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又是一年的暑假，去年我是个新人，今年，我还是个新人，因为高三了。
之前豪言壮志，说要开个长期贴用来分析老汤的电影作品，因为学业而荒废了。来日方长，待我现如今战士归来，整装待发，准备在另一块疆场建立功勋，哈哈，时候到了！
先贴上原帖地址：http://tieba.baidu.com/p/2464416801?pid=35604131902&cid=0#35604131902
之前豪言壮志，说要开个长期贴用来分析老汤的电影作品，因为学业而荒废了。来日方长，待我现如今战士归来，整装待发，准备在另一块疆场建立功勋，哈哈，时候到了！
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在游乐场幽灵市场的奔跑
“在一段浪漫奇想之后，安娜却选择逃避，离开了碰碰车场，而且用奔跑的方式，是因为她觉得自己的生活已经支离破碎，自己没有办法也没有权利再去享受这种美好。 ”
七年牢狱，已经损耗了安娜过多的内耗，浪费了青春，消逝了年华，时间已经把她打磨的失去了棱角，更失去了光泽。这也使她对于情感的体味都蒙上了一层厚厚的灰，一栋常年不打扫的房子，结满了蜘蛛网，所有东西都已经老旧，有的甚至失去了使用价值，那当有人要重新住进去的时候便需要工程浩大的打扫和修复，这就是勋的角色设定，他就是那个重塑安娜情感世界，帮助她抚去心中尘埃的人。对于这场游乐园的配音和设想第二结局，是导演的创新，是该片值得细说的点睛之笔，更是安娜和勋的童话写照，与现实中的俩人互成写照，同时影射了那场杀人案件的真相与其中错综复杂的人物关系，丈夫的多疑，安娜对王晶的迷恋，不舍和牺牲，王晶不负责任的抛弃和胆小懦弱的逃离等等。幻境与现实互为镜像，折射出人性百态，世事炎凉。
在到假释出狱，即使是这种想象中的美好结合，对她来说都是奢侈而残酷的，她承受不了，更觉得自己已经没有能力拥有爱了，所以选择跑开，逃走，抽离这种虚幻所带来的安适感觉，因为她怕，连这一点点美好，都会被别人无情打破，与其是别人，不如自己主动离开，这种痛楚会轻点，这是一种自我保护的反馈调节。因为此时安娜的思维中，从她的经历来看，爱情不会圆满，既没有当下，也没有未来，她没办法像王晶一样娶妻生女，过回正常人的生活。鲜花不再，天色晦暗，西雅图的雨，深秋的季节，一切背景环境都勾勒这种哀伤，安娜形只影单的身影，风衣下空虚的灵魂
“在一段浪漫奇想之后，安娜却选择逃避，离开了碰碰车场，而且用奔跑的方式，是因为她觉得自己的生活已经支离破碎，自己没有办法也没有权利再去享受这种美好。 ”
七年牢狱，已经损耗了安娜过多的内耗，浪费了青春，消逝了年华，时间已经把她打磨的失去了棱角，更失去了光泽。这也使她对于情感的体味都蒙上了一层厚厚的灰，一栋常年不打扫的房子，结满了蜘蛛网，所有东西都已经老旧，有的甚至失去了使用价值，那当有人要重新住进去的时候便需要工程浩大的打扫和修复，这就是勋的角色设定，他就是那个重塑安娜情感世界，帮助她抚去心中尘埃的人。对于这场游乐园的配音和设想第二结局，是导演的创新，是该片值得细说的点睛之笔，更是安娜和勋的童话写照，与现实中的俩人互成写照，同时影射了那场杀人案件的真相与其中错综复杂的人物关系，丈夫的多疑，安娜对王晶的迷恋，不舍和牺牲，王晶不负责任的抛弃和胆小懦弱的逃离等等。幻境与现实互为镜像，折射出人性百态，世事炎凉。
