6-30 《精品购物指南》文字 完整版

你确定是今天的？报刊亭今天有么？

死磕歌词、颠覆“没脑子”的舞曲、坚信“没有不可能”，在创作上，她不但精于防守，也开始大胆出击。

记者（以下简称记）：能仔细回忆一下，你的几张专辑出版前后的经历和感受吗？比如策划阶段、选歌阶段、录歌阶段、制作阶段、宣传阶段，这其中有多少记忆犹新的片段？
李宇春（以下简称李）：应该是参与的程度越来越多，第一场的时候，虽然也会有很多想法，但可能不太会表达，其实我觉得我也表达了，只不过现在看起来相对少一些，毕竟还
是要听大家的，有时候会保留自己的意见。但从每一张专辑的制作，每一个环节，我都在偷偷吸取经验，无论是做企划，还是制作，各方面都是在一个摸索和学习的过程。《皇后
与梦想》的风格有点太杂了，第二章开始有一些进入，到《少年中国》的独立企划，目的性比较强，因为奥运嘛，主打的点是中国风EP，但那并不是我音乐风格的方向。到《李宇
春》那张有了自己的创作，但现在看在创作上有一些参差不齐，还是有过于分裂，而且筛选歌曲也没这次严苛。《会跳舞的文艺青年》比较苛刻，我都不记得开了多少次会。


记忆犹新的片段，集中体现在新专辑中的三首主打歌。《会跳舞的文艺青年》最终的成品一字未改，但最初，“阳光打电话抱怨心情很烦/他说因为突然间爱上了下雨天”这句却遭
到了一致否定，理由是小幼稚的情怀又冒了头，破了整首歌的态度。我就很不解。当然大家的意见我一定会仔细考虑，看有什么问题是我忽略了的，但后来想了很久，两个风马牛
不相及的东西，看似不可能的爱情······我想表达的已经到位了，没必要改。


LZ你在打字吗？粽吧已经有了 ，我直接转过来好了

但最初，“阳光打电话抱怨心情很烦/他说因为突然间爱上了下雨天”这句却遭
到了一致否定，理由是小幼稚的情怀又冒了头，破了整首歌的态度。我就很不解。当然大家的意见我一定会仔细考虑，看有什么问题是我忽略了的，但后来想了很久，两个风马牛
不相及的东西，看似不可能的爱情······我想表达的已经到位了，没必要改。
——————————————————
我的娘啊，幸好没改。
最爱这一句。

到了《会跳舞的文艺青年》打榜的时候，我就特意去看大家的反应，当时在歌迷中有一个关于这首歌最喜欢的歌词的排行的调圝查，这一句歌词恰恰排行榜首。我当时给大家（工作人员）群圝发了一条短信，我是有点欠，因为其实我心里是在意的，感受到了坚持下来的成果。
最磨人的是《对不起，只是忽然很想你》，我改了很多版，就那几句，却能把我逼死。录圝音也是一遍一遍地试，跟《下个，路口，见》一样。最头疼是纠 结在如何表达准确，其实是很小的区别，有些人觉得旋律很轻快，应该是开心的，可是我会觉得词是有些伤感的，你在这个轻快的旋律中怎么去表现伤感，找到那个 细微的点，其实很折磨。
《我唱啦啦啦》是首翻唱的歌，原唱已经演绎得很好了，有性圝感得成分，所以录的时候会有一点点担心。录这首歌那天我的心情非常不好，因为之前《序 幕》的初剪跟我想象中的不太一样。我记得非常清楚，去公圝司看完片子以后发了脾气，态度非常差，大家都知道发生了什么，然后我喝了酒去录《我唱啦啦啦》， 但录出来效果很好。那次让我感受到了意外的东西，感觉到了自己之前没有发现的对歌曲的理解及演绎的潜力。

