：而且你還有在2016年舉辦的ZARD 25週年紀念演唱會東京場作為嘉賓登場呢。
答：之前舉辦的追悼或週年演唱會，我幾乎都有去看，每一場都非常精彩。沒想到有一天自己也能站在那個舞台，還能與坂井小姐的歌聲合唱，真的很開心。樂隊裡很多人我都認識，從彩排開始就很溫馨自在，感覺很安心。
問：小澤先生在編曲時給人細緻構築樂句的印象，但在現場演出時，他展現出極具爆發力的表現，這才是真正的搖滾吉他手。
答：以樂隊長大賀好修為首，樂隊成員們都說「我們會忠實重現CD，小澤先生你就隨心所欲地彈吧」。因此我才能盡情發揮。而《愛が見えない》這首歌的間奏和尾奏並不是以吉他獨奏為主，現場重現CD裡的吉他聲幾乎不可能，所以我在保持原曲印象的基礎上，用自己的方式演奏。
問：再次回顧正式演出，你有什麼想法嗎？
答：當我走上舞台的時候，看到觀眾們露出那麼開心的表情，讓我感到十分驚喜。大家都那麼喜愛ZARD，也這麼熱情地歡迎我，讓我湧現出無法用言語表達的感動。那一幕，將永遠留在我的記憶中。
問：請問您對ZARD的全部作品有什麼樣的印象？
答：ZARD以及Being的作品可說是J-POP的典範，甚至創造出一種全新的標準，這一切都是長戶大幸製作的成果。以J-POP主流旋律為基礎，卻能讓失真吉他如此強烈地響起，這在以前是不常見的。特別是坂井泉水的嗓音和失真吉他特別契合，搖滾的編曲卻搭配流行的旋律，讓像我這種從小聽西洋搖滾的人也覺得ZARD的音樂很棒。
問：如果現在有人請你為ZARD寫歌，你想寫怎樣的歌曲？
答：我會想嘗試各種風格。從非常王道的大眾化中板曲，到帶點激進的搖滾風小調快歌，都想挑戰；甚至也想試試偏舞曲風格的作品。
問：最後，請舉出你特別喜歡的ZARD歌曲三首，並說明理由。
答：如果要說《汗の中でCRY》《愛が見えない》《もっと近くで君の横顔見ていたい》這幾首當然都很喜歡！但這樣講就太無趣了，所以這次完全以粉絲的角度來選，沒有排名，按照發行順序來說：
首先是〈好きなように踊りたいの〉（收錄於第3張專輯／1992.9.2）。這首歌在第二段副歌後，坂井小姐現場即興的演唱（在原曲譜上沒有的歌詞或節奏），非常有魅力。而且這也是ZARD少見地唱到第四段副歌的歌曲，在最後的副歌裡也有即興演唱，那裡很棒。
另外，這首歌我想低音應該是合成器，音域不斷往上延伸，讓人驚訝「到底要上升到哪裡？」。一般貝斯負責低音，應該會回到低區，但這首歌卻一直往上，十分新鮮。而且還把貝斯做成立體感，展現出很寬廣的音場。雖然是舞曲，但失真吉他聲也很強烈，同時讓低音聲部延展，音色平衡很難，但卻融合得很棒，音軌混音也極好。
第二首是〈あなたを好きだけど〉（收錄於第4張專輯／1993.7.10）。單純來說就是好聽，內容唱的是年紀比自己小的男友，令人心動，曲與詞的平衡非常絕妙。此外，副歌第一句是「あなたを好きだけど」，但第三句又變成「あなたが好きだけど」，這種細微的變化真令人佩服。雖然我幾乎沒有在採訪中談論歌詞，但這首歌的詞令我特別欣賞。
第三首嘛……真的只能選三首嗎？如果是的話，那就選〈揺れる想い〉（第8張單曲／1993.5.1）。這是名曲中的名曲，根本不需要多做說明，完美體現我心中的ZARD。如果可以再選一首，會是〈きっと忘れない〉（第10張單曲／1993.1.3），我也超喜歡！
