陈百强唱得最细腻的一首歌，合该是《一生何求》，尤其是唱至「我得到没有／没法解释得失错漏／刚刚听到望到便更改／不知那里追究」，「没料到／我所失的／竟已／是我的所有」，那停顿处千回百转，才找到一个倾之诉之的肺腑回音，很多年后，才后知后觉，此人所唱此歌，恰恰就是一个时代的绝唱，那时代早已远去了，这世上恐怕没有人能比他唱得更好。
话说上世纪末期，希腊人安哲罗普洛斯（Theo Angelopoulos）拍了一新经典之作，英文名称为Eternity and a day，理应译为「永恒与一天」吧，何以会译为《一生何求》呢？我一直以为跟陈百强的同名歌曲有关，亡友吴志雄也同意此一臆想，虽然他五音不全却偏爱在卡拉OK「抢咪」，将这首绝唱糟蹋得教人欲哭无泪。
安哲罗普洛斯的《一生何求》很沉郁，陈百强的《一生何求》也很沉郁，影像与歌声最沉郁之处，恐怕在於两者都在归家途中，忽尔茫然若失，天大地大，不知何处才是大半生寻之觅之的精神原乡。
电影里的夜车夜厢如人生不断流动的站台，色调苍白的雾中风景，原来是隔阻眼前故乡的一排铁丝网，上面挂满暗黑的人形……而歌声暗藏苍凉的转折处，「刚刚听到——望到——便更改」，「我所失的——竟已——是我的所有」……
如果要选陈百强的「次佳」之歌，不必犹豫，那一定就是一再被人翻唱的《不再问究竟》，林慕德的曲固然好，林振强的词亦好，陈百强唱得更好，三位一体，约略有点「顾城上身」之感：「茫茫然在数星星／天际多麼平静／……／不知一街童正踏著我影」，那街童，如果出现在安哲罗普洛斯的镜头，无疑就是对照希腊老作家的阿尔巴尼亚小童。
老作家在一段最后之旅感悟刹那与永恒、梦与现实与他擦身而过，天亮前把孩子交给走私客，送回孩子的故乡阿尔巴尼亚，在分手时才发觉，那是他一生最漫长的一天，他在一个陌生的孩子身上，看见了光明和黑暗的缠结。
在陈百强的歌声里，沉郁忽尔遇上了天真，「正踏著我影」的顽童「还大胆开声／他说：哥哥眼睛／怎麼怎麼／又红又肿如像刚刚哭了十声／Uh Ha只好苦笑十声／并轻抹眼角／淡淡的眼泪影／Uh Ha只好解释有泪水／乃因风沙吹入了眼睛Ah Ah……」
是的，是沉郁忽尔遇上了天真，安哲罗普洛斯镜头下的希腊老作家如是，演绎林振强歌词的陈百强亦如是。这世上恐怕没有人能Uh Ha、 Ah Ah得比陈百强更千回百转了。
一生何求？最好「不再问究竟」，街童无知（如果真有其人曾踏我影，他如今已是人到中年了），那就不必再强求甚麼了，就像斯时的陈百强那样，「只好跟他玩耍／祈望他不再问究竟 Ah Ah……」
话说上世纪末期，希腊人安哲罗普洛斯（Theo Angelopoulos）拍了一新经典之作，英文名称为Eternity and a day，理应译为「永恒与一天」吧，何以会译为《一生何求》呢？我一直以为跟陈百强的同名歌曲有关，亡友吴志雄也同意此一臆想，虽然他五音不全却偏爱在卡拉OK「抢咪」，将这首绝唱糟蹋得教人欲哭无泪。
安哲罗普洛斯的《一生何求》很沉郁，陈百强的《一生何求》也很沉郁，影像与歌声最沉郁之处，恐怕在於两者都在归家途中，忽尔茫然若失，天大地大，不知何处才是大半生寻之觅之的精神原乡。
电影里的夜车夜厢如人生不断流动的站台，色调苍白的雾中风景，原来是隔阻眼前故乡的一排铁丝网，上面挂满暗黑的人形……而歌声暗藏苍凉的转折处，「刚刚听到——望到——便更改」，「我所失的——竟已——是我的所有」……
如果要选陈百强的「次佳」之歌，不必犹豫，那一定就是一再被人翻唱的《不再问究竟》，林慕德的曲固然好，林振强的词亦好，陈百强唱得更好，三位一体，约略有点「顾城上身」之感：「茫茫然在数星星／天际多麼平静／……／不知一街童正踏著我影」，那街童，如果出现在安哲罗普洛斯的镜头，无疑就是对照希腊老作家的阿尔巴尼亚小童。
老作家在一段最后之旅感悟刹那与永恒、梦与现实与他擦身而过，天亮前把孩子交给走私客，送回孩子的故乡阿尔巴尼亚，在分手时才发觉，那是他一生最漫长的一天，他在一个陌生的孩子身上，看见了光明和黑暗的缠结。
在陈百强的歌声里，沉郁忽尔遇上了天真，「正踏著我影」的顽童「还大胆开声／他说：哥哥眼睛／怎麼怎麼／又红又肿如像刚刚哭了十声／Uh Ha只好苦笑十声／并轻抹眼角／淡淡的眼泪影／Uh Ha只好解释有泪水／乃因风沙吹入了眼睛Ah Ah……」
是的，是沉郁忽尔遇上了天真，安哲罗普洛斯镜头下的希腊老作家如是，演绎林振强歌词的陈百强亦如是。这世上恐怕没有人能Uh Ha、 Ah Ah得比陈百强更千回百转了。
一生何求？最好「不再问究竟」，街童无知（如果真有其人曾踏我影，他如今已是人到中年了），那就不必再强求甚麼了，就像斯时的陈百强那样，「只好跟他玩耍／祈望他不再问究竟 Ah Ah……」
