我对最爱的演员,往往对其会更挑剔.越是好评如潮，越是逆反的想去找茬。
盼望了很久，兴奋了几天，终于等到看《最爱》了，坐到电影院里，反倒很平静。电影开场了很一会，我最爱的女演员章子怡终于出场了。一出场，就给电影带来一股只属于大荧幕的诗意。虽然是忧愁的，甚至绝望的。但那眼神、表情，在镜头的特写下，将人物的心态情绪交待的清清楚楚，将人代入商琴琴的世界。
子怡的美是富有诗意的，子怡的特质是在大荧幕下具有独特的存在，此谓电影气场。但后者既成就了她，也限制了她。因为好的演员，是该随着角色的不同，收敛或释放自己的气场，否则，就压过了角色本身，跳出了。这也是为什么巩俐的秋菊好的原因。
所幸，子怡终于也将自己淹没在角色里，放下了气场，再无突兀。么有往常的惯用表情,在你以为马上是否就要出现章子怡式表情时，她一下打住，不再是章子怡。她是商琴琴，平平和和，淡淡忧忧的,过一分则流于程式,减一分则归于平常，恰到好处。放下气场,如此动人，隐忍内敛正常,却异常打动人。
先前我看过小毕对子怡表演的评价，虽然开心，却也担心夸张。但看了，确实子怡是超有水准的表演。外放容易内敛难，撒泼容易隐忍难，商琴琴这样一个在电影里最正常的人物，在一帮离奇古怪的角色中，是如同溪水流过野山，是水墨画中的留白，是对毒药的化解。这样的角色，正因其正常，正因其周围遍布形色各异性格鲜明怪诞的人物，凡倒最难处理。不是被湮没，就容易难掩寂寞急于跳出而失了形，打乱电影的节奏。但子怡的处理，真的很好。细腻有深度，而最难得的，是拥有诗意。
<最爱>这个片子很有些想法,有顾长卫的个人特色,其实也挺怪异的,这种怪异不为我所习惯,却可能恰恰是顾的风格和创造性所在.看的时候会觉得是否少了什么，少了力度？但这却是和原著的贴合。沉重的话题，未必非要大开大阖的展现，轻描淡写，荒诞解构，更不失为一种独特的创造，可能更贴合主体。
不得不提的一个角色，也是里面最活灵活现的最有生命力的一个角色表演其实是唱河南坠子的郭永章老师,此为民间艺术的大师,太有感染力了!演唱时的表情，已经是绝版的彻底了吧，似乎每一根毫毛每一片皮肤都牵扯到情感的最深处，唱词中的嬉笑怒骂、人情世故，全在脸部的肌肉张合，嘴部的开合吊扯中上演了出来，毫无遮掩。
俗的通透,就成了最纯粹的艺术!
盼望了很久，兴奋了几天，终于等到看《最爱》了，坐到电影院里，反倒很平静。电影开场了很一会，我最爱的女演员章子怡终于出场了。一出场，就给电影带来一股只属于大荧幕的诗意。虽然是忧愁的，甚至绝望的。但那眼神、表情，在镜头的特写下，将人物的心态情绪交待的清清楚楚，将人代入商琴琴的世界。
子怡的美是富有诗意的，子怡的特质是在大荧幕下具有独特的存在，此谓电影气场。但后者既成就了她，也限制了她。因为好的演员，是该随着角色的不同，收敛或释放自己的气场，否则，就压过了角色本身，跳出了。这也是为什么巩俐的秋菊好的原因。
所幸，子怡终于也将自己淹没在角色里，放下了气场，再无突兀。么有往常的惯用表情,在你以为马上是否就要出现章子怡式表情时，她一下打住，不再是章子怡。她是商琴琴，平平和和，淡淡忧忧的,过一分则流于程式,减一分则归于平常，恰到好处。放下气场,如此动人，隐忍内敛正常,却异常打动人。
先前我看过小毕对子怡表演的评价，虽然开心，却也担心夸张。但看了，确实子怡是超有水准的表演。外放容易内敛难，撒泼容易隐忍难，商琴琴这样一个在电影里最正常的人物，在一帮离奇古怪的角色中，是如同溪水流过野山，是水墨画中的留白，是对毒药的化解。这样的角色，正因其正常，正因其周围遍布形色各异性格鲜明怪诞的人物，凡倒最难处理。不是被湮没，就容易难掩寂寞急于跳出而失了形，打乱电影的节奏。但子怡的处理，真的很好。细腻有深度，而最难得的，是拥有诗意。
<最爱>这个片子很有些想法,有顾长卫的个人特色,其实也挺怪异的,这种怪异不为我所习惯,却可能恰恰是顾的风格和创造性所在.看的时候会觉得是否少了什么，少了力度？但这却是和原著的贴合。沉重的话题，未必非要大开大阖的展现，轻描淡写，荒诞解构，更不失为一种独特的创造，可能更贴合主体。
不得不提的一个角色，也是里面最活灵活现的最有生命力的一个角色表演其实是唱河南坠子的郭永章老师,此为民间艺术的大师,太有感染力了!演唱时的表情，已经是绝版的彻底了吧，似乎每一根毫毛每一片皮肤都牵扯到情感的最深处，唱词中的嬉笑怒骂、人情世故，全在脸部的肌肉张合，嘴部的开合吊扯中上演了出来，毫无遮掩。
俗的通透,就成了最纯粹的艺术!
感觉可以做个怡迷 “最爱” 影评专贴
