先说接触最早最熟悉的香港电视剧。从《射雕英雄传》到《义不容情》到90年代的《创世纪》，最近几年的《寻秦记》、《大唐双龙传》，在我们印象中港剧就是 tvb电视剧，而事实上，应该还有亚洲电视的那部分，如《我和春天有个约会》、《我和僵尸有个约会1-3》等等。香港电视剧的特点就是本土文化浓厚、工业化生产和艺员制。虽然有部分港剧所说的故事不一定都是香港本地发生的，但情节和对白却是百分百的香港味道，这与香港电影是一脉相承的。不过这点是必需的，毕竟无线和亚视是几乎完全立足于香港本地市场的电视台，制作符合当地人口味的电视剧是很有必要的也是十分自然的事情，这曾经是香港电视剧成功的一个重要因素。而充满港味的港剧加入了合适的配音，便有足够的魅力吸引当年很少接触外界的中国大陆观众了。
郑嘉颖吧 关注：394,875贴子：3,731,728
日剧目前的制作情况也有点类似港剧，是基于电视台来制作电视剧的，不过日本毕竟是世界第二大电视市场，是亚洲地区电视业的领头羊。日本电视剧重视体现日本文化，题材丰富而且形式也更加多样，，前我们能够接触的比较多的日本电视剧大多以20集以下，每集会有一个主题故事，而整体又有一个主线，最后出现一个 boss级的角色和故事，这种模式几乎适用于我们当前能够接触的日本剧集，特别是所谓的青春偶像剧。其实日剧的模式是十分丰富的，而电视台也不会只有 tbs、nhk那几个大型电视台。日剧毕竟是日本人看的电视剧，他们反映的自然也是日本的价值观和审美情趣，而他们的运作也十分娴熟，叙述方式和故事情节都已经概念化模式化，也难怪有很多人会认为日剧总是在讲道理，有的剧集几乎每集都会有一个主题思想，要表达某个重点的概念，只是日剧表现起来更加深入人心和比较容易让人接受罢了。当然，我所了解得也只有我们常见的日剧形式，所能评价的也只有这种模式。它是每周播放一集，大概十几周播放完毕，如果收视率好，可能还会推出续集或者番外片。这就意味着日剧必须谨慎的利用每一集来抓住观众。大部分优秀的日剧几乎没有冷场和啰嗦，每一集都有一个开端发展高潮和尾声，到了倒数第二集出现一个boss级的危机或者变化，最后一集大结局往往也是最后一刻才能让观众松口气。所以日剧不太适合一次性看完整部剧集，它不能像港剧那样娓娓道来节奏轻松，反而容易让人心潮澎湃。
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最后，也是最难比较的，韩剧。
可能我们身边很多人都是韩剧最早一批的受益者，《星梦奇缘》《天桥风云》等都是最早一批引进国内的韩剧，你总可以在这些剧名里回忆起当时自己是如何跟着伤感的。
韩剧大多反映人情、爱情、友情和亲情的伦常世相，并把时尚的俊男美女安置于美轮美奂的环境之中。这几乎成为模式的电视剧与那些需要缓解压力、放飞情绪的观众十分对口。特别是女性观众，她们更愿意摆脱粗陋的现实，更容易耽于美丽的幻想，沉浸在超凡的体验之中。因此，在《蓝色生死恋》、《浪漫满屋》和《百万朵玫瑰》等剧中，都以伦常化、戏剧化的故事和性格化的人物，满足观众最朴素的情感期待和最纯净的审美需求。
韩国人深明电视观众的主体是女性，因而在电视剧中很少出现刀光剑影打打杀杀的场面。
可能我们身边很多人都是韩剧最早一批的受益者，《星梦奇缘》《天桥风云》等都是最早一批引进国内的韩剧，你总可以在这些剧名里回忆起当时自己是如何跟着伤感的。
韩剧大多反映人情、爱情、友情和亲情的伦常世相，并把时尚的俊男美女安置于美轮美奂的环境之中。这几乎成为模式的电视剧与那些需要缓解压力、放飞情绪的观众十分对口。特别是女性观众，她们更愿意摆脱粗陋的现实，更容易耽于美丽的幻想，沉浸在超凡的体验之中。因此，在《蓝色生死恋》、《浪漫满屋》和《百万朵玫瑰》等剧中，都以伦常化、戏剧化的故事和性格化的人物，满足观众最朴素的情感期待和最纯净的审美需求。
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