野口麻由，2001 年進入 Being 集團旗下的 Red Way 股份有限公司（錄音室工程師所屬公司）。在從事行政業務及多位藝人的演唱會製作工作的同時，從 2003 年左右坂井泉水小姐來到大阪時，以及 2004 年的巡迴演唱會中，負責各項照顧工作。目前除了 ZARD 之外，主要負責 GIZA studio 所屬藝人的製作與經紀管理工作。
問：您還記得第一次見到 ZARD / 坂井泉水小姐那天的情形嗎？
雖然不記得確切日期，但最初是在大阪錄音室大樓的電梯大廳偶爾見到的。因為只是擦身而過，瞬間沒認出是誰，但心想「真是個漂亮的人啊，是藝人嗎？」。之後聽工作人員說「聽說今天坂井小姐來了」，才恍然大悟「原來剛才那位就是坂井小姐！」。我想那應該是在 2003 年。
問：請告訴我們您正式成為坂井小姐照護負責人的經過。
自從第一次見到她之後，坂井小姐開始會在大阪的錄音室進行錄音。當時負責工程團隊行政業務的我，開始負責將錄音期間所需的咖啡等物資送到錄音室。那時僅止於打招呼的程度，並沒有特別交談。不過，在 2003 年 3 月 27 日她以神秘嘉賓身分出席在「hills 麵包工場（hills パン工場）」現場演出彩排現場見到我的坂井小姐，曾帶著笑容向我揮手並說：「辛苦了」。我還記得當時因為被她主動搭話，感到既開心又驚訝，整個人都顯得手忙腳亂的（笑）。
在那之後不久，2004 年巡迴演唱會時，提到了坂井小姐要使用耳機監聽器（In-Ear Monitor，簡稱 IEM）的事情。由於我曾有過負責其他藝人耳機監聽器的經驗，因此也開始負責照看坂井小姐的耳機。就這樣順理成章地，我開始負責她在巡演期間的日常生活照顧。
問：ZARD 在過去僅有 1992 年的校園祭 1 次、1999 年的船上演唱會 1 次、2003 年在「hills 麵包工場」擔任嘉賓演出 1 次（僅演唱 2 首西洋翻唱曲），總共只有 3 次演出經驗。儘管如此，2004 年的彩排僅有 2 次，在其他場地（音樂廳）進行的總彩排（與正式演出條件相同的彩排）也只有 1 次，總計僅 3 次。而且聽說總彩排時也沒有進行全曲目的完整演練。當時坂井小姐的狀態如何呢？
前幾天，我重新查看了當時記錄彩排的影像，對於一個幾乎沒有現場演出經驗、一直以來只專注於錄音的人，竟然能突然在現場樂隊的伴奏下唱得這麼好，真的非常了不起。或許是因為平日頻繁進行錄音的緣故，我覺得她的喉嚨非常有韌性。
但當時我自己資歷尚淺，也才剛接手這份工作，並沒有多餘的心力去感受這些。那時我滿腦子都在想：「坂井小姐現在需要什麼？有沒有發生什麼異常狀況？我必須察覺所有細節並瞬間做出反應！」，不論是在彩排還是正式演出，我一直都全神貫注在坂井小姐身上。幾十年後重新看彩排的影像，發現畫面上映著一個動也不動、死命盯著坂井小姐看的自己（笑），我想當時真的非常緊張。
問：看到年輕的野口小姐拼命工作的樣子，坂井小姐或許也產生了「要一起努力下去」的心情呢。
確實，坂井小姐比我大了一輪（12歲），在音樂界的資歷也比我長，她就像姐姐一樣溫柔地教導我每一件事。例如她曾對我說：「體貼這種事，如果表現得太過頭，反而會讓對方感到顧慮喔。」之類的。
問：對野口小姐來說，ZARD 是進公司前就知道的大明星，我想最初一定相當緊張。您是從什麼時候開始感覺到「心扉敞開了」？您還記得當時具體的情況嗎？
2004 年巡演首日（3 月 2 日）的大阪節慶音樂廳順利結束後，接下來是東京國際論壇的兩天演出（3 月 8 日、9 日），最早感覺到（心を開いて）就是在這個時候。雖然忘記是第一天還是第二天，但在上場前，坂井小姐正在舞台正後方集中精神準備登台的那一刻，我感覺到她應該也很緊張，於是我的手輕輕扶在坂井小姐的背上。就在那時，她本人突然轉過身來，對著我比了一個「握拳加油」的姿勢後才走上舞台。在那一瞬間，我隱約感覺到「現在彼此的呼吸合拍了」。藝人與工作人員之間的距離感非常重要，必須劃清「該介入」與「不該介入」的界線，我們在保持這種距離的同時，我覺得自己已經漸漸習慣如何待在那個陪伴的位置上了。
問：2004 年的巡迴演唱會至今已過 20 多年，還有什麼令您至今難忘的插曲嗎？
我想許多粉絲應該都已經知道了，果然還是第 6 場大阪節慶音樂廳，在正式演出前一刻，坂井小姐跑去洗手間，結果沒趕上第 1 首歌《揺れる想い》（'93.5.19 錄音）的登場，突然在第二段副歌時，彷彿什麼事也沒發生過似地走上舞台的那次吧。
問：野口小姐當時就在現場吧。
是的。那時我和坂井小姐一起回到了後台的洗手間。期間所有工作人員都陷入混亂：「怎麼辦？要停下來重頭開始嗎？」，結果坂井小姐瀟灑地走回來，大聲說：「我從第 2 首歌開始上（註：應指第 2 段）」。不過當時她還沒戴上耳機監聽器，所以戴上耳機冷靜了一下才上場。當她唱出「傳遞喜歡的信號」（《揺れる想い》第 2 段開頭）若無其事地開始唱歌時，我不禁感嘆「這也太強了」而啞口無言。那種沉著冷靜的程度，讓人完全無法想像這只是個才辦過幾次演唱會的人。
