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原著/作者/编剧
作者简介
鲍十，1959年农历正月初一生于黑龙江省肇东县。当过农民、中专学校教师、文学期刊编辑。2004年入鲁迅文学院第三期高级研讨班学习。现为广州市作家协会副主席，《广州文艺》副主编，广东文学院签约作家，中国作家协会会员。作品曾获“东北文学奖”、“黑龙江文艺精品工程奖”、“广州文艺奖”以及《鸭绿江》和《中国作家》等刊物奖。已出版中短篇小说《拜庄》、《我的父亲母亲》；长篇小说《痴迷》、《好运之年》；日文版小说《初恋之路》等。其作品曾被《小说选刊》、《小说月报》和《作品与争鸣》选载，并被收入多种小说年选。
（葵花开放的声音）这本书所写的内容，有电影《我的父亲母亲》的原作，中文的题目是《纪念》，电影的英文题目是《THE ROAD HOME》，意思是“回家的路上”。本书被译成日文版的题目是《初恋之路》，视点是一位少女一次次在那条路上期待着恋人的归来。——盐野米松（日本汉学家、日文版小说《初恋之路》译者）
作者简介
鲍十，1959年农历正月初一生于黑龙江省肇东县。当过农民、中专学校教师、文学期刊编辑。2004年入鲁迅文学院第三期高级研讨班学习。现为广州市作家协会副主席，《广州文艺》副主编，广东文学院签约作家，中国作家协会会员。作品曾获“东北文学奖”、“黑龙江文艺精品工程奖”、“广州文艺奖”以及《鸭绿江》和《中国作家》等刊物奖。已出版中短篇小说《拜庄》、《我的父亲母亲》；长篇小说《痴迷》、《好运之年》；日文版小说《初恋之路》等。其作品曾被《小说选刊》、《小说月报》和《作品与争鸣》选载，并被收入多种小说年选。
（葵花开放的声音）这本书所写的内容，有电影《我的父亲母亲》的原作，中文的题目是《纪念》，电影的英文题目是《THE ROAD HOME》，意思是“回家的路上”。本书被译成日文版的题目是《初恋之路》，视点是一位少女一次次在那条路上期待着恋人的归来。——盐野米松（日本汉学家、日文版小说《初恋之路》译者）
导演
导演简介
张艺谋，中国著名电影导演、摄影师、编剧、演员，中国影坛最具影响力和最具代表性的导演之一。1950年11月14日出生于陕西西安。其电影在中国电影发展史上占有重要地位，同时在国际上也享有声誉。他的电影集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体。早期张艺谋以执导充满中国传统文化的文艺电影著称，艺术特点是细节的逼真和主题浪漫的互相映照，善于电影色彩学和捕捉人物内心世界细腻动人的事物，而且每部表现手法也不断更新他的影片在国际上屡屡获奖，使沉寂多时的中国影片开始受到世界瞩目。早期代表作《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等影片，都具有相当高的艺术水准。商业大片代表作有《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》及《金陵十三钗》。
导演简介
张艺谋，中国著名电影导演、摄影师、编剧、演员，中国影坛最具影响力和最具代表性的导演之一。1950年11月14日出生于陕西西安。其电影在中国电影发展史上占有重要地位，同时在国际上也享有声誉。他的电影集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体。早期张艺谋以执导充满中国传统文化的文艺电影著称，艺术特点是细节的逼真和主题浪漫的互相映照，善于电影色彩学和捕捉人物内心世界细腻动人的事物，而且每部表现手法也不断更新他的影片在国际上屡屡获奖，使沉寂多时的中国影片开始受到世界瞩目。早期代表作《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等影片，都具有相当高的艺术水准。商业大片代表作有《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》及《金陵十三钗》。