在到假释出狱，即使是这种想象中的美好结合，对她来说都是奢侈而残酷的，她承受不了，更觉得自己已经没有能力拥有爱了，所以选择跑开，逃走，抽离这种虚幻所带来的安适感觉，因为她怕，连这一点点美好，都会被别人无情打破，与其是别人，不如自己主动离开，这种痛楚会轻点，这是一种自我保护的反馈调节。因为此时安娜的思维中，从她的经历来看，爱情不会圆满，既没有当下，也没有未来，她没办法像王晶一样娶妻生女，过回正常人的生活。鲜花不再，天色晦暗，西雅图的雨，深秋的季节，一切背景环境都勾勒这种哀伤，安娜形只影单的身影，风衣下空虚的灵魂
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继续来说叙事方法的事儿，特点之一，草蛇灰线，也就是伏笔的运用。
母亲教安娜这的纸莲花，在片中出现了三次，第一次回家的车上，安娜在折；第二次母亲灵柩前，安娜与母亲的絮语，展示给母亲看；第三次葬礼上，将纸莲花烧（捎）给地下的母亲
三次出现纸莲花，其实它就是一个象征，是一个跨越时空的情感联系。一个在狱中七年的女儿，隔着她们的原先是监狱的围墙，时光流转，如今隔着她们的确实生死，再一次相见，已是诀别。母女俩如今唯一的联系就是这幼时的纸莲花，是母爱，是追忆，更是愧疚和亏欠，我们无从直观的感知母亲对安娜的态度和反应，但是从安娜的话语和表情中可以看出，这些年，母亲是很牵挂自己这个小女儿的，甚至为她的生活不幸操碎了心。所以，纸莲花，自然的成为信使，将安娜的所有感情和话语带到母亲的身边，也算是一个交代，一个回答。
母亲教安娜这的纸莲花，在片中出现了三次，第一次回家的车上，安娜在折；第二次母亲灵柩前，安娜与母亲的絮语，展示给母亲看；第三次葬礼上，将纸莲花烧（捎）给地下的母亲
三次出现纸莲花，其实它就是一个象征，是一个跨越时空的情感联系。一个在狱中七年的女儿，隔着她们的原先是监狱的围墙，时光流转，如今隔着她们的确实生死，再一次相见，已是诀别。母女俩如今唯一的联系就是这幼时的纸莲花，是母爱，是追忆，更是愧疚和亏欠，我们无从直观的感知母亲对安娜的态度和反应，但是从安娜的话语和表情中可以看出，这些年，母亲是很牵挂自己这个小女儿的，甚至为她的生活不幸操碎了心。所以，纸莲花，自然的成为信使，将安娜的所有感情和话语带到母亲的身边，也算是一个交代，一个回答。
安娜人物总析：
七年牢狱，已经损耗了安娜过多的内耗，浪费了青春，消逝了年华，时间已经把她打磨的失去了棱角，更失去了光泽，这也使她对于情感的体味都蒙上了一层厚厚的灰。一栋常年不打扫的房子，结满了蜘蛛网，所有东西都已经老旧，有的甚至失去了使用价值，那当有人要重新住进去的时候，便需要工程浩大的打扫和修复，这就是勋的角色设定，他就是那个重塑安娜情感世界，帮助她抚去心中尘埃的人。
对于这场游乐园的配音和设想第二结局，是导演的创新，是该片值得细说的点睛之笔，更是安娜和勋的童话写照，与现实中的俩人互成写照，同时影射了那场杀人案件的真相与其中错综复杂的人物关系，丈夫的多疑，安娜对王晶的迷恋，不舍和牺牲，王晶不负责任的抛弃和胆小懦弱的逃离等等。
幻境与现实互为镜像，折射出人性百态，世事炎凉。
再到假释出狱，即使是这种想象中的美好结合，对她来说都是奢侈而残酷的，她承受不了，更觉得自己已经没有能力拥有爱了，所以选择跑开，逃走，抽离这种虚幻所带来的安适感觉，因为她怕，连这一点点美好，都会被别人无情打破，与其是别人，不如自己主动离开，这种痛楚会轻点，这是一种自我保护的反馈调节。
因为此时安娜的思维中，从她的经历来看，爱情不会圆满，既没有当下，也没有未来，她没办法像王晶一样娶妻生女，过回正常人的生活。鲜花不再，天色晦暗，西雅图的雨，深秋的季节，一切背景环境都勾勒这种哀伤，安娜形只影单的身影，宽大风衣下难掩其空虚的灵魂。
失去情感的滋润，生命干枯即如焦土，绛珠仙草急待神瑛侍者的救命仙露，安娜需要一个男人抚去心中蒙尘。