從那之後，我都會拿著對講機向舞台監督團隊報告：「現在正走向舞台側邊」，開始隨時通報坂井小姐的所在位置。
在 LIVE DVD《ZARD What a beautiful moment》DISC 2 收錄的「EXTRA SHOTS」中，也有收錄坂井小姐失誤時的一些小動作，那真的非常自然，且完全感覺不到她有任何逞強或緊張的氣氛呢。
因為她是個很有自己步調的人，有時也會做出一些出人意料的舉動。這件事也收錄在 DISC2 的「EXTRA SHOTS」中：在一段只有大賀好修先生的木吉他與坂井小姐歌聲的靜謐環節中，當她唱著《明日を夢見て》（第 25 張單曲 / 2003.4.9）時，突然脫掉了外套。正當我納悶她接下來要怎麼做時，她就那樣把外套掛在手臂上唱完了整首歌。通常情況下，歌手不都是會在燈光暗下來或曲間才脫衣服、換裝嗎？在這些地方，她真的是一個非常率真自然的人。
順帶一提，自從那次事件後，我們約定好由她做出「熱」和「冷」的姿勢來傳達訊號。「熱」是扇風的動作，「冷」則是抱緊自己的姿勢。每次上場前，我們都會在舞台側邊確認這些姿勢，工作人員之間還私下議論，覺得做「冷」姿勢的坂井小姐非常可愛（笑）。
問：關於肢體動作等，還有其他令您印象深刻的事嗎？
這也是我看回影像才想起來的，坂井小姐在唱歌時手部動作其實蠻多的。關於耳機監聽器的回饋音量，她會一邊唱歌一邊用手勢示意，比如「希望調大自己的歌聲」或「希望調大吉他的音量」，其中還有一種坂井小姐獨特的「調高中音域」的手勢。另外，在一些細微的手部動作中，坂井小姐的人聲食指很容易豎起來，這讓我非常難以分辨那是自然的即興動作，還是因為監聽問題在示意「調大音量」。在巡演中，負責 ZARD 錄音的工程師島田勝弘先生也一同隨行，我想他們兩位之間已經有了默契，但在適應之前，監聽團隊應該吃了不少苦頭。
問：她那些自然的舉止真的很可愛呢。
沒錯。雖然每一個動作單獨看都很可愛，但因為一瞬間都不能漏掉，對工作人員來說其實相當傷腦筋（笑）。
說到這裡，從手部動作的話題，我突然想起曾幫她保管過一次手錶的事。我記得第一天的大阪公演她是戴著手錶上台表演的，但在東京公演時，或許是覺得一開始就不戴比較好，她便對我說：「表演期間，能不能替我戴著？」。因為那是很名貴的手錶，我很擔心戴在手上會弄傷它，但放進口袋又怕掉出來，所以最後還是戴在自己手上。結果表演中我低頭一看，手錶竟然沒在動。我當時非常慌張，心想：「咦，這錶是本來就沒動嗎？還是中途停了？」。演出結束後，我還帶著動搖的心情告訴坂井小姐：「手錶沒在動……」，結果她只是平常地回了聲「謝謝」就收回去了，讓我有點哭笑不得（笑）。
問：巡演期間，身體狀況的管理似乎也非常辛苦。
是的。當時我想著，如果坂井小姐在舞台上倒下了，我也只能衝上去了，所以還曾經實際抱起一位和坂井小姐體型相仿的女工作人員，心想：「一定要先試試看能不能抱得動才行」（笑）。雖然幕後有時處於那樣緊繃的狀態，但她一上台，表現完全讓人感覺不到身體有任何不適。
問：此外，在 2004 年的巡迴演唱會中，還有什麼令人難忘的插曲嗎？
在巡演初期，安可曲時穿的服裝是一件兔毛的粉紅色毛衣。當我靠近坂井小姐或抱著那件毛衣時，衣服的毛常常會沾到我的衣服上。
因為坂井小姐總是看到我滿身是毛的樣子，有一次在會場，當我詢問她：「我要把安可的服裝拿到更衣室了，可以嗎？」時，她還邊做動作邊向我說明：「因為毛會沾到身上，要像這樣伸直手臂，讓它遠離身體拿過去喔」。結果我就照著坂井小姐說的，像這樣「繃」地伸直雙手走下樓梯到更衣室（笑）。
問：真是一個溫馨的插曲呢。
還有，在巡演中僅有一次，是在福岡公演安可的最後一首歌《Don't you see!》（第 19 張單曲 / 1997.1.6）時，她流下了眼淚。歌曲才剛開始不久，大約在第一段 A 段旋律時，她似乎情緒湧上心頭，眼眶泛淚到甚至有幾處無法繼續唱下去。那天她的身體狀況並不差，甚至還因為原本預報有颱風最後卻放晴，在台上聊起「我果然是晴女呢」之類的 MC，看起來毫無異樣。不知道是她本人有什麼掛心的事，還是感觸太深……。演出結束冷靜下來後，她表現得一如往常，但後來在歌迷俱樂部會報中針對「那次落淚的原因是？」的提問，她僅回答：「我非常後悔……大概是……緊張的弦斷了吧」。雖然真相無從得知，但我認為只要是以 ZARD 的身分站在舞台上，不展現出動搖的一面，就是她身為專業藝人的自尊吧。
問：在身邊觀察，您覺得坂井小姐與其他藝人有什麼不同的地方？
我認為是身為 ZARD 並持續下去的自豪與覺悟。我想她也有一種「不想輸給任何人」的心情。在演唱會的串場談話（MC）中，她曾說過「一直以來都非常珍惜文字」、「唯獨歌詞我不想輸！我是抱著這樣的心情在創作的」。為了實踐這點而持續書寫、持續做下去，那份意志力是其他人無法比擬地強大。