在PAMELAH活動期間，也同時為ZARD提供樂曲、製作七緒香的作品，以及編曲FIELD OF VIEW的歌曲等。
PAMELAH暫停活動後，持續為倉木麻衣、AKB48、SKE48、NMB48等眾多藝人擔任作曲、編曲、音樂製作，以及參與電影原聲帶和廣告音樂的創作。
2012年曾在Oricon年度熱門排行榜榮獲作曲家部門第10名、編曲家部門第9名。在ZARD方面，負責創作〈愛が見えない〉，以及編曲〈汗の中でCRY〉。2016年還以嘉賓身份參加了「ZARD 25周年紀念LIVE What a beautiful memory」東京公演。
問：你還記得第一次和ZARD坂井泉水小姐見面的情景嗎？
答：我曾負責演奏〈もっと近くで君の横顔見ていたい〉（單曲，2003年1月2日發行）這首歌的吉他部分。當時，我把自己在家裡錄好的吉他音軌刻成CD-R，帶到負責工程的島田勝弘先生那裡。沒想到坂井小姐也在錄音室裡，那是我唯一一次和她見面。因為原本沒想到她本人會在現場，所以當時真的很驚訝。
問：坂井小姐當時是在錄音中嗎？
答：我其實不清楚她當時在進行什麼工作，但因為怕打擾到她，所以只是簡單打了招呼後就立刻離開了。
問：對坂井小姐的第一印象是什麼呢？
答：就是一般大家對ZARD的印象吧，她和我從照片、影像裡看到的那種感覺完全一樣。
問：你大約是從何時開始知道ZARD的？
答：我學生時代玩硬搖滾樂隊，透過某位介紹，製作人長戶大幸和工作人員來看過我們的現場演出。因為這個關係，我開始進出Being公司。
而ZARD是在之後出道的，所以我從他們1991年2月10日發行的首張單曲〈Good-bye My Loneliness〉開始就知道他們了。
問：ZARD的製作最早參與的是《汗の中でCRY》（第5張單曲的B面，1992年9月9日發行）的編曲。
答：是的，是與池田大介先生一起參與編曲的。在這首作品之前，我也曾經和池田先生一起做過編曲的工作，但這是首次正式被記名在作品上。我到現在也是，凡是自己參與的作品都會自己購買，這次當然也去買了。身為編曲人第一次被記名，真的留下了特別開心的回憶。
問：這首歌是《IN MY ARMS TONIGHT》（第5張單曲，1992年9月9日發行）的B面曲，坂井小姐富有搖滾風味的歌聲應該讓人感到耳目一新吧？
答：現在來看或許會有那樣的印象，不過在第一張到第二張專輯時，ZARD給人的感覺就是以英國風格為基礎的硬派搖滾，所以《汗の中でCRY》那種硬朗的味道並不突兀。反而是在這張單曲發行一週前發售的《HOLD ME》（第三張專輯，1992年9月2日）讓我覺得衝擊很大。雖然不太會形容，但當下就是有「來了！」的直覺。當然早期的作品也很帥氣，不過我認為從《HOLD ME》開始，ZARD的音樂世界才真正確立下來。
問：ZARD 25週年時，小澤先生曾留言說：「我本來就是ZARD的其中一位粉絲。」
答：我自己在準備出道、製作demo的時候，會研究很多藝人和歌曲，ZARD的歌也常常聽。不只是為了研究，ZARD的音樂、歌詞、歌聲都很棒，所以私下也會放他們的CD來聽。
問：小澤先生和水原由貴（貝斯手）組成了二人組合PAMELAH，並於1995年2月20日以《LOOKING FOR THE TRUTH》出道。大約三個月後，小澤先生為ZARD創作的《愛が見えない》（第5張單曲，1995年6月5日發行）也隨之發表。
