回复：【宗于初爱　漫语】歌里歌外的时光

他说新歌《歌未央》是他自己作词的，他说自己还不是个作词人，他谦虚地说自己是偶像派。
李锐还问大家宗纬是偶像派还是实力派，还是偶像加实力派。
李锐的主持既轻松又能控场，宗纬反应也很机敏。开场时李锐捧宗纬是歌神级别的，宗纬不能接受这个奉承，他反应很快，接茬说“有请张学友出场”。
昨天的观众里男女比例均衡，李锐说不仅女人爱宗纬，男人也爱他。上台唱歌的歌迷也够大胆，说昨晚梦见宗纬了，李锐说“他没做什么不该做的事吧”，女生说“没有，是我做了不该做的事”。台上台下全部轰然大笑。

@ 勿忘初心恩 酒不醉人人自醉，情不迷人人自迷
@小乞丐 没去悉尼，还有些已经拖到deadline的事情没处理完。见到他本人让我有了对他的现实感，我都不能对他喊出“我爱你”，距离超级粉丝还差得很远。 就这一场的期盼和等待就占据了我前前后后很久的注意力，如果一路追星，我的脑子里就全是他了，那就没法维持正常工作生活了。欲望是不会满足的，还是得约束我自己的情绪，把这份爱妥贴地安置在生活里才好，该干嘛干嘛去。

好郁闷，倒车的时候把邻居的车撞了。夜里还看不清楚邻居的车损伤到什么程度，自己的车保险杠松脱了。最讨厌车子出事了，麻烦呀麻烦

凑热闹之作——
歌未央 . 最台湾
海洋里漂浮着一个绿色的梦
你是传说中的阿里山
你是台北的冬雨
清亮的日月潭
你是地图上一串好听的名字
桃园 苗栗 中坜和花莲
噢 直航了 快飞去
我要站在诚品书店
买风潮唱片
吃凤梨酥菠萝鱼蛋
海洋里漂浮着一个闪亮的梦
你是曾经最遥远的台湾
你说温软的国语
你写隆重的繁体
木吉他传唐宋诗韵在民歌里
歌未央绵绵长相续
噢 直航了 快飞去
我听见你浅吟低诉
歌声轻轻唤
笑意暖暖白衣翩翩

看到一个头衔，立刻想到赠给宗纬—— 二嗲萌。 又二，又嗲，又萌，再合适不过了。快别自称2B啦，听你说B我要吐血啦。这个词还有个给力的英文翻译： 2awesome

无常
"半夜我睡不着 孤独的看着海 轻微唿吸怎样 星光依然闪烁 风静静陪着我 述说你的模样
谁管一切是否海枯石烂 I Don't Know 只想让夜带走我的情伤 梦一场 我幻想　能有座停泊的岸 没牵绊　在寂寞荆棘的路上 我幻想　有道温暖的晨光 照亮我自由自在无忧飞翔 我幻想　化成云不停飘散 迎着风　变成雨落在你心上 我在想　随波逐流变成星空 细细看遥远的无常的世界 从亮到黑"
海是个好地方，好在变幻，海是大自然天天上演的治愈系电影，还是4D和iMax的。看着海面光影和波浪，潮来潮去，便会领略到一点无常的况味。看夕阳下沉，黑夜降临，而星空和海面在最黑的黑夜也还有一点光，便会感到希望犹在。
一切都会逝去，爱会，情伤也会。一切也都被原谅了，甚至在发生之前就已经被原谅了。
细细看这世界的无常，学会放弃，放下执念和幻想，也放下失望和痛苦。
大多数人总不会一次就彻悟，总归要被命运一次次的纠正，哪个人的云淡风轻不是由幻灭造就的。

