张韶涵上《歌手》是值得被关注的，她是华语乐坛最后一个黄金年代

张韶涵上《歌手》是值得被关注的，她是华语乐坛最后一个黄金年代的代表歌手之一。事实上，那个时候的台湾乐坛的厮杀完全不比当今的微博战争和平多少，换句话说，现在还有发达的媒体和多广度的营销策略，而在当时，只有一张一张实打实的唱片凑成唱片看重的销量数，虽然有电视的传播，电台的打榜，可这些进入大众的机会与现在相比差之千里……
有人说，张韶涵不应该来《歌手》；我认为恰恰相反，她不是谭晶，黄绮珊那种没有声音人格的女歌手，亦不是袁娅维这种曲风和第一印象都不讨巧的女歌手，《歌手》有了太多“声音机器”的重型毁灭，观众正急需一位“特色+唱商+印象好”的“天使”来净化一下舞台，这种特质是千禧年代的台湾乐坛独有的，而张韶涵恰恰是风口浪尖和乐坛特有的最佳人选之一……
事实上，我从来不认为张韶涵的“音色特质”是“励志”；“励志”只是她的背景，经历所附加的标签，她的“音色”并不是“纯正能量励志”，而是“大千世界少见的灵动”，这种音色在《隐形的翅膀》这么正能量的歌曲中也不会让人感觉反感，在《淋雨一直走》这么正能量的歌曲也不会让人觉得这是“填鸭式励志”。她不乏《寓言》，《不后悔》，《刺情》，《爱情旅程》，《我的眼泪》这种冷门却精华的好歌，这是优质的驾驭能力绝对不是靠“励志的音色”而是“灵动且适配的音色”，如果她当年没有出这些事和《隐形的翅膀》，或许她就该被贴上“百变小魔女”或是“森林的精灵”这种标签……
我不知道张韶涵是不是被“励志”的标签所**，在经历这么多人情冷暖之后，她把自己框在“重生，励志，正能量”的漩涡里……所以，她在《歌手》的选曲，或是《阿diao》和《情人流浪记》的自我感叹；或是《追梦人》这种深刻立意的歌曲，亦或是《在人间》，《追梦赤子心》的大众“妖魔化”歌曲，她在本源上没有抛开“社会正能量意义+感人肺腑”的魔咒中……
然而她最本质的“灵气”却没有被挖掘出来，我之前推荐她唱《死心的理由》，事实上，飞儿乐团（阿沁）创作的歌曲都很适合她。
当年我在想，如果Faye 飞唱《遗失的美好》或许也能传达出另一种感觉，是哀怨婉转且凄厉之美。张韶涵有这种“伤感灵气”的能力，然而她却选了与她声音人格站在对立面的《全世界失眠》，港式情歌是需要一点“阁楼之美+地气之广”的音色歌手唱的，哪怕是台湾早一点的张信哲……这和千禧年后的声音形象很不符……
我多希望张韶涵和大众都能抛弃“经历”，“励志”这个束缚，让张韶涵把自己“灵气”再次绽放；我多希望那个穿着魔女服唱《不安小姐》的邻家叛逆小女孩；我多希望那个穿年仔裤唱《高空弹跳》的故事背景小女人；我多希望那个穿着高跟鞋唱《再遇见》的勇敢洒脱的熟女（而不是唱《追梦赤子心》强加意义）……
张韶涵的音色对于青春期的懵懂少年少女是很难抗拒的，“对大千世界的幻想和当下情感的净化”，我很喜欢她在唱片的表现……但《歌手》的选歌真的把她的真正特色都埋没了……或许是她太想展现自己的深度和想法了。当年《全能星战·戏曲之夜》是金武林和张韶涵的最大爆发，所以我们看到张韶涵的戏腔和rap的不合理搭配……这么多年的经历，张韶涵的表达方式和竞赛压力杂糅一起，形成现在的选曲，让人遗憾……
那个当年在小巨蛋的小精灵，值得化身为天使再次让大众所看到……