有一次錄音時，她曾說過：「我總是在想，今天可能就是最後一次錄音了，以此心情來面對每一天。」
問：那是因為在身體狀況方面感到不安嗎？
雖然確實有過身體不適的時候，但我覺得那更像是她始終帶著一種危機感在面對工作。
問：是身為熱門藝人特有的危機感嗎？比如希望 ZARD 的音樂不要被時代厭倦之類的？
當然我想也有那樣的一面。同時坂井小姐常說的是，「ZARD 不等於我」，ZARD 是一個大家共同參與的企劃（Project）。長戶先生是製作人，還有支持她的工作人員，而在這之中負責主唱坂井泉水的人就是她自己。她對自己要求非常嚴格，甚至認為如果自己無法回應大家的期待，也是有可能會從這個企劃中被撤換掉的。
常聽說「坂井小姐是能客觀判斷 ZARD 作品的人」，那是因為她將其視為一個企劃（Project）嗎？我想這或許是因為她作為企劃參與者之一，能退後一步冷靜地看待 ZARD 的緣故吧。
問：她的意志力真的很強呢。
她是一位內心非常堅強的人。她自己決定要始終保持「ZARD / 坂井泉水」的形象，我想為此她也忍受了很多事情。對於過著普通生活的人來說，那種糾結應該是難以想像的。
問：有一次她來大阪錄音時，曾說過「休息時想去咖啡廳」。
如果在東京，那是坂井小姐熟悉的地方，我想她有時會自己隨性前往；但在不熟悉的大阪，光是去喝個茶，我們工作人員就會大張旗鼓地討論「該怎麼辦？要帶她去哪裡？」（笑）。後來帶她去長戶製作人介紹的咖啡廳，結果剛好沒開，於是我們就帶她去了附近一家客人看起來最少、空間較寬敞的咖啡廳。長戶製作人原本交代我要陪同在側，但我感覺到她應該是想一個人靜一靜，所以我待在另一家能看見坂井小姐進去那家店門口的咖啡廳，大約過了一個小時後才去接她。回程路上我道歉說：「對不起，一直緊跟著您」，她說「完全沒關係喔」。那時我深切地感受到，就算平時身邊總有人陪伴，也會有想要獨處的時候呢。
問：關於坂井小姐的人格特質，您有什麼樣的感覺？
我覺得坂井小姐是一位情感表達非常直接且容易理解的人。如果不喜歡的事情她會直接說出來，或是臉上會顯露出不開心的表情（笑）。她也是一位非常體貼的人，總是顧慮著「不要給工作人員添麻煩」。此外，我認為她很清楚自己所說的話具有份量與影響力，因此會謹慎用詞，很有禮貌地與人交談。
問：也常聽說她其實意外地很愛聊天，實際情況是如何呢？
最初我對她的印象是「文靜的大姐姐」，但經過 2004 年的巡迴演唱會後，漸漸發現她其實是個很喜歡聊天的人。
雖然常在錄音室等製作現場見面，但我會刻意不聊歌詞或編曲等關於作品的話題。因為 ZARD 企劃中每個人都有各自的崗位，我認為自己最重要的任務是為坂井小姐營造一個能集中精力創作的環境，並不需要我對製作或作品提出意見，所以我總是透過閒聊來加深彼此的交流。
問：有哪些令您印象深刻的話題嗎？
她經常聊到愛犬「Love-chan」。總之就是一直說牠很可愛，而且很擔心牠。有一次歌迷俱樂部的會報刊登了一個印有類似約克夏梗犬（Love-chan 的品種）圖案的靠枕，我問她：「不放 Love-chan 本人的照片嗎？」，結果她一臉嚴肅地回答：「如果被綁架了怎麼辦？」。那種溺愛的程度，簡直把狗狗當成自己的親生女兒一樣呢。
雖然我剛才說不太聊歌詞或作品的事，但有個冬日，ZARD 的錄音結束後，我在深夜騎自行車回家的路上，耳機裡偶然傳來了《My Baby Grand 〜ぬくもりが欲しくて〜》（第 23 張單曲 / 1997.12.3）。那一刻我強烈感受到「原來這就是歌曲與情境契合的感覺啊」，自己覺得非常棒。
隔天我把這件事告訴坂井小姐，她說：「那是一首好歌呢。我也非常喜歡這部作品，不論是曲子、歌詞還是封面。」此外，她還提到那首歌和《心を開いて》（第 18 張單曲 / 1996.5.6）是在精神上有些低落的時期寫下歌詞的，後來還被長戶製作人一針見血地指出過。她說：「那種情緒果然會自然而然流露出來呢」，這番對話令我印象深刻。
問：那真是珍貴的插曲。關於歌詞還有聊過其他事嗎？
雖然不是關於歌詞內容，但當我在為錄音準備，用電腦重新打出坂井小姐手寫的《月に願いを》（收錄於第 11 張專輯 / 2005.9.7）歌詞時，我看不懂「抽斗（ひきだし）」這兩個漢字，雖然很不好意思，但我還是坦白問她：「對不起，請問這個怎麼唸？」。坂井小姐完全沒有「妳竟然不會唸？」的反應，而是溫柔地教我讀作「Hikidashi」。製作過程中，長戶製作人曾建議「『抽斗』要不要改成平假名（ひきだし）？」，但最後還是保留了漢字，我想這應該是她本人對「這裡想用漢字表達」的一種堅持吧。
問：聽說 2004 年巡演後，您在大阪的錄音工作中也常與她見面，直到最後….您是在什麼時候與坂井小姐面對面交談的呢？
是在（ハートに火をつけて），2006.5.10發行）的 MV 拍攝現場。在那之前，我們先在千葉縣的本更津進行了平面照片拍攝，接著 MV 則是在東京惠比壽拍攝，地點都在關東，當時我也被找去現場隨行協助。