谈谈情 说说爱 (1)
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（警告）：限制级，18岁以下禁入，乱入可能造成大惑不解、美梦破灭、天真丧失等不可逆转的后果
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流行歌曲里情歌居多，情歌里失恋的歌居多，市场最欢迎的歌常常就是心碎的歌。恋爱中最让人心碎的是什么？是“我只希望能有一个机会被你爱上”的求而不得？是“现在想起来，最爱的是你”的得而复失？是“我们之间留了太多空白格”的错过？分手固然让人心痛，可最让人绝望的是另一种沉痛的领悟：爱情不永恒，没有什么永恒，感情没有期望的那么坚固，无论是你的，还是我的。
《没有什么不能》：“没有什么不能散，没有什么不能断，没有什么不能承担。没有什么不能藏，没有什么不能放 ，没有什么不能遗忘。 ”“没有什么不能走，没有什么不能破，没有什么不能错，没有什么不能错过。”
简单说就是：谁离开谁都能活下去。
这是一种现实的领悟，如果你曾经信仰爱情，它就是信仰的颠覆。 在这个可以说没有什么普遍信仰的时代，现代人将爱情提升为信仰，将最美的希望和信念寄托其上，相信爱情会带来梦想中的改变和满足——“以为爱了就能别无所求，以为快乐就是全部全部拥有”。 爱情寄寓了人生的希望，失恋也就不仅是感情的失落那么简单，而扩散为对人生的失望和迷惘。“谁在我灵魂深埋过一句承诺，未来一点一点混浊”——既然谁离开谁都能活，个人的独特价值在哪儿呢？
“谁在我青春最结尾烙下伤疤，未来一天一天一天枯萎腐化”——我到哪儿去寻找一个安放爱的地方呢？ “不怕爱了最后千疮百孔，不怕快乐最后全部全部成空，只怕热情热切热烈冷却成无动于衷，丢失一往无前的感动，没有什么能强求。”—— 如果不能相信爱情了，那人生的动力又还能是什么？ 三观的基础都动摇了，有木有。
“没有什么能永久”，这是多么痛的领悟，你曾是我的全部。淡定，亲，人生就是一次次的三观推倒重来的过程。
“爱情”是个复杂的东西，爱情的构成成分不是纯纯的爱，还有很多自私；爱是一种需要学习的能力，不是人天生就会的，在恋爱里很多时候人所追求的并不是爱，而是自我满足。仔细瞧瞧我们想要在“爱情”中得到什么吧，我们希望浪漫爱情带来各个层次的自我满足——按照马斯洛的金字塔，依次是情欲的需要、安全感的需要，受尊重的需要、心灵沟通和精神满足的需要。每个层次都满足了才会感觉是圆满的关系，不知哪个环节出了问题就会觉得不对劲，所以浪漫爱情太容易崩塌幻灭了，满大街都是心碎过的人。 要么就是虽然关系里有缺陷，但是已经到了婚嫁年龄，权衡妥协一下还是边心碎边结婚了。
说到这里，顺便说说《前戏》吧，《前戏》是我上一段话的很好的注解。
（未完待续）

谈谈情，说说爱 (2)
《前戏》里爱情破灭得更彻底，李宗盛的词坦率到了令人发指的地步，坦白到了令人不忍直视的境界 （反躬自省，我这篇文大概也会给一些小伙伴类似印象），他说的话让人气愤，并且把人气乐了——
“我们都更爱自己 都曾经有意无意 以爱为名使了小心机 我们匆匆忙忙学会撩拨试探的话语 贪心想望著彼此的身体 情伤迟早得痊愈 然后各自寻觅 让人火大的其实是分手时 他的前戏”。
很少有情歌能这么真实真诚地直视人性的暗黑面，李宗盛做到了，我要向他致敬，当然我也有点恨他这么精准嗜血。。 这段话唱的正是从情欲而进入的恋爱关系，停止在情欲满足中，却没能满足安全感和受尊重的需求，不但没有带来满足，还夺走了原有的信心和自尊——
“你那么担心那么心虚恐惧，他那么确定那么冷静得体”、“想著那些揪心那些狂喜 让人几乎在爱里行乞”、“我只是曾经也在爱里颓然倒地 ”
难忍的就是这些恐慌、卑微感和失败感——他管这叫分手时的前戏。前戏之后是高潮——分手，高潮过后是疲软。人生就是交替着竭力追求满足时的乐趣和避免欲求不满的挫败么？那可真没劲。 然而你若完全否定了这场游戏，又会错过一些真正重要的东西。
“人生若不狠狠熬过几次爱恨交煎，年华老去拿什么回忆？”
所谓爱恨交煎，正是将爱偷换为自我满足的过程。之所以偷换得那么平滑流畅，神不知鬼不觉，是因为我们并不天然就会爱，但天然就会追求自我满足。 爱，看似简单，若无勇气，必将褪去。如果没有费点力气学习过怎么爱，我们自然就会用原先最拿手的做法来代替爱。 所以准确地说来，破灭的不是爱情，而是追求自我满足失败了。对于信仰爱情的小伙伴，这要算一个好消息吧。
自我需要满足，但那还不是爱。当见识过人生和情感的无常，还抱有一份“爱着却不必取悦、深信却无需凭借”的无邪和坚持，在懂得了世故之后心里还留着一处天真呆萌，在绝望之后还能生出温柔深情，在了解了对方的所有弱点之后还能有相守陪伴的承诺，那就是爱了。
在操作的层面上，在满足需求金字塔的时候，（对女生而言）不要从金字塔最底层的情欲入手进入一段关系，满足情欲是最简单的，后面的需求层次难度越来越大，成功的关系经常是从金字塔的上层倒推向下发展的。
(the end)

