多角度地谈谈《卧虎藏龙》的叙事结构

最近在贴吧上跟一些朋友谈到《英雄》和《卧虎藏龙》，因为都是大导演的优秀作品，题材相近，当然就会被拿来比较。
有人说，《英雄》的武打设计得好，精巧新颖，视觉冲击力强，反观《卧虎藏龙》则不太绚烂夺目。
我的意见是，一部电影是一个综合艺术，是一个整体，任何一个部分都必须为电影的叙事、电影的主旨服务，如果服务得好，就是好的武打设计，否则就是有问题的。

《英雄》的武打基本是先说一段话再打，而《卧虎藏龙》基本是打的过程中有话要说，不要小看这个区别。这说明：《英雄》的武打为了表现，表现武打效果，《卧》的武打是表达，表达思想或情绪。
尤其是玉娇龙正式决定行走江湖后的第一场武打（对人物的情绪特征烘托作用），还有玉娇龙和李慕白在竹林上的对打（他们的对话和心理状态、性格特征互为映衬）

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另外一种说法是：《卧虎藏龙》的叙事不如《英雄》的三段论那么清晰透亮，节奏鲜明，我说，《卧虎藏龙》的故事流程比《英雄》复杂一些，但它的叙事设计也是非常巧妙的。我准备从五个方面谈谈它的叙事结构，说明它的叙事也是非常清晰有致的。
从《卧虎藏龙》的叙事结构谈起，顺便把这部电影做一个整体的梳理，告诉某些愤愤不平的人，它究竟好在哪里。
目前我要到外地去，可能写得断断续续。希望大家对我有耐心。

留名等更新……

《卧虎藏龙》的字母过后，先是一片漆黑，淡入一个固定镜头，安静祥和的水乡风光。接着是全景：忙碌的人们，转为近景，一个叼着烟袋的老人，看着远方说：哟。李爷来了。然后他再冲着后景喊了一嗓子：李爷来了。一个低速的移动镜头：李慕白牵着一匹马，从画面中央缓缓走过。

为什么我觉得英语的武打设计远不如卧虎藏龙

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