dennis chambers "SERIOUS MOVES" "严肃行动"
9:51
t=采访者, c=dennis
t: 你如何使自己在套鼓上如此轻松的打出快速单击滚.
c: 问的好. 这是我在演示会上常说的. 我花了很多时间在枕头上练习. 这是我小时候从buddy rich的话中学到的. 你如果要很高的技巧的话, 再没有反弹力的面上长时间练习单击滚,双击滚, 就比如枕头.
t: 在另一方面billy cobham影响了你....
c: billy cobham 在如何打桶鼓,solo方面对我有影响. 你知道, buddy rich有一双快手, 你有一双普通的手(虚指一般人),但我看到billy打鼓, 我明白这是另一种理念. 非常振奋... 他表达自己的方式,很独特.
t: tony williams呢? 你看他在miles 的表现吗? (不知道是不是说miles davis)
c: 我小时候看过miles的演出. 大概1966,1965, 我不记得了. tony就像警察一样(笑). 他打鼓的热情, 魅力好像从天而降, 当时我不懂这些是什么. 但我意识到一点, 他打鼓很放松. 他坐在那儿, 打出他特有的节奏, 同时好像看上去他没动. 好像坐在起居室看报纸一样. 在我年轻的时候, 我想让自己看上去像(几个我不熟知的名字, 不好意思, 翻不出). 我与一些鼓手交谈时, 他们说竖一面镜子. 对着镜子练习, 把手臂放下. 就像tony 一样, 你从没见过他的手臂举这么高(做姿势), 永远放得很低,在鼓上方. 当你看见他的手臂抬的那么高时, 他在做这一类三练音....
t: 你能演示一下吗?
c: 好... 有一种是这样的.....(13:26演示)... 我从他那里学来一些,自己在结合起来发展一些...比如这个...(13:55演示)...14:21这还不够. 我想用右手在那几个基础上做更多. (14:30演示)....这样做的原因是我可以打类似这样的东西.(演示).
(15:13) 然后是"扫". 别人看我这么做起了这个名. "扫"这么做... 在军鼓,低桶上交替,加进底鼓有点像复合跳.(15:36演示).
然后我在加入其他的鼓. 桶鼓, 使得更多的东西融在一起. ... 另外, 我的solo里做的很多的是"交叉打击镲片"同时双踏板演奏.
像这样...(16:33演示)...
t: 真棒, 你能慢一点吗?
c: (演示)...(17:29说)要让我慢下来还有点难...
26:13
t: 我注意到你做过的的solo中, 好像有一个固定的动机参照物,尽管那是一个开放solo(open solo,意为无限制). 你是不是在一个特定的律动下, 或脑中的参照物.
c: 有时候,我solo的时候, 想一个旋律.音的高低. 或者是我身边的音乐, 别的乐手的演奏. 从环境中拿取一点东西,发展成自己的solo. 我在底鼓上做的一件事是"3-beat triplet" (由三次击打构成的三练音). 右脚两下,左脚一下. 原因是我必须同时踩hi-hat. (这是dennis 著名的 ostinato, LRR,LRR,LRR,LRR, 左脚同时踏hi-hat,和底鼓左踏板.)
t: (插话)用左脚..
c: 用左脚... 我在上面(注: on top"上面"在鼓手界意思是手上一条线, on the bottom指脚下一条线)做各种solo, 但在某几处我会做有旋律的东西.... 很多时候我会做像take five的东西(take five 是一首歌), 像这样....(27:32演示)........... 我在做"3-beat triplet"和take five的时候, 我会把上面的速度放慢. 下面保持不变, 上面慢下来.
t: 谈谈练习吧. 你有什么与众不同的练习规矩吗?
c: 我会对着鼓机练鼓. 当鼓机发明后, 好多人用它做节奏, 让鼓手没事干. 我拿鼓机来, 打里面的节奏或编节奏打, 或跟它对着干(就是故意跟着鼓机速度但打不一样的东西). 两个原因. 第一, 我不可能练鼓的时候总叫乐队其他的乐手来, 我想让他们来可他们不来. 另一个原因, 我想有体面的保持时值能力. 因为当我进录音棚的时候, 做一些p-funk(不知道是什么), 我必须跟着"嘀嘀"声轨(click track). 我必须学会如何跟着"嘀嘀". 对我来说最好的办法就是对着或跟着(注意两词区别)鼓机练习. 近年来, 制作人都很惊讶... 因为他们奇怪我为什么能录音的时候打出与原曲存在的鼓点完全不一样的鼓点.
t: 而不是简单的4/4的牛铃声.
c: 对, 我讨厌" 嘀嘀嘀嘀"的声音. 所以我宁愿对着一个已有的鼓音轨打鼓. 我跟着它或对着它打. 这是我用鼓机学到的.