度娘！！把我认真写的帖子吞了！不怕噎着吗

趁没忘干净，重写一遍
波拉前面提到“前戏”的意思...
李宗盛用黑色幽默的方式使用了前戏这个词，一个词勾勒出分手的整个过程。恋爱可以说是新婚的前戏，互相折磨也可以说是分手的前戏。
前戏，本意是爱抚，引发快感，让人上升到愉悦的感官高潮。
分手时的前戏，则是互虐，争吵冷战心理较量，引发的是痛苦，让人坠入感到世界崩溃的深渊。
李宗盛对男女之间的事看透了，他嘲讽着人性的冰冷，怜悯着软弱和无奈处， 用一个描述快感过程的词来描述一个煎熬的过程，幽默里透着冷峻，让人感到啼笑皆非，荒谬中又浸透了沉痛。
宗纬有一次在演唱时将"他的前戏"改成了“大哥的前戏”，很是好笑。 他的个性和情爱观跟大哥都很不同，即使他谈恋爱了也未必有大哥这种感触，他没那么尖利，他太nice了，所以他唱出这首歌有黑丝绒一样的厚重的质地。，“前戏”这首歌的故事是一个过来人来劝慰失恋的朋友，宗纬唱出来是温煦的。他不像大哥那样鞭挞人性，他向歌里注入的情感是百分百的诚恳和自省。同样的两个人，从前的欢爱变成了今天的折磨，从前的相互取悦变成了今天的相互戒备。怎么走到这一步的？深省，深思。

再贴一遍，度娘你有本事两个一块儿吞了
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波拉前面提到“前戏”的意思...
李宗盛用黑色幽默的方式使用了前戏这个词，一个词勾勒出分手的整个过程。恋爱可以说是新婚的前戏，互相折磨也可以说是分手的前戏。
前戏，本意是爱抚，引发快感，让人上升到愉悦的感官高潮。
分手时的前戏，则是互虐，争吵冷战心理较量，引发的是痛苦，让人坠入感到世界崩溃的深渊。
李宗盛对男女之间的事看透了，他嘲讽着人性的冰冷，怜悯着软弱和无奈处， 用一个描述快感过程的词来描述一个煎熬的过程，幽默里透着冷峻，让人感到啼笑皆非，荒谬中又浸透了沉痛。
宗纬有一次在演唱时将"他的前戏"改成了“大哥的前戏”，很是好笑。 他的个性和情爱观跟大哥都很不同，即使他谈恋爱了也未必有大哥这种感触，他没那么尖利，他太nice了，所以他唱出这首歌有黑丝绒一样的厚重的质地。，“前戏”这首歌的故事是一个过来人来劝慰失恋的朋友，宗纬唱出来是温煦的。他不像大哥那样鞭挞人性，他向歌里注入的情感是百分百的诚恳和自省。同样的两个人，从前的欢爱变成了今天的折磨，从前的相互取悦变成了今天的相互戒备。怎么走到这一步的？深省，深思。