問：《ハートに火をつけて》的服裝是婚紗，那是坂井小姐本人的希望嗎？
其實這背後有個故事。據說坂井小姐當時拿了一本時尚雜誌給攝影團隊參考，裡面有一篇關於某位女藝人與芭蕾舞者合作的特輯。我想坂井小姐與其說是想表達服裝，不如說是想傳達整體的氛圍與意象，但不知為何，經過幾番波折後，最終決定採用婚紗。
問：原來是這樣。不過見到實體婚紗，大部分女性都會感到雀躍吧。而且 ZARD 平時多半穿著休閒服飾。
沒錯。在這次的 MV 拍攝中，坂井小姐會和臨時演員的小朋友們聊天，導演也是一位年輕女性，會一邊拍攝一邊向坂井小姐確認細節，像是「色調我想調成這種感覺，您覺得如何？」等等。全程氣氛非常溫馨，她本人看起來也很開心的樣子。
問：野口小姐在坂井小姐逝世後，依然以 ZARD 負責人的身分參與追悼演唱會、週年演唱會等各項企劃。其中，2022 年在大阪與東京舉辦的「ZARD MUSEUM」，聽說您也是從企劃到營運的核心推動者呢。
有一天，長戶製作人突然對我說：「我想收集和 ZARD 有關的東西，把它弄成像博物館那樣。」這就是一切的開端。在會場幾經變更、歷經曲折的過程中，我們思考著展示的重點該放什麼、想讓觀眾看到什麼，最後得出的結論是：「打造一個能遇見坂井小姐的地方，一個無論看到哪裡都充滿 ZARD / 坂井泉水小姐的地方。」我們決定與其由誰來訴說坂井小姐的故事、ZARD 的作品或製作過程，不如將主題定為「讓觀眾能直接感受坂井小姐的地方」。
問：內容呈現出能感受到 ZARD 專業的一面，以及坂井小姐最真實、生活化的一面呢。
是的。我跑遍了關東和關西的各個保管場所收集 ZARD 的相關物品，也得到了坂井小姐家人的協助，借出了她的私人物品，因此集結了相當多的展示物。在參考各種展覽並推進準備工作的過程中，我想到「不只是走走看看，也想創造一個能讓觀眾親自拿在手上體驗的地方」。
所以，舉例來說，在攝影專區，我們不只是介紹一張被選作封面照片的照片，而是將選定前同一個鏡頭下拍的幾十張照片，連同收納它們的相簿（檔案夾）一起公開。即使聽過工作人員證言等關於拍攝的故事，但實際看到竟然拍了如此龐大數量的同情境照片，而從中選出的就是這一張。我認為讓觀眾實際拿起相簿，思考著「選中的照片和其他張有什麼不同？」、「如果是自己的話會選哪一張？」等等，應該能讓大家以自己的方式享受其中的樂趣。
此外，在混入拍立得照片並貼在牆上介紹的攝影專區中，雖然坂井小姐可能會生氣（笑），但我們也展示了一些平常不會公開的照片，像是她正在吃義式冰淇淋的照片，或是追逐鴿子的照片。我想大家看到坂井小姐展現出這樣的一面，應該會覺得很新鮮且樂在其中吧。
問：相簿（檔案夾）中的照片上，有用紅筆畫著「花丸（雙層圓圈）」、「圓圈」或「三角」的標記呢。
那些是當時長戶製作人和坂井小姐在挑選照片時實際留下的標記。為了這次的活動，長戶製作人將為博物館收集的所有照片一張一張重新翻看，再次確認 OK 和 NG，我們一邊討論一邊決定展示的照片，像是「這張照片非常棒，把它放大印出來展示吧」等等。
問：「博物館影像放映區」也非常珍貴呢。
我聽說那是 1996 到 98 年間陪同海外拍攝的工作人員，在回國後作為「拍攝回憶」贈送給坂井小姐的。原本並非為了公開放映而製作，但在多次協議後，我們決定僅在此博物館場地內公開。我們真的是經過無數次的討論、煩惱與思考，才一點一滴打造出整個博物館。
問：展覽大受好評，原本僅預定在大阪舉辦，後來在東京也舉行了呢。
起初並未計畫在東京展出，雖然東京會場的規模比大阪會場小了一些，但能有這麼多人前來參觀，我真的感到非常高興。此外，對於東京集團公司的員工們，雖然我也請他們幫忙了，但他們對我說：「這裡真的充滿了愛呢」。我想，這不僅是因為客人，也是因為全體工作人員都以真摯的態度面對 ZARD 這位藝人，並齊心協力打造出這個博物館，其結果就是讓這裡成為了一個溢滿愛的地方。
問：您能一直如此真摯地延續 ZARD 企劃的原因是什麼？
是因為我希望坂井小姐所堅持至今的 ZARD，能夠一直存在下去。
每當決定「ZARD 接下來要做這個」的時候，想到其中沒有坂井小姐的意見，我就會感到非常悲傷。正因如此，既然要做，我就抱持著強烈的使命感，希望能不變地傳達坂井小姐一直守護並創造至今的 ZARD。
問：最後，請舉出 ZARD 的曲目中您特別喜歡的三首作品，並告訴我們理由。
第一首是《Today is another day》（收錄於第 7 張專輯 / 1996.7.8）。理由是我覺得這首歌的歌詞最有坂井小姐的風格。
第二首是《遠い日のNostalgia》（收錄於第 3 張專輯 / 1992.9.2）。歌詞中出現了「那天沒能說出口的話語至今依然……」這句歌詞。其實，曾經有一次被坂井小姐問到一個問題，我當時沒能立刻回答。雖然具體的提問內容請容我保留，但每當聽到這句歌詞，我就會想起如果那時能好好回答就好了。對我來說，這是特別的一曲。