(跟鼓机的一段solo).
40: 30
c: gary 是一个很有打击乐特点的bass手, 当他用大拇指演奏的时候(指bass的 slap). ... 有时我们在巡演的时候,有我简直不知道谁是鼓手, 我还是gary? 你知道在他的音乐中bass很宽的频域, 从低频到高频. 他既低频出色, 又覆盖高频. 他有很炫的高频, 又有坚实的低频. 在设备良好的情况下, 他就像一个鼓手在演奏. 这就是我们配合的方式. 他在演奏他的"打击乐", 我在打鼓. 我陪着他玩那些奇怪的东东.
(41:13和gary的drum and bass)
45:31
t: dennis 你的演奏有两个指的提及的特点,..确切的说三个. 一个是你不可思议的坚实律动, 二是你的技巧, 三是你给音乐带来的的音乐性. 你曾说过鼓手在练功房内花的时间太多了而忽略了听听其他乐手的演奏. 你能否详细说说?
c: 好的. 很多鼓手成天练习, 当他们与乐队合作时, 他们就用自己练习的方式来演奏. 那是因为鼓手常常不听身边的音乐, 或说尽力的音乐一点. 鼓手的功能是保持时值, 演奏一个好的鼓部分,来使得整个音乐舒服.
t: 你将这些带到了一个新的层面. 特别是在scoldfield 乐队. 音频范围是令人惊讶的.
c: 这与当时当刻环境有关. 在gary那样的bass手身边, 你不可能以很猥琐的方式打鼓, 他把你的一切都激发了. 还有john, 你不可能打坏这个氛围.
9:51
t=采访者, c=dennis
t: 你如何使自己在套鼓上如此轻松的打出快速单击滚.
c: 问的好. 这是我在演示会上常说的. 我花了很多时间在枕头上练习. 这是我小时候从buddy rich的话中学到的. 你如果要很高的技巧的话, 再没有反弹力的面上长时间练习单击滚,双击滚, 就比如枕头.
t: 在另一方面billy cobham影响了你....
c: billy cobham 在如何打桶鼓,solo方面对我有影响. 你知道, buddy rich有一双快手, 你有一双普通的手(虚指一般人),但我看到billy打鼓, 我明白这是另一种理念. 非常振奋... 他表达自己的方式,很独特.
t: tony williams呢? 你看他在miles 的表现吗? (不知道是不是说miles davis)
c: 我小时候看过miles的演出. 大概1966,1965, 我不记得了. tony就像警察一样(笑). 他打鼓的热情, 魅力好像从天而降, 当时我不懂这些是什么. 但我意识到一点, 他打鼓很放松. 他坐在那儿, 打出他特有的节奏, 同时好像看上去他没动. 好像坐在起居室看报纸一样. 在我年轻的时候, 我想让自己看上去像(几个我不熟知的名字, 不好意思, 翻不出). 我与一些鼓手交谈时, 他们说竖一面镜子. 对着镜子练习, 把手臂放下. 就像tony 一样, 你从没见过他的手臂举这么高(做姿势), 永远放得很低,在鼓上方. 当你看见他的手臂抬的那么高时, 他在做这一类三练音....
t: 你能演示一下吗?
c: 好... 有一种是这样的.....(13:26演示)... 我从他那里学来一些,自己在结合起来发展一些...比如这个...(13:55演示)...14:21这还不够. 我想用右手在那几个基础上做更多. (14:30演示)....这样做的原因是我可以打类似这样的东西.(演示).
(15:13) 然后是"扫". 别人看我这么做起了这个名. "扫"这么做... 在军鼓,低桶上交替,加进底鼓有点像复合跳.(15:36演示).