把这个图送给每天离不开网的小伙伴们，顺便复习一下上一节提到的马斯洛的需求层次论

踏歌行 歌未央
宗纬最近半年常常人在旅途，演出不断，从城市到城市，从机场到机场，从酒店到酒店。这首歌可以说是他最近一段生活的写照（宗纬作词很实诚，写的都是自己；不像李宗盛大哥，钻进别人的心里写或者干脆编故事），晃荡的旅途，也是晃荡的生活。
这首歌用了民谣风格的器乐，他的歌唱也依旧是小清新的曲风。木吉他叮咚引出田园乡村的风光，逐渐加入紧凑节奏的急管繁弦如同火车节奏，让旅途中的感受带着一种急促不稳定的感觉（我打赌微这个微电影里肯定有火车或城铁的镜头，呵呵）。旅途的一帧帧风景，叠映着脑海里回忆中的小景，“我如何能带著罗兰 ，在盛夏天青的午后走向他 思绪在回忆裏流淌 陪著我是来回穿梭的弄巷 ” 此际的旅程，携带着往昔纯情的憧憬。他心底暗自希望着一次美丽的邂逅，一个意外的身影.... 文青都怀着一个梦，某一天在路上撞见爱情。
远方，有多远？ 地久天长，有多长？ 青春出发了，带着痴心；心飞扬起来了，带着梦想和热情。风景和未来像画卷一样渐次展开....
宗纬说话常带出几个不属于现时代的词语，他写的词也流传着中国传统诗词的余风。见夕阳西沉，叹时光飞逝；见月升星移，而顾影自怜；感怀人生如客旅，人生际遇亦似车窗外风景变换。他踏歌而行，歌声、思绪、旅途、人生交融为一体。人生不过是一段又一段旅途，一个又一个思绪，留下一段又一段歌。
他鼓励自己： “晃荡的人生啊除了哭嚷 还要更坚强才能行走的更有力量 新的旅行里就算独自启航 也别怕踉跄勇敢走出自己的方向”， 阳光励志。 通常我是不喜励志歌的，好像做报告的结尾似的。可是宗纬这样唱我并不觉得违和，为什么呢？大概因为他真的是个好孩子吧，他这样唱出来我觉得里面有意志力和行动力。
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没做什麽事地已经
看见接近夜晚的夕阳
这时行囊都在叮嘱
要我珍惜在异地的时光
多可惜再旖旎的地方
也只能独自跟星月对话
晃荡的人生啊太过无章
随地下榻 然后又开始各种流浪
一路走一路唱那首未央
难道我还在寻找那种所谓的地久天长
呜~呜~呜 哈~哈~哈
我如何能带著罗兰
在盛夏天青的午后走向他
思绪在回忆裏流淌
陪著我是来回穿梭的弄巷
晃荡的人生啊太过无章
随地下榻 然后又开始各种流浪
一路走一路唱那首未央
难道我还想和你一起地久天长
晃荡的人生啊除了哭嚷
还要更坚强才能行走的更有力量
新的旅行里就算独自启航
也别怕踉跄勇敢走出自己的方向
呜~呜~呜 哈~哈~哈

水青300: 回复 青青since2013 :青青，我想插个别的话题。昨晚演出之后，有些路人甚至是鸽子跑到宗纬的微博下留言。对宗纬是指手划脚。说他不会选歌，甚至有人说他什么没有诚意，骗钱之类的，看到我是真闹心。宗纬又很细心，我担心他会受伤。
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今天我在外面跑一天，还不知道他昨晚唱的哪些歌？ 没听到洋葱有人就觉得亏了...看来这是一部分群众的呼声啊，不知文青能理解不——烦不烦啊，老是洋葱？咋整捏，是顺从还是不从，这种声音如果多了宗纬可能也会想想...
前段是他跟大陆观众的蜜月期，可以预料到指责和吹毛求疵的声音总会出现的。我觉得这是艺人要适应的地方吧。我们有些听听就算了，或者就事论事地说说我们自己的看法即可，不必争论，越争论指责得越来劲。毕竟观众都有发表对演出看法的权利。我的看法是：相信他懂得怎么对待这些声音....他在我歌参赛时也有很多压力跟各种声音，他仔细听了，做出自己的判断，说明他抗压力挺强的。小小的异议声音没有坏处，没事...