作者/编剧鲍十谈电影《我的父亲母亲》创作
电影《我的父亲母亲》
一.张艺谋和我
从小说到电影
1998年初，我的一篇小说被张艺谋看见了，打算改编成电影，由此开始了我
和张艺谋的合作，直到9月12日这部电影开拍，这次合作共九个多月的时间。
张艺谋是一位著名导演，在此之前我曾经看过他的作品，留下很好的印象，
当然也从各种渠道读到或听到一些有关他的传闻，有好有坏。这些且不管他。在
我与他的合作中，我倒是有着一点独自的感受，我觉得他是一个可以做朋友的人，
这是其中最主要的。
我那篇小说名叫《纪念》，发表于《中国作家》1998年第一期。当时我正在
外地写东西，故而还未看到样刊。临近春节时我从外地回来，当晚接到了一位同
事的电话，告知有个叫王斌的人正在找我，已经给编辑部打过若干次电话，并告
诉了对方的电话号码，让我马上与其联系。我给王斌打了电话，知道他是张艺谋
的文学策划，同时也知道了张艺谋要将《纪念》拍成电影。接着就商定，让我过
了春节就去北京，具体洽谈合作事宜。
正月初四上午十点，我到了北京。安顿好之后，下午便和张艺谋见了面。见
面是在一处茶馆。我们握了下手，刚坐下，张艺谋就谈起了改编电影的事儿，谈
他的想法，谈未来的电影的风格，谈电影和小说的不同，最后谈定我回家先弄第
一稿，最好尽快拿出初稿……这其间，几乎没说一句客套话，只是简单地问了一
点我的情况。
这是我和张艺谋第一次直接接触，我认为他很实在，同时认为他有正事儿，
这样的人正是我所敬重和喜欢的（我讨厌那类油头滑脑的人，听他们说话，身上
会起鸡皮疙瘩），所以我才觉得他是一个可以成为朋友的人。
1998年，是张艺谋当导演的第十年，我这部电影，也是他执导的第十部影片，
对他拍过的九部电影，人们自然各有判断，但有一点不能否认，他确实有自己独
特的追求，不仅如此，他对艺术还总是精益求精。在与他合作的过程中，我对这
一点也深有感触。
从北京回来后，我立刻着手改编剧本，曾经先后写了两稿，写完后便马上寄
到北京，这期间只靠电话交流感受，我隐约觉得，他这时还没有形成一种完整的
感觉，还在摸索。到了4月，他又来了一次电话，这次是要我再去北京，坐下来
谈。
4月15日我去了北京，转而又去了河北赤城，当时张艺谋正在这里等拍另一
部电影《一个都不能少》。
我们果真“坐”下来，谈了整整6天，在我房间谈，每天早上9点开始，一直
谈到吃午饭，下午又接着谈，谈到吃晚饭，晚上再接着谈，谈到零点以后。每天
一到9点，张艺谋和王斌就过来了，张艺谋拎着一只大号旅行水杯，沏着浓茶，
谈一会儿便喝一大口水。
我们先是搭好了结构，决定主要写一个爱情故事，而把其他的东西当做背景，
并且为未来的电影取出了名字，这就是《我的父亲母亲》，这些主要都是张艺谋
的主意，他的想法是这个名字越朴素越好。之后，我们便从头到尾，一场戏一场
戏往下捋，并在前两稿的基础上又攒了一些新戏。
剧本敲定之后，我便动手写第三稿。这一稿写了近20天，连扯带划，共用了
七本稿纸。写完后交给张艺谋，他当时很满意，决定打印，我以为任努已经完成，
便打道回府。
在哈尔滨呆了一个月，张艺谋又打来电话，我便再次南下，先到北京，当天
又去了张家口，当的《一个都不能少》正在这里拍城市戏。在此之前，张乞谋把
《我的父亲母亲》第三稿交给剧组的主创人员征求意见，我一到，他就召集大家
进行讨论，这其中有肯定也有否定，讨论之后又由张艺谋和我进行整理，取其可
取的，然后便动手改了第四稿。直到《一个都不能少》拍完，我才把这一稿改出
来。
我第三次赴京是在1998年8月，我来改写第五稿。这时张艺谋正在执导歌剧
《图兰朵》，他每天耗在排戏的现场，我则在一家宾馆住下。这次修改文字量不
大，主要是调整一些感觉。稿子改好后即由人第张艺谋带了过去。这次我只见到
张艺谋一面，他看完了稿子，来谈他的想法。他是零点以后赶到宾馆来的，我们
谈了将近3个小时，直到凌晨3点，他才离开。
9月12日，电影开机了。作为原作者和编剧，我随剧组来到外景地，一是参