答：當時負責製作部的人問我：「那首歌可以給ZARD用嗎？」其實那時候PAMELAH還沒出道，我還想說ZARD的粉絲看到作曲者名字會不會想「這是誰啊？」沒想到出道前竟然真的能為ZARD提供作品，讓我很驚訝。結果最後我們的出道時間還比《愛が見えない》的發行早。
問：這首歌本來就是已有的Demo音源嗎？
答：是的。這首歌是我為出道準備時做的多首demo之一。對我來說，ZARD的作品大多給我一種大調、中速的印象，雖然像《もう少し あと少し…》（第9張單曲/1993.9.4）和《この愛に泳ぎ疲れても》（第11張單曲/1994.2.2）也有短調的主打歌，但節奏都是8拍。我那首demo是16拍，所以一開始其實想像不到坂井小姐唱這首歌的畫面。能讓自己的作品被採用真的很高興，但比起開心，還是覺得很驚訝。
問：在Demo音源階段，你大約做了多少編曲？
答：根據不同的Demo音源情況會有所不同，但《愛が見えない》這首我算是製作得相當細緻。歌詞部分，當時我用自己亂編的英文填詞並自己唱。正式製作的編曲由葉山武先生負責，但其實除了葉山先生以外，還有好幾位同仁做了不同版本的編曲，總共好像有25種編曲存在。最後採用的是葉山先生做的第9版。坂井小姐也用過我的Demo伴奏試唱過，而且她似乎很喜歡我Demo裡加入的Vocoder（把人聲變成電子聲的合成器/效果器），所以在成品裡也融入了這個聲音。順帶一提，大約是在3分6秒左右，第三次副歌（最後副歌）的第8小節有出現這個聲音。
問：當你聽到完成的音源時，有什麼感想？
答：完成品用帶有16拍感覺的8拍節奏呈現，和以往的ZARD作品相比有點不一樣，但還是保有ZARD一貫的搖滾風格。我原本的Demo是偏舞曲風的編曲，聽到葉山先生完成的編曲時，感覺非常新鮮。
問：「你對坂井小姐的演唱和歌詞有什麼感受？」
答：副歌部分和以往的ZARD沒太大分別，但A、B段旋律卻很新穎。歌詞的字數比Demo原本的旋律多，最初讓我很驚訝，尤其是B段那種快速的唱法，配合旋律讓詞句聽起來更加有節奏感，速度感十足，讓人上癮。這正是坂井小姐獨有的作詞手法。另外，坂井小姐唱歌時一直偏重節奏，即使歌詞很密集，也會順勢稍作延遲，這點給我留下了深刻印象。
那個年代正值卡拉OK熱潮，所以我想應該有很多人會覺得「這首歌在卡拉OK唱很難」，但反過來，也一定會有想挑戰的人出現……我當時是這麼想的（笑）。
問：那時候，這首歌確實為ZARD的作品帶來了一股新風。
答：聽說那次有多位工程師參與混音，最後採用的是薩克斯風錄音和部分樂器音色更換時的反饋版（粗混音）作為最終成品。坂井小姐一直很有衝勁，勇於嘗試新事物，這次她在反覆試驗中，也許正是在挑戰ZARD的新音樂風格吧。
問：你有去看2004年舉辦的ZARD首次巡演嗎？
答：我一共觀賞了三場：兩次在東京國際論壇，一次在日本武道館。
問：看了三次的理由是？
答：我純粹覺得實在很想一看再看！ZARD雖然出道超過十年，已經是超級百萬銷量歌手，但過去幾乎沒有舉辦過現場演唱會，這次巡演對坂井小姐來說也是第一次。想像作為百萬歌手要站上舞台，自己和樂隊應該都有很大壓力，但坂井小姐無論是MC還是舞台表現都非常出色，甚至遠超我原本的期待，感動到不行。最棒的是她的歌聲真的非常動聽，那些經典名曲現場一首接一首，讓我再次感受到作品的高質素和現場的震撼力。