最後一首我真的非常猶豫，但我想還是（ハートに火をつけて）吧。除了錄音之外，我也全程參與了 MV 拍攝和平面攝影，這是一首與坂井小姐有著許多回憶的歌。雖然第三首真的讓我很糾結，但我最後還是選了這首。
問：您還記得第一次見到 ZARD / 坂井泉水小姐那天的情形嗎？
雖然不記得確切日期，但最初是在大阪錄音室大樓的電梯大廳偶爾見到的。因為只是擦身而過，瞬間沒認出是誰，但心想「真是個漂亮的人啊，是藝人嗎？」。之後聽工作人員說「聽說今天坂井小姐來了」，才恍然大悟「原來剛才那位就是坂井小姐！」。我想那應該是在 2003 年。
問：請告訴我們您正式成為坂井小姐照護負責人的經過。
自從第一次見到她之後，坂井小姐開始會在大阪的錄音室進行錄音。當時負責工程團隊行政業務的我，開始負責將錄音期間所需的咖啡等物資送到錄音室。那時僅止於打招呼的程度，並沒有特別交談。不過，在 2003 年 3 月 27 日她以神秘嘉賓身分出席在「hills 麵包工場（hills パン工場）」現場演出彩排現場見到我的坂井小姐，曾帶著笑容向我揮手並說：「辛苦了」。我還記得當時因為被她主動搭話，感到既開心又驚訝，整個人都顯得手忙腳亂的（笑）。
在那之後不久，2004 年巡迴演唱會時，提到了坂井小姐要使用耳機監聽器（In-Ear Monitor，簡稱 IEM）的事情。由於我曾有過負責其他藝人耳機監聽器的經驗，因此也開始負責照看坂井小姐的耳機。就這樣順理成章地，我開始負責她在巡演期間的日常生活照顧。
問：ZARD 在過去僅有 1992 年的校園祭 1 次、1999 年的船上演唱會 1 次、2003 年在「hills 麵包工場」擔任嘉賓演出 1 次（僅演唱 2 首西洋翻唱曲），總共只有 3 次演出經驗。儘管如此，2004 年的彩排僅有 2 次，在其他場地（音樂廳）進行的總彩排（與正式演出條件相同的彩排）也只有 1 次，總計僅 3 次。而且聽說總彩排時也沒有進行全曲目的完整演練。當時坂井小姐的狀態如何呢？
前幾天，我重新查看了當時記錄彩排的影像，對於一個幾乎沒有現場演出經驗、一直以來只專注於錄音的人，竟然能突然在現場樂隊的伴奏下唱得這麼好，真的非常了不起。或許是因為平日頻繁進行錄音的緣故，我覺得她的喉嚨非常有韌性。
但當時我自己資歷尚淺，也才剛接手這份工作，並沒有多餘的心力去感受這些。那時我滿腦子都在想：「坂井小姐現在需要什麼？有沒有發生什麼異常狀況？我必須察覺所有細節並瞬間做出反應！」，不論是在彩排還是正式演出，我一直都全神貫注在坂井小姐身上。幾十年後重新看彩排的影像，發現畫面上映著一個動也不動、死命盯著坂井小姐看的自己（笑），我想當時真的非常緊張。
問：看到年輕的野口小姐拼命工作的樣子，坂井小姐或許也產生了「要一起努力下去」的心情呢。
確實，坂井小姐比我大了一輪（12歲），在音樂界的資歷也比我長，她就像姐姐一樣溫柔地教導我每一件事。例如她曾對我說：「體貼這種事，如果表現得太過頭，反而會讓對方感到顧慮喔。」之類的。
問：對野口小姐來說，ZARD 是進公司前就知道的大明星，我想最初一定相當緊張。您是從什麼時候開始感覺到「心扉敞開了」？您還記得當時具體的情況嗎？
2004 年巡演首日（3 月 2 日）的大阪節慶音樂廳順利結束後，接下來是東京國際論壇的兩天演出（3 月 8 日、9 日），最早感覺到（心を開いて）就是在這個時候。雖然忘記是第一天還是第二天，但在上場前，坂井小姐正在舞台正後方集中精神準備登台的那一刻，我感覺到她應該也很緊張，於是我的手輕輕扶在坂井小姐的背上。就在那時，她本人突然轉過身來，對著我比了一個「握拳加油」的姿勢後才走上舞台。在那一瞬間，我隱約感覺到「現在彼此的呼吸合拍了」。藝人與工作人員之間的距離感非常重要，必須劃清「該介入」與「不該介入」的界線，我們在保持這種距離的同時，我覺得自己已經漸漸習慣如何待在那個陪伴的位置上了。
問：2004 年的巡迴演唱會至今已過 20 多年，還有什麼令您至今難忘的插曲嗎？
我想許多粉絲應該都已經知道了，果然還是第 6 場大阪節慶音樂廳，在正式演出前一刻，坂井小姐跑去洗手間，結果沒趕上第 1 首歌《揺れる想い》（'93.5.19 錄音）的登場，突然在第二段副歌時，彷彿什麼事也沒發生過似地走上舞台的那次吧。
問：野口小姐當時就在現場吧。
是的。那時我和坂井小姐一起回到了後台的洗手間。期間所有工作人員都陷入混亂：「怎麼辦？要停下來重頭開始嗎？」，結果坂井小姐瀟灑地走回來，大聲說：「我從第 2 首歌開始上（註：應指第 2 段）」。不過當時她還沒戴上耳機監聽器，所以戴上耳機冷靜了一下才上場。當她唱出「傳遞喜歡的信號」（《揺れる想い》第 2 段開頭）若無其事地開始唱歌時，我不禁感嘆「這也太強了」而啞口無言。那種沉著冷靜的程度，讓人完全無法想像這只是個才辦過幾次演唱會的人。
從那之後，我都會拿著對講機向舞台監督團隊報告：「現在正走向舞台側邊」，開始隨時通報坂井小姐的所在位置。
