追忆——与尹桂芳阿姨二三事
原创： 竺小招 2017-09-26
（编者按：这篇文章，在纪念尹桂芳的书里有，但是被人改动过，这篇才是她的底稿。她对尹桂芳的感情，不需要什么华丽的词藻，满满都溢在字里行间。）
追悼会前一天，我到上海，送一只花篮，虔诚地放在尹阿姨灵前。往事烟云，真实的浮现出来。
尹阿姨和我妈妈是极要好的患难姐妹，平日里，我叫她“大阿姨”。我无限的敬爱大阿姨，大阿姨对我也是无限爱怜。
儿时我住在上海，也许是大阿姨的美好吸引着我幼小而朦胧向往美的心灵，我老爱往尹桂芳家里跑。每次一去，大阿姨都很开心的用我最喜欢吃的米老鼠糖出来招待我。我上幼儿园时经过大阿姨的家，总是忍不住骄傲的对同伴说：“这是我大阿姨的家。”――我从来不告诉别人，大阿姨是谁，只是为有这样一位“很好很好”的大阿姨，由衷的自豪。
后来去了南京到妈妈身边学戏，大阿姨则远去福建，再没有见面的机会。等到真正能与她接触时，她半身瘫痪，而我妈妈已经含冤而逝。大阿姨苦笑着说：“你妈妈过世了，我是活了半个。”
大阿姨曾提起想要我能学唱尹派。我爱大阿姨，也爱自己的母亲，于是我和她说：“我是竺水招的女儿呀，全都改了也不好。我想学尹派，结合你和妈妈的唱腔。你就把我当作你和妈妈的舞台结晶品好吗？”大阿姨欣然。
我努力学习尹派，1986年演出《湖畔盲女》，特意住到上海一段时间，专程向大阿姨学习。因为大阿姨行动语言很不方便，就让尹小芳教我，一切出于大阿姨的授意帮我精心设计了两个唱段。我回到南京，再慢慢修改，把竺派的因素加入进去。这以后，除了《柳毅传书》这样的传统戏，我的唱腔设计中总是加入尹派的特征。不仅仅是为了拓宽戏路，突破模仿，也为了承袭那种难以割舍的舞台情愫，两代夙愿。
大阿姨关心我，爱护我，对我一如儿时爱怜。88年我到上海演出《秀才遇仙记》，那是第一天，我在后台还没上妆，大阿姨突然在她外甥女范益美的陪同下赶来了，特意带了一个香菇炖鸡给我吃，谆谆叮嘱，夜里好好演戏，殷殷情怀，溢于言表。
她常对我说：“你妈妈老早答应过我的，三个女儿给我一个。”言虽未尽，我明白，她是把我当成她的女儿，而我对她的感情，也如同女儿对待母亲那样贴心和敬爱。每次我到上海，一有空闲必定头一个去看望大阿姨，大阿姨总象我小时候去她家玩一样开心，每次都要带我去吃西餐。她若有事到南京，必定头一个就打电话给我，叫我去陪她。她说话很不清晰，可是我能听懂她的话，理解她的意思，我时时刻刻陪伴在她身边，还可以给她做做翻译。
80年代初，有一次她到南京来玩。我陪她逛了总统府，我是很粗心大意的，一路走过拍了十几张照片，最后居然发现没揭镜盖！十几张照全部作废，我心里非常过意不去，因为她行动不便，到一个地方摆一个姿势，每个动作都很艰难，很费力，可是她一点不生气，只是乐呵呵的穷笑：“侬格种人啊，浪费我好多表情。”只好回过头来，再一一重拍。此后每去上海一回，她一看见我就要提起这件事，很开心的笑。
94年浙江办了一个小百花节，大阿姨和我都参加了。演出完以后谢幕，益美扶着她上来，走到我身边，就把大阿姨送过来，说：“我把她交给你了啊。”我伸手抱住了她，她则很开心的紧紧依靠着我，我全身都隐在她后面，但一点儿没有意识到，以至于后来有人问我：为什么那天谢幕没看到你？
但这届艺术节以后，她过于劳累，又一次中风，她彻底哑了，再也不能讲话，只是还象从前那样，看见我就笑，以此来表达她愉悦的心情。96年南京市越剧团四十周年团庆，她是实在动不了了，不然的话她是一定会到的，尽管如此，她仍然签下她的名字，表示了一份祝贺的心意。
追悼会上，挽悼花联如海。10点钟的追悼会，我8点就到了，为的是见大阿姨最后一面。来的人很多，乱纷纷竟挤碎了厅门玻璃，我被挤在人群外面，刚好就站在那碎了的玻璃前面一点的地方。告别仪式竟是那么匆忙无序，人来人往浮生嘈杂，眼前就是死别啊，没有一句话，难以见一面，好容易挤进去，我忍不住伤心的哭了。
她是越剧界公认的越剧皇帝，她的为人又极好，文革以后，又为越剧培养了那么多尹派弟子，但是却一生凄凉，孤苦伶仃，我妈妈总算还留下了一部电影的，她却没有半点影像资料。现在有关方面要写文章、出书来牵记她，这很好。怀念的心绪点点滴滴，大阿姨的笑容时时闪现在眼前，谨以此文，略表纪念。