問：而且你還有在2016年舉辦的ZARD 25週年紀念演唱會東京場作為嘉賓登場呢。
答：之前舉辦的追悼或週年演唱會，我幾乎都有去看，每一場都非常精彩。沒想到有一天自己也能站在那個舞台，還能與坂井小姐的歌聲合唱，真的很開心。樂隊裡很多人我都認識，從彩排開始就很溫馨自在，感覺很安心。
問：小澤先生在編曲時給人細緻構築樂句的印象，但在現場演出時，他展現出極具爆發力的表現，這才是真正的搖滾吉他手。
答：以樂隊長大賀好修為首，樂隊成員們都說「我們會忠實重現CD，小澤先生你就隨心所欲地彈吧」。因此我才能盡情發揮。而《愛が見えない》這首歌的間奏和尾奏並不是以吉他獨奏為主，現場重現CD裡的吉他聲幾乎不可能，所以我在保持原曲印象的基礎上，用自己的方式演奏。
問：再次回顧正式演出，你有什麼想法嗎？
答：當我走上舞台的時候，看到觀眾們露出那麼開心的表情，讓我感到十分驚喜。大家都那麼喜愛ZARD，也這麼熱情地歡迎我，讓我湧現出無法用言語表達的感動。那一幕，將永遠留在我的記憶中。
問：請問您對ZARD的全部作品有什麼樣的印象？
答：ZARD以及Being的作品可說是J-POP的典範，甚至創造出一種全新的標準，這一切都是長戶大幸製作的成果。以J-POP主流旋律為基礎，卻能讓失真吉他如此強烈地響起，這在以前是不常見的。特別是坂井泉水的嗓音和失真吉他特別契合，搖滾的編曲卻搭配流行的旋律，讓像我這種從小聽西洋搖滾的人也覺得ZARD的音樂很棒。
問：如果現在有人請你為ZARD寫歌，你想寫怎樣的歌曲？
答：我會想嘗試各種風格。從非常王道的大眾化中板曲，到帶點激進的搖滾風小調快歌，都想挑戰；甚至也想試試偏舞曲風格的作品。
問：最後，請舉出你特別喜歡的ZARD歌曲三首，並說明理由。
答：如果要說《汗の中でCRY》《愛が見えない》《もっと近くで君の横顔見ていたい》這幾首當然都很喜歡！但這樣講就太無趣了，所以這次完全以粉絲的角度來選，沒有排名，按照發行順序來說：
首先是〈好きなように踊りたいの〉（收錄於第3張專輯／1992.9.2）。這首歌在第二段副歌後，坂井小姐現場即興的演唱（在原曲譜上沒有的歌詞或節奏），非常有魅力。而且這也是ZARD少見地唱到第四段副歌的歌曲，在最後的副歌裡也有即興演唱，那裡很棒。
另外，這首歌我想低音應該是合成器，音域不斷往上延伸，讓人驚訝「到底要上升到哪裡？」。一般貝斯負責低音，應該會回到低區，但這首歌卻一直往上，十分新鮮。而且還把貝斯做成立體感，展現出很寬廣的音場。雖然是舞曲，但失真吉他聲也很強烈，同時讓低音聲部延展，音色平衡很難，但卻融合得很棒，音軌混音也極好。
第二首是〈あなたを好きだけど〉（收錄於第4張專輯／1993.7.10）。單純來說就是好聽，內容唱的是年紀比自己小的男友，令人心動，曲與詞的平衡非常絕妙。此外，副歌第一句是「あなたを好きだけど」，但第三句又變成「あなたが好きだけど」，這種細微的變化真令人佩服。雖然我幾乎沒有在採訪中談論歌詞，但這首歌的詞令我特別欣賞。
第三首嘛……真的只能選三首嗎？如果是的話，那就選〈揺れる想い〉（第8張單曲／1993.5.1）。這是名曲中的名曲，根本不需要多做說明，完美體現我心中的ZARD。如果可以再選一首，會是〈きっと忘れない〉（第10張單曲／1993.1.3），我也超喜歡！