加开机仪式，二是还要对剧本进行进一步修改。
开机以后，那边在拍摄已经定稿的勿需修改的部分，这边便修改尚需改动的
地方，主要是现实部分。演职人员，包括张艺谋，均是每天早晨7点半出发去现
场，午饭也在现场吃，然后在晚上7点钟前后回到住地，7点半吃晚饭。这时候，
张艺谋就格外忙了。在现场，他要整天坐在监视器前，吃过晚饭后，大多数人都
没事儿了，他还要安排次日的工作，有时还要看影片的回放，还要到我的房间来
问问剧本修改的情况。
我不知别的剧组和别的导演是如何工作的，看到张艺谋的工作状态，说句实
话，我真的是感到钦佩。
在我与张艺谋的接触中，我还发现了他其他一些东西，比如生活的简朴、待
人的真实等等，这些都是应该说说的，我觉得，正确地理解一个人，包括张艺谋
这样一个人，肯定是很有必要的。
电影《我的父亲母亲》
一.张艺谋和我
从小说到电影
1998年初，我的一篇小说被张艺谋看见了，打算改编成电影，由此开始了我
和张艺谋的合作，直到9月12日这部电影开拍，这次合作共九个多月的时间。
张艺谋是一位著名导演，在此之前我曾经看过他的作品，留下很好的印象，
当然也从各种渠道读到或听到一些有关他的传闻，有好有坏。这些且不管他。在
我与他的合作中，我倒是有着一点独自的感受，我觉得他是一个可以做朋友的人，
这是其中最主要的。
我那篇小说名叫《纪念》，发表于《中国作家》1998年第一期。当时我正在
外地写东西，故而还未看到样刊。临近春节时我从外地回来，当晚接到了一位同
事的电话，告知有个叫王斌的人正在找我，已经给编辑部打过若干次电话，并告
诉了对方的电话号码，让我马上与其联系。我给王斌打了电话，知道他是张艺谋
的文学策划，同时也知道了张艺谋要将《纪念》拍成电影。接着就商定，让我过
了春节就去北京，具体洽谈合作事宜。
正月初四上午十点，我到了北京。安顿好之后，下午便和张艺谋见了面。见
面是在一处茶馆。我们握了下手，刚坐下，张艺谋就谈起了改编电影的事儿，谈
他的想法，谈未来的电影的风格，谈电影和小说的不同，最后谈定我回家先弄第
一稿，最好尽快拿出初稿……这其间，几乎没说一句客套话，只是简单地问了一
点我的情况。
这是我和张艺谋第一次直接接触，我认为他很实在，同时认为他有正事儿，
这样的人正是我所敬重和喜欢的（我讨厌那类油头滑脑的人，听他们说话，身上
会起鸡皮疙瘩），所以我才觉得他是一个可以成为朋友的人。
1998年，是张艺谋当导演的第十年，我这部电影，也是他执导的第十部影片，
对他拍过的九部电影，人们自然各有判断，但有一点不能否认，他确实有自己独
特的追求，不仅如此，他对艺术还总是精益求精。在与他合作的过程中，我对这
一点也深有感触。
从北京回来后，我立刻着手改编剧本，曾经先后写了两稿，写完后便马上寄
到北京，这期间只靠电话交流感受，我隐约觉得，他这时还没有形成一种完整的
感觉，还在摸索。到了4月，他又来了一次电话，这次是要我再去北京，坐下来
谈。
4月15日我去了北京，转而又去了河北赤城，当时张艺谋正在这里等拍另一
部电影《一个都不能少》。
我们果真“坐”下来，谈了整整6天，在我房间谈，每天早上9点开始，一直
谈到吃午饭，下午又接着谈，谈到吃晚饭，晚上再接着谈，谈到零点以后。每天
一到9点，张艺谋和王斌就过来了，张艺谋拎着一只大号旅行水杯，沏着浓茶，
谈一会儿便喝一大口水。
我们先是搭好了结构，决定主要写一个爱情故事，而把其他的东西当做背景，
并且为未来的电影取出了名字，这就是《我的父亲母亲》，这些主要都是张艺谋
的主意，他的想法是这个名字越朴素越好。之后，我们便从头到尾，一场戏一场
戏往下捋，并在前两稿的基础上又攒了一些新戏。
剧本敲定之后，我便动手写第三稿。这一稿写了近20天，连扯带划，共用了
七本稿纸。写完后交给张艺谋，他当时很满意，决定打印，我以为任努已经完成，
便打道回府。
在哈尔滨呆了一个月，张艺谋又打来电话，我便再次南下，先到北京，当天
又去了张家口，当的《一个都不能少》正在这里拍城市戏。在此之前，张乞谋把
《我的父亲母亲》第三稿交给剧组的主创人员征求意见，我一到，他就召集大家
