2016-11-24 来源: 真子丹
《我不是潘金莲》叙事平稳，故事看似荒诞，实走的“反传统”美学的路数。中国古典文化是向来有“外圆内方”的文化传统，到了冯小刚这里就变成了“外方内圆”，影片中所有县城的镜头全是圆镜头，李雪莲赴京的镜头则变成了方形。
或者说，圆镜头类似单眼望远望，可以偷窥家长里短邻人闺事，冯氏圆镜头亦是“窥私”的精神隐喻，足够调动所有观众的瑕想。换言之，“我不是潘金莲”本就是个私密话题，冯导偏偏不动声色地将自己和所有人都变成具有倾诉欲和话语权的西门大官人。
迄今为止，《我不是潘金莲》中的李雪莲是范冰冰塑造得最成功的角色，乡镇女子李雪莲的“拧”、“轴”和较真儿，被小范拿捏得恰到好处。从当初自己做局被离婚，到十年告状，到后期被骚扰，这个女人身上融合了小白菜、潘金莲、窦娥等伤情女子的所有特质。范冰冰扮演的不仅是李雪莲，而是中国女性文化的复杂性。
《我不是潘金莲》叙事平稳，故事看似荒诞，实走的“反传统”美学的路数。中国古典文化是向来有“外圆内方”的文化传统，到了冯小刚这里就变成了“外方内圆”，影片中所有县城的镜头全是圆镜头，李雪莲赴京的镜头则变成了方形。
或者说，圆镜头类似单眼望远望，可以偷窥家长里短邻人闺事，冯氏圆镜头亦是“窥私”的精神隐喻，足够调动所有观众的瑕想。换言之，“我不是潘金莲”本就是个私密话题，冯导偏偏不动声色地将自己和所有人都变成具有倾诉欲和话语权的西门大官人。
迄今为止，《我不是潘金莲》中的李雪莲是范冰冰塑造得最成功的角色，乡镇女子李雪莲的“拧”、“轴”和较真儿，被小范拿捏得恰到好处。从当初自己做局被离婚，到十年告状，到后期被骚扰，这个女人身上融合了小白菜、潘金莲、窦娥等伤情女子的所有特质。范冰冰扮演的不仅是李雪莲，而是中国女性文化的复杂性。