在 LIVE DVD《ZARD What a beautiful moment》DISC 2 收錄的「EXTRA SHOTS」中，也有收錄坂井小姐失誤時的一些小動作，那真的非常自然，且完全感覺不到她有任何逞強或緊張的氣氛呢。
因為她是個很有自己步調的人，有時也會做出一些出人意料的舉動。這件事也收錄在 DISC2 的「EXTRA SHOTS」中：在一段只有大賀好修先生的木吉他與坂井小姐歌聲的靜謐環節中，當她唱著《明日を夢見て》（第 25 張單曲 / 2003.4.9）時，突然脫掉了外套。正當我納悶她接下來要怎麼做時，她就那樣把外套掛在手臂上唱完了整首歌。通常情況下，歌手不都是會在燈光暗下來或曲間才脫衣服、換裝嗎？在這些地方，她真的是一個非常率真自然的人。
順帶一提，自從那次事件後，我們約定好由她做出「熱」和「冷」的姿勢來傳達訊號。「熱」是扇風的動作，「冷」則是抱緊自己的姿勢。每次上場前，我們都會在舞台側邊確認這些姿勢，工作人員之間還私下議論，覺得做「冷」姿勢的坂井小姐非常可愛（笑）。
問：關於肢體動作等，還有其他令您印象深刻的事嗎？
這也是我看回影像才想起來的，坂井小姐在唱歌時手部動作其實蠻多的。關於耳機監聽器的回饋音量，她會一邊唱歌一邊用手勢示意，比如「希望調大自己的歌聲」或「希望調大吉他的音量」，其中還有一種坂井小姐獨特的「調高中音域」的手勢。另外，在一些細微的手部動作中，坂井小姐的人聲食指很容易豎起來，這讓我非常難以分辨那是自然的即興動作，還是因為監聽問題在示意「調大音量」。在巡演中，負責 ZARD 錄音的工程師島田勝弘先生也一同隨行，我想他們兩位之間已經有了默契，但在適應之前，監聽團隊應該吃了不少苦頭。
問：她那些自然的舉止真的很可愛呢。
沒錯。雖然每一個動作單獨看都很可愛，但因為一瞬間都不能漏掉，對工作人員來說其實相當傷腦筋（笑）。
說到這裡，從手部動作的話題，我突然想起曾幫她保管過一次手錶的事。我記得第一天的大阪公演她是戴著手錶上台表演的，但在東京公演時，或許是覺得一開始就不戴比較好，她便對我說：「表演期間，能不能替我戴著？」。因為那是很名貴的手錶，我很擔心戴在手上會弄傷它，但放進口袋又怕掉出來，所以最後還是戴在自己手上。結果表演中我低頭一看，手錶竟然沒在動。我當時非常慌張，心想：「咦，這錶是本來就沒動嗎？還是中途停了？」。演出結束後，我還帶著動搖的心情告訴坂井小姐：「手錶沒在動……」，結果她只是平常地回了聲「謝謝」就收回去了，讓我有點哭笑不得（笑）。
問：巡演期間，身體狀況的管理似乎也非常辛苦。
是的。當時我想著，如果坂井小姐在舞台上倒下了，我也只能衝上去了，所以還曾經實際抱起一位和坂井小姐體型相仿的女工作人員，心想：「一定要先試試看能不能抱得動才行」（笑）。雖然幕後有時處於那樣緊繃的狀態，但她一上台，表現完全讓人感覺不到身體有任何不適。
問：此外，在 2004 年的巡迴演唱會中，還有什麼令人難忘的插曲嗎？
在巡演初期，安可曲時穿的服裝是一件兔毛的粉紅色毛衣。當我靠近坂井小姐或抱著那件毛衣時，衣服的毛常常會沾到我的衣服上。
因為坂井小姐總是看到我滿身是毛的樣子，有一次在會場，當我詢問她：「我要把安可的服裝拿到更衣室了，可以嗎？」時，她還邊做動作邊向我說明：「因為毛會沾到身上，要像這樣伸直手臂，讓它遠離身體拿過去喔」。結果我就照著坂井小姐說的，像這樣「繃」地伸直雙手走下樓梯到更衣室（笑）。
問：真是一個溫馨的插曲呢。
還有，在巡演中僅有一次，是在福岡公演安可的最後一首歌《Don't you see!》（第 19 張單曲 / 1997.1.6）時，她流下了眼淚。歌曲才剛開始不久，大約在第一段 A 段旋律時，她似乎情緒湧上心頭，眼眶泛淚到甚至有幾處無法繼續唱下去。那天她的身體狀況並不差，甚至還因為原本預報有颱風最後卻放晴，在台上聊起「我果然是晴女呢」之類的 MC，看起來毫無異樣。不知道是她本人有什麼掛心的事，還是感觸太深……。演出結束冷靜下來後，她表現得一如往常，但後來在歌迷俱樂部會報中針對「那次落淚的原因是？」的提問，她僅回答：「我非常後悔……大概是……緊張的弦斷了吧」。雖然真相無從得知，但我認為只要是以 ZARD 的身分站在舞台上，不展現出動搖的一面，就是她身為專業藝人的自尊吧。
問：在身邊觀察，您覺得坂井小姐與其他藝人有什麼不同的地方？
我認為是身為 ZARD 並持續下去的自豪與覺悟。我想她也有一種「不想輸給任何人」的心情。在演唱會的串場談話（MC）中，她曾說過「一直以來都非常珍惜文字」、「唯獨歌詞我不想輸！我是抱著這樣的心情在創作的」。為了實踐這點而持續書寫、持續做下去，那份意志力是其他人無法比擬地強大。
有一次錄音時，她曾說過：「我總是在想，今天可能就是最後一次錄音了，以此心情來面對每一天。」
問：那是因為在身體狀況方面感到不安嗎？
雖然確實有過身體不適的時候，但我覺得那更像是她始終帶著一種危機感在面對工作。
