總結就是劇情發展撐不起世界觀。
我大概只看到快六十集左右，而且是前一個月看完的，感想只是根據我較為模糊的記憶所抒發，不會有太多劇情討論。
我是播出前一段時間就駐紮在吧裡了，對劇算是有很高的期待。海上牧雲記的開創性不可否認，哪怕最後我必須承認情節發展的拖沓對不起九州世界觀紮實的基礎。眾人吐槽的特效瑕疵，配音瑕疵也勉強可以忽略。閃回太多，劇情注水的商業操作帶來的問題顯而易見，但只是轉移焦點的槽點而已。
首先要說明的是，我不同意吧裡一些劇情是決定一部劇成敗的論調。偶爾在網上看有一篇劇評跟我這一看法不謀而合，截取一段：
”就戲劇理論來說，「世界觀」（World Outlook）是一齣戲成立的最基本，接下來才是「人物設定」、「角色關係」、「情節軸線」、「結構設計」等，因此往往被忽略。其實很多作品的深入人心，就成功在「世界觀」塑造的獨特鮮明上：《功夫熊貓》、《阿凡達》裡，地心引力有不同定義，貌似任何誰都不恐高；你相信了《魔戒》的「中土世界」、《三生三世十里桃花》的「四海八荒」，你才接受了故事發展的磅礡遼闊匪夷所思；《九州。海上牧雲記》的上場第一功，也就在「世界觀」陳設的呼之欲出！“ （https://www.nownews.com/news/20171127/2651505）
所以拿所謂的”劇本乃一劇之本“，其實就是簡單粗暴的說敘事結構就是劇本最重要的構成，說劇情決定戲的質量，我很質疑。
當然，海上牧雲記結構鬆散、節奏拖沓影響觀看也是不爭的事實。畢竟世界觀的豐富不保證劇情就能完整體現世界觀的內涵。這個邏輯關係我之前沒有弄清楚。明明整體設定本身很適合發展戲劇衝突，但就算人物之間有矛盾衝突，戲劇張力還是凸顯不出。
編劇駕馭這麼龐大的故事結構太多缺失。枝節太多分散注意力也就罷了（比如我不懂牧雲笙的侍婢描寫超乎尋常二三線人物的多），關鍵是篇幅這麼長，難免讓人覺得輕重不分。曹盾的攝影背景確實使他更注重畫面，但我覺得戲劇就是戲劇，鏡頭語言再豐富，假如服侍的是海上牧雲記這樣的劇本，導演也沒有辦法。
（待續）
我大概只看到快六十集左右，而且是前一個月看完的，感想只是根據我較為模糊的記憶所抒發，不會有太多劇情討論。
我是播出前一段時間就駐紮在吧裡了，對劇算是有很高的期待。海上牧雲記的開創性不可否認，哪怕最後我必須承認情節發展的拖沓對不起九州世界觀紮實的基礎。眾人吐槽的特效瑕疵，配音瑕疵也勉強可以忽略。閃回太多，劇情注水的商業操作帶來的問題顯而易見，但只是轉移焦點的槽點而已。
首先要說明的是，我不同意吧裡一些劇情是決定一部劇成敗的論調。偶爾在網上看有一篇劇評跟我這一看法不謀而合，截取一段：
”就戲劇理論來說，「世界觀」（World Outlook）是一齣戲成立的最基本，接下來才是「人物設定」、「角色關係」、「情節軸線」、「結構設計」等，因此往往被忽略。其實很多作品的深入人心，就成功在「世界觀」塑造的獨特鮮明上：《功夫熊貓》、《阿凡達》裡，地心引力有不同定義，貌似任何誰都不恐高；你相信了《魔戒》的「中土世界」、《三生三世十里桃花》的「四海八荒」，你才接受了故事發展的磅礡遼闊匪夷所思；《九州。海上牧雲記》的上場第一功，也就在「世界觀」陳設的呼之欲出！“ （https://www.nownews.com/news/20171127/2651505）
所以拿所謂的”劇本乃一劇之本“，其實就是簡單粗暴的說敘事結構就是劇本最重要的構成，說劇情決定戲的質量，我很質疑。
當然，海上牧雲記結構鬆散、節奏拖沓影響觀看也是不爭的事實。畢竟世界觀的豐富不保證劇情就能完整體現世界觀的內涵。這個邏輯關係我之前沒有弄清楚。明明整體設定本身很適合發展戲劇衝突，但就算人物之間有矛盾衝突，戲劇張力還是凸顯不出。
編劇駕馭這麼龐大的故事結構太多缺失。枝節太多分散注意力也就罷了（比如我不懂牧雲笙的侍婢描寫超乎尋常二三線人物的多），關鍵是篇幅這麼長，難免讓人覺得輕重不分。曹盾的攝影背景確實使他更注重畫面，但我覺得戲劇就是戲劇，鏡頭語言再豐富，假如服侍的是海上牧雲記這樣的劇本，導演也沒有辦法。
（待續）
不然太可惜了