无懈可击
宗纬在台上语无伦次也不是第一次了，不过上海无懈可击这一场他的思维跳跃得像袋鼠一样步伐大....没有主持人，刚刚投入地唱完歌就要自己串场，情绪转换难度的确蛮大的。他真不是故意逗大家笑的，可是不经意间就有喜剧效果。不过我也小纳闷，他面前的谱架难道只放手帕，没放歌篇什么的提词么？害他想不起来下一首要唱什么。
《咬文嚼字》杂志今年应该表彰宗纬，总算有一个有影响力的艺人对语言文字较真了。他好学地问“话唠”是几声，解释春风化雨的“沐浴”不是洗澡的沐浴。那还有哪一个“沐浴”?莫不是简体字把另一个沐浴简化掉了？语文老师来救命啊....
这场音乐会里他头一回把自己作的歌作为演出的重点介绍，因自己所作，他感慨也特别多。他真不是故意来催泪的，可是他唱得我两度喉咙酸疼。《月光妈妈》带给我这场音乐会的第一次感动，他静静地唱歌，像在无眠的夜里喃喃自语。我想起我大学时也曾有一天，当皎洁的月光洒满天地，我在它温柔的光辉里感到得到了全然接纳，无论是愧疚或是恐惧都在月光的洗涤涤中冰释.....经历的一切都会是有意义的 ，坦然接受自己的过往和面前的命运旅途吧，只“深深记住曾走过的景象”。他一踏入公众视野后就遭遇的风浪颠簸让他对娱乐圈一直保持着随时可退出的距离，不肯把自己当作这圈子里的人。他也时常说是歌迷给了他继续唱歌力量,当他笑言要观众在他犹豫的时候“拉他一把”时，不知有多少观众当场就在心里承诺支持他一辈子了....这是宗纬和鸽子彼此的托付。
《你看》是他自己作的歌里我最喜欢的一首。“不要没收 我对纯真的依赖 你看那四季的剪裁 你看那寒暑的编排 你看那生命的色彩 就算哭了也不能重来 有一天你平静去看会 发现自己有多狭窄 睁开眼还是面对黑暗 我知道你内心的深海 依然湛蓝 那为什么会没有爱 你看多余的空白 会有温暖细细填满 你看我身上的羽毛 透过歌声慢慢闪耀 有一天你平静去看 会感觉自己变得慷慨 才恍然感动已活过来”—— 这首歌才是无懈可击，改日有空再细说吧。
他在上海连续两场唱的《底细》比CD里多了分隐忍和柔情缱绻，少了分决绝。《原色》里大江大河的气势流淌成山谷溪流的潺湲。 不仅是这首歌如此，他“一曲两词”的歌都有此种不同。对比CD中的《时间神偷》与他自己作词的《月光妈妈》、CD中的《出走》与他自己作词的《出走的直觉》，他都将同样的曲演绎出全然不同的内容。《初爱》以来的他，是情深意长、独自神伤而又不放弃爱的他，比起以前多了分豁达。
《歌未央》比电台播的好听，《因为单身的缘故》他大幅度的肢体动作让人莫名兴奋。《Rehab》更露骨地宣示了他忠于自我的决心。
音乐节的摇滚外皮儿的主题曲《闪耀》其实是首晚会歌，晚会歌脱不了空洞的窠臼，歌词浑身上下贴满了空洞的“正能量”标签，神也挽救不了这种货色，我第一次希望宗纬能像周杰伦一样唱得含混不清。但是好像不少人也很喜欢这首歌，那纯粹是沾宗纬光了。 不是说有摇滚配器就能充摇滚音乐，也不是只要摇滚风格就有力量，正能量也不是保险公司员工的励志晨曲口号。真正的力量在于真实面对生活的勇气或良心。宗纬有真实的力量，他不需要伪摇滚来伪装力量。他的力量是一种柔软的力量，他敢于在粗俗横暴的世界里坚持他的态度，敢于将爱呈现出来，“因为勇敢眼里才会流下”，在失落的时候愈加坚持着爱，然而这种宽阔的包容悲欣的力量岂是惯于隔离自己感受的人能懂的。