悲剧了 度度说不要发不适当内容 不要发广告贴！！！
我是怎样 我一个字一个字的打的 哪里是广告贴！！

26楼
记：新专辑的个人标识越来越明显？
李：每张专辑从风格到名称，其实都有自己的标识，但每个阶段不一样。参与创作后，我会觉得整首歌曲的意境，包括词的意境走向，都会更像我了一点。 因为以前别人帮你写情歌，有的人写是隐忍的，有的人写是豁达的，有的人写是怨妇的，到底哪一种才是你要唱的1情歌呢？这方面的标识之前不够明显。
记：你觉得《会跳舞的文艺青年》有没有淋漓尽致地塑造一个新的李宇春？
李：有，这也是我做企划时的明确目标。我记得这张专辑前期的讨论，包括我自己的纠结时间都很长。我也有我的困扰，觉得自己性格的两面性一直没有通 过音乐表现出来。大家只看到舞台上的那个李宇春，但只有我自己知道我在生活中是什么样子，舞台上只表现了我的一面。公司也非常头疼，你到底要怎么做？一个 歌手的定位应该跟他的性格相符合，然后再来打造，可是你有两面，所以之前那个过程还挺纠结的。
记：新专辑展现了你的两面性？
李：是音乐形象上的两面性。我一直在讲音乐形象，因为我的个人形象已经不用说了，大家也知道，比赛也过去了五六年了，可我的音乐形象一直有点模糊，说舞曲也好，舞台也好，但还是不够鲜明。
记：这一次的文艺感和细腻感是在刻意与你舞台上的帅性台风形成一个对比？
李：千万别把舞台的东西丢掉了。这张专辑叫《会跳舞的文艺青年》，而不叫《文艺青年》，这是最大的区别。很多人都在问你如何看待文艺，但前面“会 跳舞”省略掉了。会什么这个专辑的名字很长？但我觉得一个字都不能省。我想了很久，它就是两面都应该有。我从来没有说过我“文艺”，但大家一定会往这个方 向想，也还好，我没有什么要辩解的。《会跳舞的文艺青年》其实是想做一种态度，我可以换的，可以是“会什么的什么青年”，比如“会唱歌的作家”，表达一种 “没有不可能”的态度。
记：《会跳舞的文艺青年》《对不起，只是忽然很想你》《淹死的鱼》《失心疯》《入戏》......这些歌词其实都挺文艺的。
李：做这张专辑的时候，我看了一些杂志，它推荐专辑一定会写它们的类型，比如“曲风：摇滚”或是“曲风：流行”，我当时就想我的这张曲风应该是 “文艺舞曲”，或者“轻舞曲”。我发了条长长的短信给公司，公司回复问:“这是什么？不明白。”我考虑了很长一段时间，要不要丢掉舞曲部分，后来发现，在 舞蹈的过程中，其实我是很快乐的，可我又喜欢比较轻盈的舞蹈。最重要的是舞曲一直给人的感觉就是歌词没脑子，那为什么舞曲不可以写得稍微有意境一点呢？我 不是说它要写成像诗一样，我是希望舞曲也可以做得让人有思考的空间、有感动的点。
记：从《皇后与梦想》《我的》到《李宇春》，再到归入一个群体的《会跳舞的文艺青年》，这其中最大的变化是什么？
李：我做这张专辑的时候，会更多考虑让大家有一种感同身受的东西。以前比较自我，但那个时候也不会觉得有什么问题，那只是一个阶段。现在的变化，跟观察的东西及感受有关系。思考的东西也不太一样了。


