一宗发生在500米摩天大楼里的性骚扰事件揭开了序幕，悬案之下隐藏更大阴谋：一个空缺的掌门席位引发13个衣着华丽的上班族，在办公室里展开一场杀人不见血的生存游戏。
《华丽上班族之生活与生存》紧贴当前时事，描摹金融危机下白领浮世绘，
谈创作初衷：
有感于内地豪宅怪象
本报记者：你为何导演这部以都市白领生活为主题的作品？
林奕华：这几年我常常到内地演出，记得有一次，剧组的大巴车经过一片荒芜之地，我们全车人无比惊叹那里建筑着华美的房子，与香港豪宅不同的是，它们都有阳台，而且都更阔大。然而房子盖在那么远的地方，给谁住呢？
这不是个例，我发现很多内地城市都在盖一些我们香港人称为“豪宅”的房子。这让我对不同城市与中国整体发展的关系产生浓厚的兴趣。
我由都市建设想到心灵建设的问题：我们有没有想过改善物质生活质量的同时，也提高精神生活的质量？我很想借排一出戏来探讨这个问题。
但是我知道要探讨的范围太大，它究竟是指一个学生的生活与生存，还是一个工人的生活与生存？于是想到从比较有代表性的一个族群谈起，那就是上班族。我想借这种夹心阶层的生存状态来谈现代中国城市人的处境和状况。
本报记者：这是你首次执笔舞台剧剧本，经历怎样的创作过程？
张艾嘉：一开始听到导演构思的剧名，我的第一反应是“奇怪”。上班族就上班族，为什么要“华丽”呢？
后来，我自己对这两个字有了自己的理解，其实“华丽”的是人们的欲望：斗争、比较、贪心……创作剧本时，我就一直在想，生活与生存的分别究竟在哪里？
这是我首次执笔舞台剧，刚开始写的时候，金融海啸来了，我天天看报纸，体会一种不安的情绪：现实生活中大家互相猜忌、怀疑，每个人都带着不安的心情上班，不知饭碗今天还保不保得住？我思考人们在这样的环境之下，会变成一种怎样的生物？
创作的过程很像在排一支舞蹈，很有节奏。可能我和导演有默契，最终呈现一出观众看完后会觉得跟传统戏剧不一样的舞台剧。这将颠覆观众对舞台剧的既有想法，因为剧场空间可以产生的变化实在太多太多了。
谈演出：
佛山之行力展最佳效果
本报记者：你如何理解自己的角色？
张艾嘉：舞台剧中角色代表现代社会的13种人，包括快活族、乐活族、候鸟族、丁克族、跳蚤族、月光族等。我将自己饰演的女老板定位为“快活族”——老板的定义就是把快活建筑在别人的痛苦上。
八面玲珑且深谙手段的张威不愿轻易把位置让出，这些在底下的竞争者就如同她的敌人，而她想获得的胜利，就是证明没有任何一个人有能力坐上她的位。第一步，她与公司里的花花少爷耀庆做了个交易，着手布置一道陷阱，计划让公司里对她造成最大威胁的其中一名女候选人盈萱，身败名裂……然而剧情发展却不同于她所安排设想，一切急转直下逐渐失控。张威就如同是每个现代人，面对无数“生活”与“生存”的难题与考验，也许她面对最大的敌人正是她自己。当她手段用尽，牺牲身边所有人而获得胜利的那一刻，我们都在猜想她脸上那抹微笑的涵义。
其实戏里的每个角色，包括我演的那个张威，都是卑微的小人物，大家想的不过是怎样可以保全自己。
本报记者：这出舞台剧在亚洲巡演取得很好的成绩，此次佛山之行有何特色？
林奕华：七十多场演出这个过程中，我们在剧本、舞台调度、演出节奏上不断微调再微调，希望让这套戏达至完美精致的水平。此次佛山之行，我们团队依旧展现最佳演出效果。
《华丽上班族之生活与生存》演到现在，我发现戏内的人物已经一个个“活”起来了。他们是一个个待在剧场里的灵魂，等待我们出色的演员用身体来让他们重生。我每场演出都有看，看着这些角色每晚都以不同姿态出现，就好像一个人会有不同的状态。（责任编辑：黎倩文）
