拍历史剧久了，常在尘封的历史堆中打转转，现实的我常有隔世和游离感，
我说不清自己是现实的出局者还是历史的闯入者。偶然听说法门寺地宫的惊世
发现，面对传奇的历史，我的那点儿心思好像清晰了，有了叙说的地方……
长安有倾国倾城的两姐妹伊美和伊春，伊美自小与宗正相爱，因武宗皇帝觊
觎伊美，宗正将伊美拱手献于武宗，娶伊春为妻。伊美愤然赴法门寺落发为尼，
被宗正阻止。
伊美入宫封为德妃，受到武宗宠爱，遭到皇后的嫉妒。皇后利用宗正与德妃
从前的恋爱关系威胁宗正，宗正成为皇后党羽。德妃生产的当天，宗正在皇后的
威逼利诱下，用伊春以生命换来的女儿，换下了伊美刚刚降生的儿子，并将其送
进了法门寺，从此法门寺中上演了一幕幕爱恨情仇的悲壮故事。
这部戏可以看作是我创作风格上的改变。我觉得以往我拍的历史剧已经成为
一种风格、一个类型。这一次，在创作上采用现实时空和远古时空的大胆组接，
因为我常常在想，不管历史多么悠久、恒远，现代人都能给自己找一个支点，去
触摸它、感觉它。一块城砖、一个瓦片，甚至一缕丝线，都可以成为进入历史的
通道。那么现在呢？我们是不是也给它找一个支点，让我们更清楚地意识到我们
的存在。所以，我把这些零碎的想法凑成一个个具体的片段，运用到我的这部戏
中，让历史和现实成为各自表现的支点，才能体现出纷繁复杂的历史和扑朔迷离
的现实。在造型风格上，这部戏的风景是写意的，没有墙、没有门，完全用“纱”、
“影”和“风”营造出一种特有的造型风格，烘托全剧欲解开的千年之“谜”。
剧作上只保留了最主要的几个人物，而且把人物填充得太满，其中有两个人
物两次轮回再生，这也符合了我用同一个演员表现几个人物的初衷。
拍戏的过程中，由于远古和现实的两头进入，我似乎感到我心中的一些困惑
顿悟了，现代人没有拒绝真诚，她（他）们只是在忙碌当中丧失了什么……
我说不清自己是现实的出局者还是历史的闯入者。偶然听说法门寺地宫的惊世
发现，面对传奇的历史，我的那点儿心思好像清晰了，有了叙说的地方……
长安有倾国倾城的两姐妹伊美和伊春，伊美自小与宗正相爱，因武宗皇帝觊
觎伊美，宗正将伊美拱手献于武宗，娶伊春为妻。伊美愤然赴法门寺落发为尼，
被宗正阻止。
伊美入宫封为德妃，受到武宗宠爱，遭到皇后的嫉妒。皇后利用宗正与德妃
从前的恋爱关系威胁宗正，宗正成为皇后党羽。德妃生产的当天，宗正在皇后的
威逼利诱下，用伊春以生命换来的女儿，换下了伊美刚刚降生的儿子，并将其送
进了法门寺，从此法门寺中上演了一幕幕爱恨情仇的悲壮故事。
这部戏可以看作是我创作风格上的改变。我觉得以往我拍的历史剧已经成为
一种风格、一个类型。这一次，在创作上采用现实时空和远古时空的大胆组接，
因为我常常在想，不管历史多么悠久、恒远，现代人都能给自己找一个支点，去
触摸它、感觉它。一块城砖、一个瓦片，甚至一缕丝线，都可以成为进入历史的
通道。那么现在呢？我们是不是也给它找一个支点，让我们更清楚地意识到我们
的存在。所以，我把这些零碎的想法凑成一个个具体的片段，运用到我的这部戏
中，让历史和现实成为各自表现的支点，才能体现出纷繁复杂的历史和扑朔迷离
的现实。在造型风格上，这部戏的风景是写意的，没有墙、没有门，完全用“纱”、
“影”和“风”营造出一种特有的造型风格，烘托全剧欲解开的千年之“谜”。
剧作上只保留了最主要的几个人物，而且把人物填充得太满，其中有两个人
物两次轮回再生，这也符合了我用同一个演员表现几个人物的初衷。
拍戏的过程中，由于远古和现实的两头进入，我似乎感到我心中的一些困惑
顿悟了，现代人没有拒绝真诚，她（他）们只是在忙碌当中丧失了什么……