进行讨论，这其中有肯定也有否定，讨论之后又由张艺谋和我进行整理，取其可
取的，然后便动手改了第四稿。直到《一个都不能少》拍完，我才把这一稿改出
来。
我第三次赴京是在1998年8月，我来改写第五稿。这时张艺谋正在执导歌剧
《图兰朵》，他每天耗在排戏的现场，我则在一家宾馆住下。这次修改文字量不
大，主要是调整一些感觉。稿子改好后即由人第张艺谋带了过去。这次我只见到
张艺谋一面，他看完了稿子，来谈他的想法。他是零点以后赶到宾馆来的，我们
谈了将近3个小时，直到凌晨3点，他才离开。
9月12日，电影开机了。作为原作者和编剧，我随剧组来到外景地，一是参
加开机仪式，二是还要对剧本进行进一步修改。
开机以后，那边在拍摄已经定稿的勿需修改的部分，这边便修改尚需改动的
地方，主要是现实部分。演职人员，包括张艺谋，均是每天早晨7点半出发去现
场，午饭也在现场吃，然后在晚上7点钟前后回到住地，7点半吃晚饭。这时候，
张艺谋就格外忙了。在现场，他要整天坐在监视器前，吃过晚饭后，大多数人都
没事儿了，他还要安排次日的工作，有时还要看影片的回放，还要到我的房间来
问问剧本修改的情况。
我不知别的剧组和别的导演是如何工作的，看到张艺谋的工作状态，说句实
话，我真的是感到钦佩。
在我与张艺谋的接触中，我还发现了他其他一些东西，比如生活的简朴、待
人的真实等等，这些都是应该说说的，我觉得，正确地理解一个人，包括张艺谋
这样一个人，肯定是很有必要的。
从内容到风格
在改编的过程中，张艺谋曾经若干次谈论过这部作品，谈作品的意义、风格、
价值取向，以及他对这部电影所作的判断。
《我的父亲母亲》是一部爱情电影。影片的男女主人公，都是50年代纯洁内
秀而且执着于人间真情的年轻人。他们的爱情无比的真诚又无比的浪漫，必然会
让人怦然心动的。尤其在目前多元化快信息的社会背景下，许多年轻的或并不年
轻的人们心态浮躁，激情盲目，影片试图给人们送去一阵清新的气息。甚至也可
以说，这是创作者们向物欲横流、真情贬值、价值观爱情观日趋浮泛的某种社今
现象提出的一种忠告或者挑战。
张艺谋相信这部电影会受到广大观众的认可和喜爱，因为他相信作品所讲述
的故事是一个动人的故事。这场发生在男女主人公之间的爱情，尽管并不见得如
何波澜壮阔，也不见得多么荡气回肠，但是，你却可以从中感到一种发自内心的
感动，也许是一种久违了的感动。这是一个初恋故事。从某种意义上来说，这个
故事一点儿也不复杂，甚至有些简单。一个美丽纯洁的姑娘爱上了一个纯朴善良
的青年，这就是故事的全部。那么，感动从何而来呢？毫无疑问，感动来自于爱
的过程，这是一个美丽的过程，一个展示心灵的过程，一个让人喜悦也让人揪心
的过程，一个让人认识和感受纯真人性的过程……而这一切，都是通过影片中的
细节点点滴滴地表现出来的。
从作品独特性出发，为了充分表达作品的思想，也为了能够饱满地演绎影片
和角色的内涵，这部作品采用了抒情散文式的风格，就是说，《我的父亲母亲》
将是一部抒情散文式的影片。况且，这部作品采用的是回忆的观点，整部电影都
是儿子在回忆父亲母亲当年的故事，因此难免带有一定的主观色彩，带有深深的
缅怀，真诚的追忆，以及某种程度的想象。这样的作品，也适合于抒情散文式的
风格。
我们曾经而且永远都是人之子，尽管我们有着不同的人生际遇，但有一点肯
定是相同的，我们都爱我们的父母，这是一种挚爱亲情，任何时代都无法改变。
与此同时，我们也对他们的生活，特别是未曾见到的生活，充满了好奇，充满探
究的愿望，总想更多地了解他们，理解他们，当我们果真这样做了，我们获得的
又绝不仅仅是某种满足，我们还会产生说不尽的想法，我们会欣慰也会怅惘，甚
至会感到遗憾和怜悯。
另外，影片的故事是由死亡而引发的，具体地说，这是一个由于死而展开的
爱情故事。那种爱是“人之初”的“原始”的爱，是人性与自然融为一体的情感
萌动，是绝对纯洁而且真城的。因此，影片将分为两个部分，90年代的故事，主
要描写死亡和葬礼，我们将用黑白面面去展现；而50年代有关爱情的故事，我们