《华丽上班族之生活与生存》紧贴当前时事，描摹金融危机下白领浮世绘，
谈创作初衷：
有感于内地豪宅怪象
本报记者：你为何导演这部以都市白领生活为主题的作品？
林奕华：这几年我常常到内地演出，记得有一次，剧组的大巴车经过一片荒芜之地，我们全车人无比惊叹那里建筑着华美的房子，与香港豪宅不同的是，它们都有阳台，而且都更阔大。然而房子盖在那么远的地方，给谁住呢？
这不是个例，我发现很多内地城市都在盖一些我们香港人称为“豪宅”的房子。这让我对不同城市与中国整体发展的关系产生浓厚的兴趣。
我由都市建设想到心灵建设的问题：我们有没有想过改善物质生活质量的同时，也提高精神生活的质量？我很想借排一出戏来探讨这个问题。
但是我知道要探讨的范围太大，它究竟是指一个学生的生活与生存，还是一个工人的生活与生存？于是想到从比较有代表性的一个族群谈起，那就是上班族。我想借这种夹心阶层的生存状态来谈现代中国城市人的处境和状况。
本报记者：这是你首次执笔舞台剧剧本，经历怎样的创作过程？
张艾嘉：一开始听到导演构思的剧名，我的第一反应是“奇怪”。上班族就上班族，为什么要“华丽”呢？
后来，我自己对这两个字有了自己的理解，其实“华丽”的是人们的欲望：斗争、比较、贪心……创作剧本时，我就一直在想，生活与生存的分别究竟在哪里？
这是我首次执笔舞台剧，刚开始写的时候，金融海啸来了，我天天看报纸，体会一种不安的情绪：现实生活中大家互相猜忌、怀疑，每个人都带着不安的心情上班，不知饭碗今天还保不保得住？我思考人们在这样的环境之下，会变成一种怎样的生物？
创作的过程很像在排一支舞蹈，很有节奏。可能我和导演有默契，最终呈现一出观众看完后会觉得跟传统戏剧不一样的舞台剧。这将颠覆观众对舞台剧的既有想法，因为剧场空间可以产生的变化实在太多太多了。
谈演出：
佛山之行力展最佳效果
本报记者：你如何理解自己的角色？
张艾嘉：舞台剧中角色代表现代社会的13种人，包括快活族、乐活族、候鸟族、丁克族、跳蚤族、月光族等。我将自己饰演的女老板定位为“快活族”——老板的定义就是把快活建筑在别人的痛苦上。
八面玲珑且深谙手段的张威不愿轻易把位置让出，这些在底下的竞争者就如同她的敌人，而她想获得的胜利，就是证明没有任何一个人有能力坐上她的位。第一步，她与公司里的花花少爷耀庆做了个交易，着手布置一道陷阱，计划让公司里对她造成最大威胁的其中一名女候选人盈萱，身败名裂……然而剧情发展却不同于她所安排设想，一切急转直下逐渐失控。张威就如同是每个现代人，面对无数“生活”与“生存”的难题与考验，也许她面对最大的敌人正是她自己。当她手段用尽，牺牲身边所有人而获得胜利的那一刻，我们都在猜想她脸上那抹微笑的涵义。
其实戏里的每个角色，包括我演的那个张威，都是卑微的小人物，大家想的不过是怎样可以保全自己。
本报记者：这出舞台剧在亚洲巡演取得很好的成绩，此次佛山之行有何特色？
林奕华：七十多场演出这个过程中，我们在剧本、舞台调度、演出节奏上不断微调再微调，希望让这套戏达至完美精致的水平。此次佛山之行，我们团队依旧展现最佳演出效果。
《华丽上班族之生活与生存》演到现在，我发现戏内的人物已经一个个“活”起来了。他们是一个个待在剧场里的灵魂，等待我们出色的演员用身体来让他们重生。我每场演出都有看，看着这些角色每晚都以不同姿态出现，就好像一个人会有不同的状态。（责任编辑：黎倩文）