七年牢狱，已经损耗了安娜过多的内耗，浪费了青春，消逝了年华，时间已经把她打磨的失去了棱角，更失去了光泽，这也使她对于情感的体味都蒙上了一层厚厚的灰。一栋常年不打扫的房子，结满了蜘蛛网，所有东西都已经老旧，有的甚至失去了使用价值，那当有人要重新住进去的时候，便需要工程浩大的打扫和修复，这就是勋的角色设定，他就是那个重塑安娜情感世界，帮助她抚去心中尘埃的人。
对于这场游乐园的配音和设想第二结局，是导演的创新，是该片值得细说的点睛之笔，更是安娜和勋的童话写照，与现实中的俩人互成写照，同时影射了那场杀人案件的真相与其中错综复杂的人物关系，丈夫的多疑，安娜对王晶的迷恋，不舍和牺牲，王晶不负责任的抛弃和胆小懦弱的逃离等等。
幻境与现实互为镜像，折射出人性百态，世事炎凉。
再到假释出狱，即使是这种想象中的美好结合，对她来说都是奢侈而残酷的，她承受不了，更觉得自己已经没有能力拥有爱了，所以选择跑开，逃走，抽离这种虚幻所带来的安适感觉，因为她怕，连这一点点美好，都会被别人无情打破，与其是别人，不如自己主动离开，这种痛楚会轻点，这是一种自我保护的反馈调节。
因为此时安娜的思维中，从她的经历来看，爱情不会圆满，既没有当下，也没有未来，她没办法像王晶一样娶妻生女，过回正常人的生活。鲜花不再，天色晦暗，西雅图的雨，深秋的季节，一切背景环境都勾勒这种哀伤，安娜形只影单的身影，宽大风衣下难掩其空虚的灵魂。
失去情感的滋润，生命干枯即如焦土，绛珠仙草急待神瑛侍者的救命仙露，安娜需要一个男人抚去心中蒙尘。
看了以前回复，觉得挺有意思，就当是跟大家一起分享阅读和观影的体验了吧
-138biue：三毛的作品充满生活的真谛；艾青小时候老读，老爹喜欢；夏衍的文章就比较一本正经了。我特崇拜汪曾祺，生活艺术家，美食家，文章师承沈从文，但绝对是自成一体；还看看林语堂，叶兆言，许知远，周志文，董桥，陶杰，倪匡，蔡澜，后几个是现代香港的才子，他们的话特别好用
-幻月轩羽: 林语堂倒是经常看，不过后面几个倒是没怎么听过.. 恕我孤陋寡闻啦，现在挺喜欢看日本的作品，最近超迷东野圭吾和 川端康成
-138biue: 因为后面都是香港的，嗯别忘了还有梁文道。东野大师的推理真是没的说，川端的《雪国》和《千只鹤》太棒了，大和民族的文学在一战时期初露锋芒，二战后蓬勃，都是那种残缺美，悲剧美，纠结的伦理关系等等，我需要很大耐心才看的下去。
-幻月轩羽: 川端的“物哀”式表达深入我心。 与大多数作家不同的是，他没有悲痛欲绝，只是静默的哀伤，不得不承认，这比那些大张大合的作品更能打动人。
-138biue: 是啊，沉静的力量是最伟大而持久的，大海少有波澜，但若是发怒，就是惊涛骇浪，彻骨的悲伤不是痛快地给你一刀，而是慢慢得在心上划下细小的密痕，痛痒难耐而又爪挠不得
-138biue：三毛的作品充满生活的真谛；艾青小时候老读，老爹喜欢；夏衍的文章就比较一本正经了。我特崇拜汪曾祺，生活艺术家，美食家，文章师承沈从文，但绝对是自成一体；还看看林语堂，叶兆言，许知远，周志文，董桥，陶杰，倪匡，蔡澜，后几个是现代香港的才子，他们的话特别好用
-幻月轩羽: 林语堂倒是经常看，不过后面几个倒是没怎么听过.. 恕我孤陋寡闻啦，现在挺喜欢看日本的作品，最近超迷东野圭吾和 川端康成
-138biue: 因为后面都是香港的，嗯别忘了还有梁文道。东野大师的推理真是没的说，川端的《雪国》和《千只鹤》太棒了，大和民族的文学在一战时期初露锋芒，二战后蓬勃，都是那种残缺美，悲剧美，纠结的伦理关系等等，我需要很大耐心才看的下去。
-幻月轩羽: 川端的“物哀”式表达深入我心。 与大多数作家不同的是，他没有悲痛欲绝，只是静默的哀伤，不得不承认，这比那些大张大合的作品更能打动人。
-138biue: 是啊，沉静的力量是最伟大而持久的，大海少有波澜，但若是发怒，就是惊涛骇浪，彻骨的悲伤不是痛快地给你一刀，而是慢慢得在心上划下细小的密痕，痛痒难耐而又爪挠不得