都有彩色面面去表达。可以说，50年代的爱情故事，不是很写实的，其中有回忆
也有了想，它既可以表现人们对亲生父母的美好印象与更美好的想象，也可以表
现人们对生命本身的肯定与赞美。葬礼是对生命终结时的最隆重的祭奠，爱情是
生命成熟时的最灿烂的升华。
在黑白段落里对死亡进行祭奠的同时，儿子回想的却是美好的青春，纯真的
爱情，理想化的幻想，充满诗意和华彩的浪漫，这既可以表达儿子对父母的热爱，
也可以阐释和揭示死亡与生命的主题。通过这部电影，我们力图传达这样一种认
识：一个有价值的生命，在行将终结时，留给人们的一定是其一生中最美丽最辉
煌的段落和画面。
真正动人的艺术可以是狂飙怒潮，也可以是一泓清泉，慢慢地沁入人的心田，
渗透、滋润，然后升华，最终成为一种境界……
外景地及其他
《我的父亲母亲》是在河北省丰宁县的坝上草原拍摄的，那儿有一个名叫
“东沟村”的小村庄。按照人们通常的说法，这里就成了“外景地”。距离东沟
村十分钟左右的路程（乘车），有一个旅游景点，叫做“海留图草原俱乐部”，
摄制组在这里租了房间，工作人员全住在这里。
这是我第一次参加一部电影的拍摄，亲眼看见了许多以前从未看见的事物，
在我眼里，这些事物都很新鲜。我在这里参加了开机仪式，旁观了第一个镜头的
拍摄情景，以后又跟随剧组到拍摄现场参观了几次，至今想起来，这一切仍然那
么真切，令人难忘。
重要的是，我亲眼目睹了摄制组的工作状态和工作作风。在我眼里，无论导
演还是场工，工作起来都特别勤勉，特别认真，而且井然有序，只要导演一声令
下，便各自忙起各自的事，绝不怠慢也绝不含糊。
不过，更多的时候我还是留在“海留图”修改剧本。这时的修改主要是进行
感觉上的修改，哪怕是级细微的地方，只要张艺谋觉得不舒服，就一定要改掉，
这里面既包括台词，也包括氛围和情境。我认可这种修改。艺术是没有止境的，
要想做得好，你必须最大程度地进行开掘。我钦佩这种精益求精的精神和做法。
我始终认为，无论你从事什么职业，只要你想取得成就，哪怕是一点点成就，你
都得使尽浑身的力气，张艺谋就是这么做的。
有关拍摄电影的故事，还有一些东西可说的。但我不想多说了，我衷心希望
您能读到这本书，衷心希望您去看一看这部电影，这才是最重要的。
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【电影体验】完美起点：北京女孩在河北农村的生活体验，电影之路徐徐展开
《我的父亲母亲》1998年9月开机，8月，演员到河北坝上东沟村体验生活，住在农民家里，每天和他们一起劳动、聊天，还要学挑水、生炉子、擀面条、织布、纳鞋底等家务活儿。刚开始子怡觉得特别苦，学挑水肩膀都不能动了：“当时我觉得做演员真不容易，这些活儿我在家里从来没干过。我从小学舞蹈，是在集体宿舍长大的，周末回家后爸妈根本不让我干家务。这次在农村体验生活我经常闹笑话，比如切葱、切土豆丝时不小心把指甲切掉了等等。但这些劳动对我帮助挺大，现在每次回家我都喜欢下厨房了。”细皮嫩肉的子怡在农村帮老乡干了一个月的家务，纯朴的乡亲笑言他们请了个“城市保姆”。
为了找准50年代农村青年男女谈恋爱的感觉，子怡经常和东沟村的老奶奶们聊天，问她们当初处对象时是个什么情景，有一场戏子怡就是从聊天中得到启发的：“招娣得知久别的男朋友(郑昊饰)归来的消息后，急忙跑去村口迎接。这种恋人相见的情景，我完全是通过眼神和表情体现的，透过招娣与男友对视时热泪中的笑容，观众就能看得出她是多么激动。”
在这个戏里，子怡的妆很淡，只是有时为了表现病态，才会做一些效果：“试妆时，化妆师给我化的是浓妆，但导演不喜欢，他觉得这个人物就是个乡村女孩，你给她描眉弄眼的就没有那种味道了。”首映式上，看过《我的父亲母亲》的记者说，这部影片的画面非常美，章子怡也被拍得很漂亮，当我把这话转述给子怡时，她调皮地反问：“难道我本人不漂亮吗？”
只为那篇《纪念》和书封。
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