原创： 竺小招 2017-09-26
（编者按：这篇文章，在纪念尹桂芳的书里有，但是被人改动过，这篇才是她的底稿。她对尹桂芳的感情，不需要什么华丽的词藻，满满都溢在字里行间。）
追悼会前一天，我到上海，送一只花篮，虔诚地放在尹阿姨灵前。往事烟云，真实的浮现出来。
尹阿姨和我妈妈是极要好的患难姐妹，平日里，我叫她“大阿姨”。我无限的敬爱大阿姨，大阿姨对我也是无限爱怜。
儿时我住在上海，也许是大阿姨的美好吸引着我幼小而朦胧向往美的心灵，我老爱往尹桂芳家里跑。每次一去，大阿姨都很开心的用我最喜欢吃的米老鼠糖出来招待我。我上幼儿园时经过大阿姨的家，总是忍不住骄傲的对同伴说：“这是我大阿姨的家。”――我从来不告诉别人，大阿姨是谁，只是为有这样一位“很好很好”的大阿姨，由衷的自豪。
后来去了南京到妈妈身边学戏，大阿姨则远去福建，再没有见面的机会。等到真正能与她接触时，她半身瘫痪，而我妈妈已经含冤而逝。大阿姨苦笑着说：“你妈妈过世了，我是活了半个。”
大阿姨曾提起想要我能学唱尹派。我爱大阿姨，也爱自己的母亲，于是我和她说：“我是竺水招的女儿呀，全都改了也不好。我想学尹派，结合你和妈妈的唱腔。你就把我当作你和妈妈的舞台结晶品好吗？”大阿姨欣然。
我努力学习尹派，1986年演出《湖畔盲女》，特意住到上海一段时间，专程向大阿姨学习。因为大阿姨行动语言很不方便，就让尹小芳教我，一切出于大阿姨的授意帮我精心设计了两个唱段。我回到南京，再慢慢修改，把竺派的因素加入进去。这以后，除了《柳毅传书》这样的传统戏，我的唱腔设计中总是加入尹派的特征。不仅仅是为了拓宽戏路，突破模仿，也为了承袭那种难以割舍的舞台情愫，两代夙愿。
大阿姨关心我，爱护我，对我一如儿时爱怜。88年我到上海演出《秀才遇仙记》，那是第一天，我在后台还没上妆，大阿姨突然在她外甥女范益美的陪同下赶来了，特意带了一个香菇炖鸡给我吃，谆谆叮嘱，夜里好好演戏，殷殷情怀，溢于言表。
她常对我说：“你妈妈老早答应过我的，三个女儿给我一个。”言虽未尽，我明白，她是把我当成她的女儿，而我对她的感情，也如同女儿对待母亲那样贴心和敬爱。每次我到上海，一有空闲必定头一个去看望大阿姨，大阿姨总象我小时候去她家玩一样开心，每次都要带我去吃西餐。她若有事到南京，必定头一个就打电话给我，叫我去陪她。她说话很不清晰，可是我能听懂她的话，理解她的意思，我时时刻刻陪伴在她身边，还可以给她做做翻译。
80年代初，有一次她到南京来玩。我陪她逛了总统府，我是很粗心大意的，一路走过拍了十几张照片，最后居然发现没揭镜盖！十几张照全部作废，我心里非常过意不去，因为她行动不便，到一个地方摆一个姿势，每个动作都很艰难，很费力，可是她一点不生气，只是乐呵呵的穷笑：“侬格种人啊，浪费我好多表情。”只好回过头来，再一一重拍。此后每去上海一回，她一看见我就要提起这件事，很开心的笑。
94年浙江办了一个小百花节，大阿姨和我都参加了。演出完以后谢幕，益美扶着她上来，走到我身边，就把大阿姨送过来，说：“我把她交给你了啊。”我伸手抱住了她，她则很开心的紧紧依靠着我，我全身都隐在她后面，但一点儿没有意识到，以至于后来有人问我：为什么那天谢幕没看到你？
但这届艺术节以后，她过于劳累，又一次中风，她彻底哑了，再也不能讲话，只是还象从前那样，看见我就笑，以此来表达她愉悦的心情。96年南京市越剧团四十周年团庆，她是实在动不了了，不然的话她是一定会到的，尽管如此，她仍然签下她的名字，表示了一份祝贺的心意。
追悼会上，挽悼花联如海。10点钟的追悼会，我8点就到了，为的是见大阿姨最后一面。来的人很多，乱纷纷竟挤碎了厅门玻璃，我被挤在人群外面，刚好就站在那碎了的玻璃前面一点的地方。告别仪式竟是那么匆忙无序，人来人往浮生嘈杂，眼前就是死别啊，没有一句话，难以见一面，好容易挤进去，我忍不住伤心的哭了。
她是越剧界公认的越剧皇帝，她的为人又极好，文革以后，又为越剧培养了那么多尹派弟子，但是却一生凄凉，孤苦伶仃，我妈妈总算还留下了一部电影的，她却没有半点影像资料。现在有关方面要写文章、出书来牵记她，这很好。怀念的心绪点点滴滴，大阿姨的笑容时时闪现在眼前，谨以此文，略表纪念。