問：是身為熱門藝人特有的危機感嗎？比如希望 ZARD 的音樂不要被時代厭倦之類的？
當然我想也有那樣的一面。同時坂井小姐常說的是，「ZARD 不等於我」，ZARD 是一個大家共同參與的企劃（Project）。長戶先生是製作人，還有支持她的工作人員，而在這之中負責主唱坂井泉水的人就是她自己。她對自己要求非常嚴格，甚至認為如果自己無法回應大家的期待，也是有可能會從這個企劃中被撤換掉的。
常聽說「坂井小姐是能客觀判斷 ZARD 作品的人」，那是因為她將其視為一個企劃（Project）嗎？我想這或許是因為她作為企劃參與者之一，能退後一步冷靜地看待 ZARD 的緣故吧。
問：她的意志力真的很強呢。
她是一位內心非常堅強的人。她自己決定要始終保持「ZARD / 坂井泉水」的形象，我想為此她也忍受了很多事情。對於過著普通生活的人來說，那種糾結應該是難以想像的。
問：有一次她來大阪錄音時，曾說過「休息時想去咖啡廳」。
如果在東京，那是坂井小姐熟悉的地方，我想她有時會自己隨性前往；但在不熟悉的大阪，光是去喝個茶，我們工作人員就會大張旗鼓地討論「該怎麼辦？要帶她去哪裡？」（笑）。後來帶她去長戶製作人介紹的咖啡廳，結果剛好沒開，於是我們就帶她去了附近一家客人看起來最少、空間較寬敞的咖啡廳。長戶製作人原本交代我要陪同在側，但我感覺到她應該是想一個人靜一靜，所以我待在另一家能看見坂井小姐進去那家店門口的咖啡廳，大約過了一個小時後才去接她。回程路上我道歉說：「對不起，一直緊跟著您」，她說「完全沒關係喔」。那時我深切地感受到，就算平時身邊總有人陪伴，也會有想要獨處的時候呢。
問：關於坂井小姐的人格特質，您有什麼樣的感覺？
我覺得坂井小姐是一位情感表達非常直接且容易理解的人。如果不喜歡的事情她會直接說出來，或是臉上會顯露出不開心的表情（笑）。她也是一位非常體貼的人，總是顧慮著「不要給工作人員添麻煩」。此外，我認為她很清楚自己所說的話具有份量與影響力，因此會謹慎用詞，很有禮貌地與人交談。
問：也常聽說她其實意外地很愛聊天，實際情況是如何呢？
最初我對她的印象是「文靜的大姐姐」，但經過 2004 年的巡迴演唱會後，漸漸發現她其實是個很喜歡聊天的人。
雖然常在錄音室等製作現場見面，但我會刻意不聊歌詞或編曲等關於作品的話題。因為 ZARD 企劃中每個人都有各自的崗位，我認為自己最重要的任務是為坂井小姐營造一個能集中精力創作的環境，並不需要我對製作或作品提出意見，所以我總是透過閒聊來加深彼此的交流。
問：有哪些令您印象深刻的話題嗎？
她經常聊到愛犬「Love-chan」。總之就是一直說牠很可愛，而且很擔心牠。有一次歌迷俱樂部的會報刊登了一個印有類似約克夏梗犬（Love-chan 的品種）圖案的靠枕，我問她：「不放 Love-chan 本人的照片嗎？」，結果她一臉嚴肅地回答：「如果被綁架了怎麼辦？」。那種溺愛的程度，簡直把狗狗當成自己的親生女兒一樣呢。
雖然我剛才說不太聊歌詞或作品的事，但有個冬日，ZARD 的錄音結束後，我在深夜騎自行車回家的路上，耳機裡偶然傳來了《My Baby Grand 〜ぬくもりが欲しくて〜》（第 23 張單曲 / 1997.12.3）。那一刻我強烈感受到「原來這就是歌曲與情境契合的感覺啊」，自己覺得非常棒。
隔天我把這件事告訴坂井小姐，她說：「那是一首好歌呢。我也非常喜歡這部作品，不論是曲子、歌詞還是封面。」此外，她還提到那首歌和《心を開いて》（第 18 張單曲 / 1996.5.6）是在精神上有些低落的時期寫下歌詞的，後來還被長戶製作人一針見血地指出過。她說：「那種情緒果然會自然而然流露出來呢」，這番對話令我印象深刻。
問：那真是珍貴的插曲。關於歌詞還有聊過其他事嗎？
雖然不是關於歌詞內容，但當我在為錄音準備，用電腦重新打出坂井小姐手寫的《月に願いを》（收錄於第 11 張專輯 / 2005.9.7）歌詞時，我看不懂「抽斗（ひきだし）」這兩個漢字，雖然很不好意思，但我還是坦白問她：「對不起，請問這個怎麼唸？」。坂井小姐完全沒有「妳竟然不會唸？」的反應，而是溫柔地教我讀作「Hikidashi」。製作過程中，長戶製作人曾建議「『抽斗』要不要改成平假名（ひきだし）？」，但最後還是保留了漢字，我想這應該是她本人對「這裡想用漢字表達」的一種堅持吧。
問：聽說 2004 年巡演後，您在大阪的錄音工作中也常與她見面，直到最後….您是在什麼時候與坂井小姐面對面交談的呢？
是在（ハートに火をつけて），2006.5.10發行）的 MV 拍攝現場。在那之前，我們先在千葉縣的本更津進行了平面照片拍攝，接著 MV 則是在東京惠比壽拍攝，地點都在關東，當時我也被找去現場隨行協助。
問：《ハートに火をつけて》的服裝是婚紗，那是坂井小姐本人的希望嗎？
其實這背後有個故事。據說坂井小姐當時拿了一本時尚雜誌給攝影團隊參考，裡面有一篇關於某位女藝人與芭蕾舞者合作的特輯。我想坂井小姐與其說是想表達服裝，不如說是想傳達整體的氛圍與意象，但不知為何，經過幾番波折後，最終決定採用婚紗。
