最后是致电卉凡――
在这里要感谢导演,他十分细腻的理解了项羽平内心的悲伤,
节奏得忠、起伏有致的构想了这三段戏(车库外、吃饼干、致电卉凡),
使得言承旭在整组情感的演绎中有始有终、深入人心。
话回项羽平致电卉凡,这是这组感情戏的终笔,
项羽平最终溃败于杨果的单纯憨态,或者是源于内心更强烈渴望的自由,
他用手擦掉悲伤的喑哑,用低沉的嗓音重新拣起作为一个男人的智慧,再一次为忠于自己的感情挣扎。

至此,整段戏高发高走翩然回手,编、导、演完成了各自的百转千回,令人心神激荡、同伤同叹!
其实说实话,当我用丹唇外朗、皓齿内鲜作为这一阶段小标的时候,
我的内心不断翻涌的是言承旭童鞋在第一、二组镜头中的粉红色唇与白牙,
我从来不知道,
原来粉红和白的搭配,可以出现一种叫做性感的东西,
尤其当这两组色差一起蠕动以粉嫩的舌作为背景时,
我深切感悟到孔孟老祖说过的那句话:食色性也!
当这四个大字跃入我心时,我五体膜拜先人的伟大,
我彻底明白――原来当这样的唇舌无论加以什么样的食材,不管他们以什么方向的蠕动、飘出什么味道的香,
真正揭示的深意恰是千古一“色”――我终于稍微解脱于言先生的红唇白牙的魇镇,
第一次那么大彻大悟的与古圣贤握手,
为一同发掘食色性也的真谛感到欢欣,
同时另一个疑惑涌上心头――不知孔孟当年是碰上了哪个美色让他们生出如此精妙的感叹?
但不管怎么说,同为经历如此美色的我辈仰一杯色酒吧,感谢天地之间有如此美物,酣畅淋漓、形神兼备的感动着我们,予我们示范色之巅峰、色之秒杀!
PART 2 柔情逸态,魅于语言。
岁月的历练于部分人是水中垢、沉淀沉淀将本来的剔透蒙上一层深灰色,
于部分人却是深涧激流将本来的顽石或点缀苔藓或打磨平滑曲款自成;
经过了岁月的言承旭,在赖剧里呈现的是他激流过后的柔情逸态,他用他的内心,支配身体发肤每颦每笑,将项羽平赋予了格外的魅力,其中尤其想要说的是――项羽平在赖剧中的多次发怒。
这若干场发怒戏不仅将项羽平的情感变迁演化的合情合理,更成为了赖剧剧情的推动剂,为每一次的情节转折前行引导。
男人发怒的方式有很多种,原因也有很多种,
有人一怒丢了性命江山,有人一怒皆是为红颜;
项羽平是绝对的专业操守强者,面对工作稳健自信举重若轻,面对困厄冷静强势挥洒自如,
唯有面对爱情,项大律师喜怒无常宛若稚子,怒时如狂风骤雨山呼海啸,喜时五内沸腾面目流转,
言承旭将这一切通过世人能听懂的台词,展现了他表演的另一大特点――柔情逸态,魅于语言!