正如当年《甄嬛传》中的陈建斌饰演的雍正皇帝一样，《如懿传》也把在中国历史上曾经非常有作为的乾隆大帝（霍建华饰）作为整部剧集的“大配角”来呈现，作为前朝与后宫之间惟一的纽带，他的存在，虽然代表了这个故事的历史背景，但其实也是虚化了这个故事的历史背景，所以说，霍建华饰演的这个角色，其实是有着复杂使命的。
弘历与如懿之间有过一段可谓青梅竹马的共同成长史，按理，这样的前史应该是电视剧集最喜欢表现的内容，但《如懿传》并没有在此做过多的纠缠，而是从第1集开始就进入了选婚、指婚段落，这时候，弘历给观众的感觉是柔弱和文静的，斯时，他还并没有进入未来皇帝的竞争序列，有着一颗并未泯的、等于常人的细腻真心，他在并没有拥有天下之时，所指望的也是等于常人的情情爱爱，我想，这是霍建华饰演的这个角色能让观众从一开始就喜欢的根源之一，也是可以获得观众一直喜爱的根源之一，那时候，相对于表演风格突出的周迅来说，霍建华倒是表现得相当内敛。
历史中的乾隆皇帝，其实也一样给世人留下如此文采飞扬、风流倜傥的印象，而并非如何的工于权谋、追求权力，从这个意义上说，《如懿传》里的乾隆与历史中的那个乾隆其实更是互为映照。
当然，随着剧集的推进，以及弘历坐在皇帝宝座上的时间越来越长久，至高无上的权力对这个角色的影响也越来越明显，剧集没有机会表现乾隆皇帝在前朝理政中的大智大勇，而是在介入后宫内斗中，用许多细小的细节，在一群强势的女人堆里，展现了角色不一样的内心进化。
比如，海兰为慧贵妃（高晞月）所诬，海兰身边的一个宫女被买通（或被要挟）参与诬告海兰，在如懿的据理力争之下，真相大白，如懿、海兰与慧贵妃之间立刻形成了剑拔弩张、你死我活的对立，这时候，皇帝出现了，他并没有直接介入矛盾双方中的任何一方，而是以轻描淡写的口吻传令把那个作假证的宫女“乱棍打死”----这足以令剧集内的角色和剧集外的观众都为之心惊肉跳一把，直到转眼间，太监回报，宫女已经被“乱棍打死”了，剧集内外的人们又是心惊肉跳一把，而只有乾隆皇帝不动声色地把这样的方式当成家常便饭的开胃小菜。
霍建华的表演中有一种沉默的力量，他似心有旁鹜地了结了后宫最棘手的一场官司，既保全了慧贵妃的颜面，更是保全了与如懿青梅竹马的感情。
换言之，《如懿传》中的乾隆皇帝是一个一直没有对手的真正的孤家寡人角色，他虽然出场次数很多，但从来也没处于矛盾中心，而大半是为了解决后宫中一个又一个矛盾而来，但在我看来，其实这个角色也是有对立方的，那两个对立方就是：一方是与如懿曾经青梅竹马、两小无猜的弘历，另一方是心计深重、背负使命的皇帝；每一次他对后宫激烈爆发的矛盾的介入，其实都是这两个乾隆在斗争，在挣扎，虽然霍建华表演上的那种沉默的力量非常强大，但仍有许多细节也会流露出这样显著的内心变化。
比如，在对待后宫诸人的态度上，乾隆亦有显著的不同方式，对如懿，当然是时时的真情流露，虽然说不上有太多的甜言蜜语，但你侬我侬的那种情感是被显著地表现出来了，这也是这位皇帝角色可以一直获得观众好感的基础。
然而在对待如懿之外的后宫女人，乾隆的表演则复杂得多。
比如对待天生丽质的玫嫔（白蕊姬）、嘉妃（金玉妍），以及后来对待从宫女上位的卫嬿婉，乾隆流露出的是一个正常男人的爱美好色之心，他在爱和迷恋她们的同时，又忽冷忽热地保持皇帝的威仪感，我倒觉得，其实这样的性情更接近历史上真正的乾隆皇帝，所谓无上的权力渐渐会泯灭真情，说的也正是这样的人与事。
其实，我觉得，《如懿传》中乾隆皇帝最耐人寻味的表演，有很大一部分是集中在与董洁饰演的皇后琅璍的对手戏上，皇帝并不真心喜欢琅璍，与她既没有那种青梅竹马的初恋，更没有两性相悦的迷恋，更多的却是基于理法、伦常之上的责任和使命；其实除了与周迅饰演的如懿之外，我倒觉得霍建华饰演的乾隆与这位皇后之间也是有一份别样的深埋于内心深处的真情的，尤其是在多处表现皇帝对自己与皇后所生育的儿女的深刻用心，尤其是在他目睹着七阿哥早早夭折之后的悲痛欲绝上。
皇后临死的那一大段戏份，是最能表现乾隆的复杂内心的，他其实并不想知道皇后这个女人已然在他不知不觉中变成了一个灭绝人性的厉妇，也不相信这样的事实，但一瞬间所有的证据又让他不得不相信这个将死的枕边人已然恶毒至此，这带来的其实更是对皇帝情感和权威的直接伤害，但从霍建华的表演中，你还是能看出，乾隆对皇后一直有一种善意的期许，在如懿与琅璍的矛盾中，即使在皇后死后，他仍然为这位发妻留了一处隐秘的位置，这样细腻的表演足以令人百般玩味，更可以向世人展示什么样的男人才叫真正复杂的男人之心。
