这次北京演出使用的字幕，不是广州演出使用的，而是根据2004年和2013年上海演出的字幕内容，再进行加工调整得到的。在和主办方谈妥字幕操作事宜后，我们对广州版和上海版的字幕做了评估，结论就是广州版虽然部分歌词意境优美，文字诗意，但是太过详细繁琐，文字也不是压着韵律的，如果照旧使用，换屏会比较频繁，观众会来不及兼顾舞台和字幕，影响观剧效果，同时一些网络视频版的翻译误差也被广州版保留了下来。上海版“久经考验”，取舍比较妥当，对观众的舞台表演欣赏影响较小。所以最后决定以上海版为基准，部分参照广州版，同时根据北方观众的欣赏习惯，进行调整。
也先解释一下：2004年POTO来华首次公演，我就参与了字幕的编辑和操作。字幕是事先有人翻译好的，然后我们根据上海大剧院的字幕屏的规格和操作要求编辑调整。当时上海大剧院的字幕屏，只有块竖屏，每屏竖着显示两行，每行12个字。所以当时编辑字幕的工作相当辛苦，为了不影响观众主要关注舞台，很多部分进行了取舍。2013年POTO再来沪公演，是在上海文化广场剧院，字幕屏已经是现在主流的4:3的大屏幕了，按照合适的字号字体，每屏可以放6行，每行可以有16个汉字。所以我们当时根据这个规格，对2004年的字幕进行了适当调整，增加了一些内容，调整了换屏的节奏，改善了不少。
这次在北京演出，因为是新的剧场，字幕屏不料规格反而比文化广场的要小，而且只能用PPT文件播放（之前上海都是用txt文件的格式），经过测试，在合适的字号下，每行只能放10~11个汉字，每屏只能放4行！因此又是一大通修改，加上剧组在北京的排练场次不多，所以紧赶慢赶才在首演前拿出了一版定稿。
但是根据我们十来年做音乐剧现场字幕的经验，在演出过程中，尤其是POTO第一次在北京演出，字幕的很多细节肯定还需要细调精整，这个工作可能直到演出全部结束都未必能彻底完成。所以这里也诚意邀请各位来发表一下对现场字幕的看法，集思广益，让我们可以了解到一些从自己角度可能被忽略的内容，帮助我们改进字幕的质量！
谢谢了！
也先解释一下：2004年POTO来华首次公演，我就参与了字幕的编辑和操作。字幕是事先有人翻译好的，然后我们根据上海大剧院的字幕屏的规格和操作要求编辑调整。当时上海大剧院的字幕屏，只有块竖屏，每屏竖着显示两行，每行12个字。所以当时编辑字幕的工作相当辛苦，为了不影响观众主要关注舞台，很多部分进行了取舍。2013年POTO再来沪公演，是在上海文化广场剧院，字幕屏已经是现在主流的4:3的大屏幕了，按照合适的字号字体，每屏可以放6行，每行可以有16个汉字。所以我们当时根据这个规格，对2004年的字幕进行了适当调整，增加了一些内容，调整了换屏的节奏，改善了不少。
这次在北京演出，因为是新的剧场，字幕屏不料规格反而比文化广场的要小，而且只能用PPT文件播放（之前上海都是用txt文件的格式），经过测试，在合适的字号下，每行只能放10~11个汉字，每屏只能放4行！因此又是一大通修改，加上剧组在北京的排练场次不多，所以紧赶慢赶才在首演前拿出了一版定稿。
但是根据我们十来年做音乐剧现场字幕的经验，在演出过程中，尤其是POTO第一次在北京演出，字幕的很多细节肯定还需要细调精整，这个工作可能直到演出全部结束都未必能彻底完成。所以这里也诚意邀请各位来发表一下对现场字幕的看法，集思广益，让我们可以了解到一些从自己角度可能被忽略的内容，帮助我们改进字幕的质量！
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