然后我在加入其他的鼓. 桶鼓, 使得更多的东西融在一起. ... 另外, 我的solo里做的很多的是"交叉打击镲片"同时双踏板演奏.
像这样...(16:33演示)...
t: 真棒, 你能慢一点吗?
c: (演示)...(17:29说)要让我慢下来还有点难...
26:13
t: 我注意到你做过的的solo中, 好像有一个固定的动机参照物,尽管那是一个开放solo(open solo,意为无限制). 你是不是在一个特定的律动下, 或脑中的参照物.
c: 有时候,我solo的时候, 想一个旋律.音的高低. 或者是我身边的音乐, 别的乐手的演奏. 从环境中拿取一点东西,发展成自己的solo. 我在底鼓上做的一件事是"3-beat triplet" (由三次击打构成的三练音). 右脚两下,左脚一下. 原因是我必须同时踩hi-hat. (这是dennis 著名的 ostinato, LRR,LRR,LRR,LRR, 左脚同时踏hi-hat,和底鼓左踏板.)
t: (插话)用左脚..
c: 用左脚... 我在上面(注: on top"上面"在鼓手界意思是手上一条线, on the bottom指脚下一条线)做各种solo, 但在某几处我会做有旋律的东西.... 很多时候我会做像take five的东西(take five 是一首歌), 像这样....(27:32演示)........... 我在做"3-beat triplet"和take five的时候, 我会把上面的速度放慢. 下面保持不变, 上面慢下来.
t: 谈谈练习吧. 你有什么与众不同的练习规矩吗?
c: 我会对着鼓机练鼓. 当鼓机发明后, 好多人用它做节奏, 让鼓手没事干. 我拿鼓机来, 打里面的节奏或编节奏打, 或跟它对着干(就是故意跟着鼓机速度但打不一样的东西). 两个原因. 第一, 我不可能练鼓的时候总叫乐队其他的乐手来, 我想让他们来可他们不来. 另一个原因, 我想有体面的保持时值能力. 因为当我进录音棚的时候, 做一些p-funk(不知道是什么), 我必须跟着"嘀嘀"声轨(click track). 我必须学会如何跟着"嘀嘀". 对我来说最好的办法就是对着或跟着(注意两词区别)鼓机练习. 近年来, 制作人都很惊讶... 因为他们奇怪我为什么能录音的时候打出与原曲存在的鼓点完全不一样的鼓点.
t: 而不是简单的4/4的牛铃声.
c: 对, 我讨厌" 嘀嘀嘀嘀"的声音. 所以我宁愿对着一个已有的鼓音轨打鼓. 我跟着它或对着它打. 这是我用鼓机学到的.
(跟鼓机的一段solo).
40: 30
c: gary 是一个很有打击乐特点的bass手, 当他用大拇指演奏的时候(指bass的 slap). ... 有时我们在巡演的时候,有我简直不知道谁是鼓手, 我还是gary? 你知道在他的音乐中bass很宽的频域, 从低频到高频. 他既低频出色, 又覆盖高频. 他有很炫的高频, 又有坚实的低频. 在设备良好的情况下, 他就像一个鼓手在演奏. 这就是我们配合的方式. 他在演奏他的"打击乐", 我在打鼓. 我陪着他玩那些奇怪的东东.
(41:13和gary的drum and bass)
45:31
t: dennis 你的演奏有两个指的提及的特点,..确切的说三个. 一个是你不可思议的坚实律动, 二是你的技巧, 三是你给音乐带来的的音乐性. 你曾说过鼓手在练功房内花的时间太多了而忽略了听听其他乐手的演奏. 你能否详细说说?
c: 好的. 很多鼓手成天练习, 当他们与乐队合作时, 他们就用自己练习的方式来演奏. 那是因为鼓手常常不听身边的音乐, 或说尽力的音乐一点. 鼓手的功能是保持时值, 演奏一个好的鼓部分,来使得整个音乐舒服.
t: 你将这些带到了一个新的层面. 特别是在scoldfield 乐队. 音频范围是令人惊讶的.
c: 这与当时当刻环境有关. 在gary那样的bass手身边, 你不可能以很猥琐的方式打鼓, 他把你的一切都激发了. 还有john, 你不可能打坏这个氛围.