弘历与如懿之间有过一段可谓青梅竹马的共同成长史，按理，这样的前史应该是电视剧集最喜欢表现的内容，但《如懿传》并没有在此做过多的纠缠，而是从第1集开始就进入了选婚、指婚段落，这时候，弘历给观众的感觉是柔弱和文静的，斯时，他还并没有进入未来皇帝的竞争序列，有着一颗并未泯的、等于常人的细腻真心，他在并没有拥有天下之时，所指望的也是等于常人的情情爱爱，我想，这是霍建华饰演的这个角色能让观众从一开始就喜欢的根源之一，也是可以获得观众一直喜爱的根源之一，那时候，相对于表演风格突出的周迅来说，霍建华倒是表现得相当内敛。
历史中的乾隆皇帝，其实也一样给世人留下如此文采飞扬、风流倜傥的印象，而并非如何的工于权谋、追求权力，从这个意义上说，《如懿传》里的乾隆与历史中的那个乾隆其实更是互为映照。
当然，随着剧集的推进，以及弘历坐在皇帝宝座上的时间越来越长久，至高无上的权力对这个角色的影响也越来越明显，剧集没有机会表现乾隆皇帝在前朝理政中的大智大勇，而是在介入后宫内斗中，用许多细小的细节，在一群强势的女人堆里，展现了角色不一样的内心进化。
比如，海兰为慧贵妃（高晞月）所诬，海兰身边的一个宫女被买通（或被要挟）参与诬告海兰，在如懿的据理力争之下，真相大白，如懿、海兰与慧贵妃之间立刻形成了剑拔弩张、你死我活的对立，这时候，皇帝出现了，他并没有直接介入矛盾双方中的任何一方，而是以轻描淡写的口吻传令把那个作假证的宫女“乱棍打死”----这足以令剧集内的角色和剧集外的观众都为之心惊肉跳一把，直到转眼间，太监回报，宫女已经被“乱棍打死”了，剧集内外的人们又是心惊肉跳一把，而只有乾隆皇帝不动声色地把这样的方式当成家常便饭的开胃小菜。
霍建华的表演中有一种沉默的力量，他似心有旁鹜地了结了后宫最棘手的一场官司，既保全了慧贵妃的颜面，更是保全了与如懿青梅竹马的感情。
换言之，《如懿传》中的乾隆皇帝是一个一直没有对手的真正的孤家寡人角色，他虽然出场次数很多，但从来也没处于矛盾中心，而大半是为了解决后宫中一个又一个矛盾而来，但在我看来，其实这个角色也是有对立方的，那两个对立方就是：一方是与如懿曾经青梅竹马、两小无猜的弘历，另一方是心计深重、背负使命的皇帝；每一次他对后宫激烈爆发的矛盾的介入，其实都是这两个乾隆在斗争，在挣扎，虽然霍建华表演上的那种沉默的力量非常强大，但仍有许多细节也会流露出这样显著的内心变化。
比如，在对待后宫诸人的态度上，乾隆亦有显著的不同方式，对如懿，当然是时时的真情流露，虽然说不上有太多的甜言蜜语，但你侬我侬的那种情感是被显著地表现出来了，这也是这位皇帝角色可以一直获得观众好感的基础。
然而在对待如懿之外的后宫女人，乾隆的表演则复杂得多。
比如对待天生丽质的玫嫔（白蕊姬）、嘉妃（金玉妍），以及后来对待从宫女上位的卫嬿婉，乾隆流露出的是一个正常男人的爱美好色之心，他在爱和迷恋她们的同时，又忽冷忽热地保持皇帝的威仪感，我倒觉得，其实这样的性情更接近历史上真正的乾隆皇帝，所谓无上的权力渐渐会泯灭真情，说的也正是这样的人与事。
其实，我觉得，《如懿传》中乾隆皇帝最耐人寻味的表演，有很大一部分是集中在与董洁饰演的皇后琅璍的对手戏上，皇帝并不真心喜欢琅璍，与她既没有那种青梅竹马的初恋，更没有两性相悦的迷恋，更多的却是基于理法、伦常之上的责任和使命；其实除了与周迅饰演的如懿之外，我倒觉得霍建华饰演的乾隆与这位皇后之间也是有一份别样的深埋于内心深处的真情的，尤其是在多处表现皇帝对自己与皇后所生育的儿女的深刻用心，尤其是在他目睹着七阿哥早早夭折之后的悲痛欲绝上。
皇后临死的那一大段戏份，是最能表现乾隆的复杂内心的，他其实并不想知道皇后这个女人已然在他不知不觉中变成了一个灭绝人性的厉妇，也不相信这样的事实，但一瞬间所有的证据又让他不得不相信这个将死的枕边人已然恶毒至此，这带来的其实更是对皇帝情感和权威的直接伤害，但从霍建华的表演中，你还是能看出，乾隆对皇后一直有一种善意的期许，在如懿与琅璍的矛盾中，即使在皇后死后，他仍然为这位发妻留了一处隐秘的位置，这样细腻的表演足以令人百般玩味，更可以向世人展示什么样的男人才叫真正复杂的男人之心。
霍建华
