回复：布八第三乐章的创作背景？

天朝的杂志就不要信了吧……

想了一下，兄台未必是指我，但还是回复一下吧。
我也没说一定要知道老布创作这个柔板乐章的相关背景，只是如果说其背景是老布爱慕一个少女，这个背景让我感觉很难接受；如果这个背景不是作者杜撰确实是真实情况，那我想对这个背景了解更多一点，也有可能会影响到我对这个乐章的理解。很简单的心态。

不感兴趣

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问题是tc已经找不到什么正宗的古典音乐期刊了……而且这位作者几乎每期都有文章发表，算是很有分量的供稿人吧，况且他提到布八时如此言之凿凿。

其实我不是针对谁

创作背景这种东西就是用来八卦的,对艺术的理解来说有害而无益,除非是刚入门.
然后bruckner这个人很复杂,不要以为他只是个僧侣一样的人
然后,理解作曲家与理解该作曲家的音乐之间没什么关系

兄台所言极是~

不过对于我这种刚入门的纯小白来说，还是多少想知道一点自己感兴趣作品的创作背景（虽然心里很明白，也就如兄台所说，这样可能还会影响到作品的欣赏和理解）。也许以后可以学着，在了解了创作背景之后，更加关注音乐本身，忘掉所谓的这些背景。

已经7级了,算入门了

不过我也承认了解作品的背景是一件很满足好奇心的事

引用一点旧贴，来凑凑热闹：
我还记得第一次听布鲁克纳第八交响曲时的情形。我在这座宏伟的音乐建筑中彻底迷了路，只有第三乐章的几个片断例外——明澈的竖琴声向上流动，小提琴在高音区神秘地悄然绽放，如同天国之光的降临（第25~28小节）。如此美妙绝伦的笔触，在整个乐章中又重复出现了两次（第43~46小节和第269~280小节），我被深深地吸引住了。它们实在美得动人心魄，圣洁而又温暖，令我联想到天国中的贝雅特里齐与玛格丽特。

类似的管弦乐质感也许我们可以在斯美塔那的《伏尔塔瓦河》中找到——那段描绘水仙女的音乐——也用到了竖琴与小提琴的高音区，仙女们的舞蹈缠绵而流连，久久不去；相比之下，布鲁克纳这三道“天国之光”却是短暂的，每次出现只是稍一现形便消失了，去向那无尽的不可知的去处，与我们保持着几乎令人绝望的距离。
然而在布鲁克纳第九交响曲的第三乐章柔板中，这空灵明净的“天国之光”似乎又再度出现了——第155~162小节——同样神秘的弦乐片断。我无法确定作曲家是不是真的在此引用了自己这一天才的笔触，只是直觉告诉我，这两者源于相若的原始细胞。而这8小节音乐的插入，改写了第九交响曲最后十分钟的命运。
……
关于第八交响曲中的“天国之光”，《世界名曲欣赏》（杨民望著）是这么介绍的：“……在主题发展的下一阶段，从拘谨不安的低声吟唱的圣咏开始，在竖琴明净的琶音伴奏下，在小提琴的高音区露出了它可爱的笑脸。关于这个主题，布鲁克纳曾经说过：‘我在这里凝视着一个小女孩的眼睛。’他指的是他一位当律师的老朋友的女儿，她每天为布鲁克纳送花。”请注意，是“凝视着一个小女孩的眼睛”，而非用音乐将之描绘。也许小女孩美丽的眼睛和纯真的情感，打动了布鲁克纳的心，给了布鲁克纳以无尽的灵感，他看到这双眼睛，就仿佛见到了上帝的神迹，音乐于是从这里开始飞翔，直奔世界那深不可测的“无限”。
“柔板乐章是继贝多芬第九交响曲以来最伟大的交响曲慢乐章。在二连音加三连音节奏的伴奏背景（这个伴奏和瓦格纳《特里斯坦》的爱之死有一定关系）之上第一小提琴唱出了一个极为独特的旋律……一组神秘的和弦带出一个新的旋律，这里我们第一次听到竖琴的声音（这里第一次听到竖琴的地方应该就是“天国之光”——作者）。”丁特纳如是说。那么，柔板一开始的伴奏背景与《爱之死》有式上的联系，难道真的就是只是巧合吗？
网上还有一篇文章（如今找不到了），引用了一则关于第八交响曲柔板乐章传闻，据传这个乐章是布鲁克纳无望地爱上一个十四、五岁的少女后所写的。这的确令人吃惊。创作第八交响曲的时候，布鲁克纳至少60岁了。但一些资料表明，布鲁克纳一生总是爱上与他年龄悬殊的年轻女子。布鲁克纳自有其强烈的逆反性人格。一方面他是极端虔诚、天真坚定的信徒，同时，另一方面他又陶醉于跳舞、游泳、欣赏美女等“亵渎性乐趣”。事实上布鲁克纳许多的作品都与爱情和女性有关：“他也没有放弃过追求妻子（‘一个般配的，可爱的姑娘’－—布鲁克纳的原话）的努力。他的寻求往往局限于对某个他几乎一无所知的漂亮少女的痴心迷恋。除了悬殊的年龄，他第一次近于认真的接触即和蔼、郑重地请求缔结婚约，求婚的对象往往不胜惊讶，她们的答复也几乎千篇一律：‘可布鲁克纳先生，他年纪太大了！’布鲁克纳无疑积累了不少相关的经验，他每次都以投入的谱写很快地把痛苦与沮丧置脑后。”（摘自《唱片中的布鲁克纳》）