「90后力量」★文字-耳东点评：这一次吴莫愁干得漂亮

我常常会在微信朋友圈里推荐一些自己喜欢的唱片。不久前，我刚推荐完一张唱片，就有朋友留言说，吴莫愁新专辑不错。为了证明这事儿是真的，我决定曝光他。他叫杀死明天，是电子乐队CNdY的成员，他说的专辑是吴莫愁和虾米音乐人合作的“90后力量”专辑《90》。在我看来，这与其说是一张专辑，不如说是一次好玩的互动音乐创作实验，而实验的结果是，我们重新发现了“九零后音乐”。
一条正确的路
“九零后音乐”把我“困扰”了多年——我特别好奇，九零后能把音乐做成什么样？因为作为一个八零后，我非常看好九零后一代。相比夹缝中成长的八零后，九零后是真正在蜜罐中长大的一代人，他们享受着改革开放的硕果，在互联网浪潮中乘风破浪，掌握着前所未有的信息量，视野也前所未有的开阔，作为无忧无虑的一代人，他们有太多机会去尝试、去创造。
不过，当我试图以传统的模式去“发现”九零后音乐的时候，总是会有很多挫败感。台面上的艺人更多是符号化的，他们龇牙咧嘴、奇装异服、哗众取宠，却可能是老一代人以自己的标准企划出来的，还有一些九零后，仍然延续着八五后“山寨周杰伦”的路子，曲里行间浸透着劣质中国风的酸腐。这些歌手当然是九零后的一部分，但是如果由他们来代表九零后，那大概很多九零后会不乐意吧。
实际上，根据各种九零后相关调查，我们可以看到，九零后是有史以来最难以被代表的一代。我们可以帮他们归纳出个性独立、崇尚兴趣、行动力强等群体共性，却很难以某一个人、某一类音乐来作为代表。九零后太自我、太独立了、太在乎个人兴趣，加上媒介严重的碎片化，所以这一代人身上注定很难再现“集体狂欢”的盛况，取而代之的是基于共同兴趣爱好的小圈子内的躁动。而且，九零后超强的行动力（其中一个原因是技术门槛的不断降低），让他们中的很多人更愿意去做一个创造者，而不是像之前的每一代人那样大多只是成为欣赏者。

所以，就像九零后在其他领域的表现一样，音乐领域的九零后，也必然是行动派的。一方面这是九零后的特性，另一方面，也跟媒体变革带来的新生活方式有关。社交媒体时代，呈现在媒介上的生活是一个动态的、无缝的过程。人们可以随时随地的解决个人表达欲和表现欲。这也让九零后成为最有表现欲的一代——对于九零后来说，创作可能只是一种个人表现，而未必是一次需要准备充足的艺术手段。只要有人为他们提供行动的平台、工具和空间，给他们多一点支持，他们自然会想方设法的行动起来。
从这个意义上来，我认为虾米跟吴莫愁合作的“九零后力量”项目算是选择了一条正确的路。
吴莫愁就应该这么干
说实话，《中国好声音》这么几届下来，只有吴莫愁是我唯一会时常主动去关注一下的“学员”。不知道为什么，她特别符合我对于九零后女生的想象。当然，是以一个八零后大叔的标准去想象。她的团队大概也是这么想的，所以，她出道以来的表现，更像是一个符号化的九零后歌手。
尤其是唱片方面，比如《无所不在》，就有着一种违和感。大家再尽力去营造一个他们想象中的九零后怪咖，却因为无法填补的代沟而失之造作。我听《无所不在》的时候曾经想过，吴莫愁为什么不找一些同龄音乐怪咖一起合作呢？
九零后有太多音乐怪咖，他们遍布在网络的各个角落，他们醉心于自己的玩乐而与世无争，这其实也是九零后的一大特征。相比八零后，九零后音乐人似乎没那么想红，而是更希望做自己感兴趣的事情，并从中获得满足。易观和青年志的调查都显示，兴趣对九零后来说是最重要的事。

（“90后力量”的视觉设计非常符合当下年轻人的特点）

音乐平台应该有这一的胆识去关注所谓小众音乐，为音乐亚文化与主流文化，提供便利的条件。流行音乐的历史已经证明了，亚文化是音乐创新和发展的动力之源，而在中国，亚文化和主流文化之间的流动，在传统媒体层面上几乎被堵死，只有新媒体和互联网有能力承担相应的责任。
仔细观察这些参与“90后力量”的音乐人，你会发现，他们几乎都用英文名，都喜欢用英文创作（要么就干脆没歌词），他们在Facebook和SoundCloud做宣传和展示，在iTunes上售卖歌曲，可以说，他们代表的九零后中最国际化的一群人。这群人注定是音乐里的“小众”，他们大概也不care——3ASiC最新专辑播放页面上写着实体专辑已售罄字样，他大概已经很满足了。但是，这样的90后却值得音乐行业、音乐平台去care去扶持，为了给中国的音乐多一点活力、创造力和想象力。
九零后的音乐能量要远比想象的更强大。比如我前段时间随便翻了翻，就在虾米音乐人上翻出一个叫ShaoHao的独立音乐人，也不知道是不是九零后，但是音乐挺有趣的，把中国的传统音乐和西方的灵魂乐结合到一起。一个叫丹鹤子的九零后，用电音来为传统皮影戏配乐。还有啊，请注意，“95后”的窦靖童马上就要入场了。
这些才华横溢的九零后们，正在等待一次集体爆发的机会，一次类似“寻光计划”这样的机会。一旦爆发，那将是中国流行音乐史上前所未有的内容革命，有望彻底扭转音乐创作青黄不接的颓势。但对于七零后、八零后音乐人来说，如果他们现在不加把劲儿，有可能会经历一次异常严峻的挑战，因为他们面对的是最见多识广、最勇于创新、最justdoit的一代人。
无论如何，属于九零后的音乐时代才刚刚开始。

作者介绍：陈贤江，笔名耳东，资深媒体人，新音乐产业观察创办人，微信号：takoff

原文链接：http://erdong.baijia.baidu.com/article/131362

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