这个问题嘛，，，
首先是歌曲风格的问题。假设你想把“我的祖国”和“双截棍”接到一起，，那我想实在是有些困难，，
接歌时候，歌曲风格尽量在某一时间段内要接近，但是这个也是跟着你的作品主题走的，如果在接口附近风格过渡平缓，那么就已经融合了一大半；而如果是风格迥异的对比转场，那么就需要找上一首歌某一个乐段结束的地方，再接着下一首歌乐段开始的地方，不要给人一种在中间硬生生拉到一起的感觉。
其次是歌曲速度。在说速度之前先说一个重要的问题：过零点切割。
这个问题，做音频多了的人不需要我怎么解释，就是把波形放大，然后找到两首歌接口附近的一个波形过零点位置，把这两个位置准确同步对位，然后以此为中心点，再做左右交叉衰减。
回到速度上面。跟接风格一样，若两歌曲速度差别不大，或者下一首歌速度刚好是上一首歌的整倍数，或者是整分数，那么就很好接，可以从你想要的地方，找到字口或者句口，然后切开接上就OK；但是若不是整数，比如上首歌96，下首歌123，或者77，那么就有点讨厌，还是需要从乐段或者乐句入手，找到歌曲里气氛变化大的一点，然后进行精确的同步点对位，再做好交叉衰减，目的就是给人平稳过渡的感觉。虽然速度总会突变，但是平稳跳变总比猛然跳变要好。
然后是一个普遍的情况，就是不好考虑风格也不好考虑速度，就是别人给你两个歌，说：“按照主题发展接到一起吧！”，那么这个就给你很大自由发挥的空间。
如果主题，可以是对白，也可以是其他歌曲或乐器，允许动的话，那么就移动它们，以配合你选定的位置点。这个位置点由你自由选择，可以选择两歌曲中乐段相交点，也可以利用一些大声级乐器，比如定音鼓滚奏，或者大镲滚奏，或者乐器合奏等突然出现的高波峰，紧随其后，运用听觉掩蔽原理，接入下一首歌合适的点，以此为中心，左右微调，并做一个合适的交叉衰减。
先说这么多吧，，今天很冷，打字手不舒服，还有什么疑问？
首先是歌曲风格的问题。假设你想把“我的祖国”和“双截棍”接到一起，，那我想实在是有些困难，，
接歌时候，歌曲风格尽量在某一时间段内要接近，但是这个也是跟着你的作品主题走的，如果在接口附近风格过渡平缓，那么就已经融合了一大半；而如果是风格迥异的对比转场，那么就需要找上一首歌某一个乐段结束的地方，再接着下一首歌乐段开始的地方，不要给人一种在中间硬生生拉到一起的感觉。
其次是歌曲速度。在说速度之前先说一个重要的问题：过零点切割。
这个问题，做音频多了的人不需要我怎么解释，就是把波形放大，然后找到两首歌接口附近的一个波形过零点位置，把这两个位置准确同步对位，然后以此为中心点，再做左右交叉衰减。
回到速度上面。跟接风格一样，若两歌曲速度差别不大，或者下一首歌速度刚好是上一首歌的整倍数，或者是整分数，那么就很好接，可以从你想要的地方，找到字口或者句口，然后切开接上就OK；但是若不是整数，比如上首歌96，下首歌123，或者77，那么就有点讨厌，还是需要从乐段或者乐句入手，找到歌曲里气氛变化大的一点，然后进行精确的同步点对位，再做好交叉衰减，目的就是给人平稳过渡的感觉。虽然速度总会突变，但是平稳跳变总比猛然跳变要好。
然后是一个普遍的情况，就是不好考虑风格也不好考虑速度，就是别人给你两个歌，说：“按照主题发展接到一起吧！”，那么这个就给你很大自由发挥的空间。
如果主题，可以是对白，也可以是其他歌曲或乐器，允许动的话，那么就移动它们，以配合你选定的位置点。这个位置点由你自由选择，可以选择两歌曲中乐段相交点，也可以利用一些大声级乐器，比如定音鼓滚奏，或者大镲滚奏，或者乐器合奏等突然出现的高波峰，紧随其后，运用听觉掩蔽原理，接入下一首歌合适的点，以此为中心，左右微调，并做一个合适的交叉衰减。
先说这么多吧，，今天很冷，打字手不舒服，还有什么疑问？