問：原來是這樣。不過見到實體婚紗，大部分女性都會感到雀躍吧。而且 ZARD 平時多半穿著休閒服飾。
沒錯。在這次的 MV 拍攝中，坂井小姐會和臨時演員的小朋友們聊天，導演也是一位年輕女性，會一邊拍攝一邊向坂井小姐確認細節，像是「色調我想調成這種感覺，您覺得如何？」等等。全程氣氛非常溫馨，她本人看起來也很開心的樣子。
問：野口小姐在坂井小姐逝世後，依然以 ZARD 負責人的身分參與追悼演唱會、週年演唱會等各項企劃。其中，2022 年在大阪與東京舉辦的「ZARD MUSEUM」，聽說您也是從企劃到營運的核心推動者呢。
有一天，長戶製作人突然對我說：「我想收集和 ZARD 有關的東西，把它弄成像博物館那樣。」這就是一切的開端。在會場幾經變更、歷經曲折的過程中，我們思考著展示的重點該放什麼、想讓觀眾看到什麼，最後得出的結論是：「打造一個能遇見坂井小姐的地方，一個無論看到哪裡都充滿 ZARD / 坂井泉水小姐的地方。」我們決定與其由誰來訴說坂井小姐的故事、ZARD 的作品或製作過程，不如將主題定為「讓觀眾能直接感受坂井小姐的地方」。
問：內容呈現出能感受到 ZARD 專業的一面，以及坂井小姐最真實、生活化的一面呢。
是的。我跑遍了關東和關西的各個保管場所收集 ZARD 的相關物品，也得到了坂井小姐家人的協助，借出了她的私人物品，因此集結了相當多的展示物。在參考各種展覽並推進準備工作的過程中，我想到「不只是走走看看，也想創造一個能讓觀眾親自拿在手上體驗的地方」。
所以，舉例來說，在攝影專區，我們不只是介紹一張被選作封面照片的照片，而是將選定前同一個鏡頭下拍的幾十張照片，連同收納它們的相簿（檔案夾）一起公開。即使聽過工作人員證言等關於拍攝的故事，但實際看到竟然拍了如此龐大數量的同情境照片，而從中選出的就是這一張。我認為讓觀眾實際拿起相簿，思考著「選中的照片和其他張有什麼不同？」、「如果是自己的話會選哪一張？」等等，應該能讓大家以自己的方式享受其中的樂趣。
此外，在混入拍立得照片並貼在牆上介紹的攝影專區中，雖然坂井小姐可能會生氣（笑），但我們也展示了一些平常不會公開的照片，像是她正在吃義式冰淇淋的照片，或是追逐鴿子的照片。我想大家看到坂井小姐展現出這樣的一面，應該會覺得很新鮮且樂在其中吧。
問：相簿（檔案夾）中的照片上，有用紅筆畫著「花丸（雙層圓圈）」、「圓圈」或「三角」的標記呢。
那些是當時長戶製作人和坂井小姐在挑選照片時實際留下的標記。為了這次的活動，長戶製作人將為博物館收集的所有照片一張一張重新翻看，再次確認 OK 和 NG，我們一邊討論一邊決定展示的照片，像是「這張照片非常棒，把它放大印出來展示吧」等等。
問：「博物館影像放映區」也非常珍貴呢。
我聽說那是 1996 到 98 年間陪同海外拍攝的工作人員，在回國後作為「拍攝回憶」贈送給坂井小姐的。原本並非為了公開放映而製作，但在多次協議後，我們決定僅在此博物館場地內公開。我們真的是經過無數次的討論、煩惱與思考，才一點一滴打造出整個博物館。
問：展覽大受好評，原本僅預定在大阪舉辦，後來在東京也舉行了呢。
起初並未計畫在東京展出，雖然東京會場的規模比大阪會場小了一些，但能有這麼多人前來參觀，我真的感到非常高興。此外，對於東京集團公司的員工們，雖然我也請他們幫忙了，但他們對我說：「這裡真的充滿了愛呢」。我想，這不僅是因為客人，也是因為全體工作人員都以真摯的態度面對 ZARD 這位藝人，並齊心協力打造出這個博物館，其結果就是讓這裡成為了一個溢滿愛的地方。
問：您能一直如此真摯地延續 ZARD 企劃的原因是什麼？
是因為我希望坂井小姐所堅持至今的 ZARD，能夠一直存在下去。
每當決定「ZARD 接下來要做這個」的時候，想到其中沒有坂井小姐的意見，我就會感到非常悲傷。正因如此，既然要做，我就抱持著強烈的使命感，希望能不變地傳達坂井小姐一直守護並創造至今的 ZARD。
問：最後，請舉出 ZARD 的曲目中您特別喜歡的三首作品，並告訴我們理由。
第一首是《Today is another day》（收錄於第 7 張專輯 / 1996.7.8）。理由是我覺得這首歌的歌詞最有坂井小姐的風格。
第二首是《遠い日のNostalgia》（收錄於第 3 張專輯 / 1992.9.2）。歌詞中出現了「那天沒能說出口的話語至今依然……」這句歌詞。其實，曾經有一次被坂井小姐問到一個問題，我當時沒能立刻回答。雖然具體的提問內容請容我保留，但每當聽到這句歌詞，我就會想起如果那時能好好回答就好了。對我來說，這是特別的一曲。
最後一首我真的非常猶豫，但我想還是（ハートに火をつけて）吧。除了錄音之外，我也全程參與了 MV 拍攝和平面攝影，這是一首與坂井小姐有著許多回憶的歌。雖然第三首真的讓我很糾結，但我最後還是選了這首。