记：新专辑的个人标识越来越明显？
李：每张专辑从风格到名称，其实都有自己的标识，但每个阶段不一样。参与创作后，我会觉得整首歌曲的意境，包括词的意境走向，都会更像我了一点。因为以前别人帮你写情
歌，有的人写是隐忍的，有的人写是豁达的，有的人写是怨妇的，到底哪一种才是你要唱的情歌呢？这方面的标识之前不够明显。
记：你觉得《会跳舞的文艺青年》有没有淋漓尽致地塑造一个新的李宇春？
李：有，这也是我做企划时的明确目标、我记得这张专辑前期的讨论，包括我自己的纠结时间都很长。我也有我的困扰，觉得自己性格的两面性一直没有通过音乐表现出来。大家
只看到舞台上的那个李宇春，但只有我自己知道我在生活中是什么样子，舞台上只表现了我的一面。公司也非常头疼，你到底要怎么做？一个歌手的定位应该跟他的性格相符合，
然后再来打造，可是你有两面，所以之前那个过程还挺纠结的。
记：新专辑展现了你的两面性？
李：是音乐形象上的两面性。我一直在讲音乐形象，因为我的个人形象已经不用说了，大家也知道，比赛也过去了五六年了；可是我的音乐形象一直有点模糊，说舞曲也好，舞台
也好，但还是不够鲜明。
记：这一次的文艺感和细腻感是在刻意与你舞台上的帅性台风形成一个对比？
李：千万别把舞台的东西丢掉了。这张专辑叫《会跳舞的文艺青年》，而不叫《文艺青年》，这是最大的区别。很多人都在问你如何看待文艺，但把前面“会跳舞”省略掉了。为
什么这个专辑的名字很长？但我觉得一个字都不能省。我想了很久，它就是两面都应该有。我从来没有说过我“文艺”，但大家一定会往这个方向想，也还好，我没有什么要辩解
的。《会跳舞的文艺青年》其实是想做一种态度，我可以换的，可以是“会什么的什么青年”，比如”会唱歌的作家“，表达一种”没有不可能“的态度。
记：《会跳舞的文艺青年》《对不起，只是忽然很想你》《淹死的鱼》《失心疯》《入戏》······这些歌词其实都挺文艺的。
李：做这张专辑的时候，我看了一些杂志，它推荐专辑一定会写它们的类型，比如“曲风：摇滚”或是“曲风：流行”，我当时就想我的这张曲风应该是“文艺舞曲”，或者“轻
舞曲”。我发了条长长的短信给公司，公司回复问：“这是什么？不明白”我考虑了很长一段时间，要不要丢掉舞曲部分，后来发现，在舞蹈的过程中，其实我是很快乐的，可我
又喜欢比较轻盈的舞蹈。最重要的是舞曲一直给人的感觉就是歌词没脑子，那为什么舞曲不可以写得稍微有意境一点呢？我不是说它要写成像诗一样，我是希望舞曲也可以做得让
人有思考的空间、有感动的点。
记：从《皇后与梦想》《我》到《李宇春》，再到归入一个群体的《会跳舞的文艺青年》，这其中最大的变化是什么？
李：我做这张专辑的时候，会更多考虑让大家有一种感同身受的东西。以前比较自我，但那个时候也不会觉得有什么问题，那只是一个阶段。现在的变化，跟观察的东西及感受有
关系。思考的东西不太一样了。


35楼
22岁的她玩的是爆发力，现在她修炼的是持久力。
记：你反复说，这张专辑没有了小朋友、孩子气的感觉，我们也看到情歌、个人感悟的部分占得比重很大，其实这张专辑跟上一张时隔才一年多，是什么促使了这么大的转变？
李：不回避地说，有大家的意见在里面，这是特别好的。我还是会有一些比较孩子气的作品，但这一张希望在气质上和以往完全不一样，所以选歌时会刻意拿掉孩子气的部分，让它更成熟一点，在气质上更加统一，不要那么分裂。气质上的成熟，音乐风格的统一，应该是未来专辑的方向。
记：你说过，这张专辑是你最喜欢的一张，每一张专辑你的身份设定差别都很大，那这张专辑能代表到目前为止最真实的你吗？
李：每一张都是真实的我，但是不同的阶段。《皇后与梦想》也是真实的，那是22岁的我。
记：在创作方面，你是享受“角色扮演”，还是“释放自我”？
李：不可能每一首歌都是“释放自我”，到后面会创作枯竭。你不可能有那么多经历，一定有别人的故事，或者你感受到的一些情怀。
记：痛苦，然后痛苦中感悟，通常是创作人的灵感来源，就像你那首《入戏》其中一句歌词说的，“每部爱情电影之所以成为经典，都有撕心的感觉和流泪的画面”，你有这样的感受吗？
李：《入戏》确实是我拍完电影后写的，但你若要我说出个与自己有关的故事，我讲不出来，因为我只是在拍戏的过程中有很多思考。一个演员，比如说他 演爱情电影，拍戏周期有时候长达三个月，他要投入这份爱情，紧接着又会拍下一部，可能很多人觉得演员是不真实的，包括在生活中，他的感情经历会不会也是在 演戏？我是从这个角度去思考的。
记：如果有导演找你拍戏，你打心底最想演哪种角色？
李：小人物，更生活化的人物。
记：如果有一个你很喜欢的剧本，很好的导演，但要在片中谈一场恋爱，可能还包括吻戏，你能接受吗？
李：还是要看有没有感觉吧，也不是说完全没有可能，比如对导演有足够的信任，或者特别喜欢这个角色。可能我现在觉得很难接受，但在成长过程中有些想法是会变的。
记：我们听到过公司对你未来5年的规划和承诺，你个人对自己的期望和承诺是什么？
李：我对自己没有什么承诺。期待的话，还是在音乐作品上面，希望这些作品可以让大家有感动，有记忆，更走心，不是只在舞台上爆发完了就完了。