首先是SUGIZO与Kenken对谈关于今年百事J-COLA的CM曲相关内容部分，内容比较零散就总结了个大概：
怪物舞踏团（由主唱石川小百合・吉他SUGIZO・贝斯Kenken・搓碟DJ RENA・鼓手にゃんごすたー为宣传百事J-COLA专门组成的临时团体）自然是委托方的主意，SUGIZO和Kenken两人则是差不多时隔十年再次碰面。其中Kenken与委托方制作人之前有过共事经验因此受邀而来，SUGIZO是首次合作被拜托作曲与吉他演奏，石川则是一开始就定为vocal等等。
歌曲「百鬼夜行」名义上是SUGIZO与菅野洋子共同作编曲的原创曲目，委托方最初的要求是以「よさこい節」与「ソーラン節」两首民谣为基础进行二次创作，先由SUGIZO最初做出一个大体骨架后交给菅野，菅野各种摆弄之后交还给SUGIZO这样两人一来一往的作曲流程。全曲制作都是两人一起在录音室里完成的，包括Kenken在内的全员录制以及对石川演唱的安排指导工作等等都是SUGIZO与菅野一同负责。
Kenken表示听到demo时有种曲子很明确地告诉你我想要往哪个方向做，之后朝这个方向上放手去做就可以的感觉，能和这样时常保持敏锐且明确视野的人在一起工作也会变得轻松不少。随后两人达成共识认为菅野就是这种人，工作中能做出非常迅速的判断；SUGIZO表示和菅野一起时自己做出决策与回应的速度也被带了起来，也不会有不知该如何是好的苦恼。不如说两人各个方向上的主意层出不穷已经到了饱和状态，搞得后期想要给歌曲塑造一个较为适度的型态反而费了一番功夫。
对谈里SUGIZO自称是菅野“十年铁粉”，这次终于能一起合作非常开心。Kenken谈到自己也深受菅野影响，自身也属于会前往电影院观看菅野配乐的动画的那一代人。和菅野合作时因为看不懂贝斯谱而向菅野致歉，而菅野回应“没关系，并没有人会为此而感到为难”，对此Kenken笑称自己获得了救赎（这段经历应该是指15年给私立惠比寿中学别名义单曲「ポンパラ ペコルナ パピヨッタ」时的事，菅野作编曲Kenken担任贝斯，因为菅野写的曲子对于乐手来说读不懂谱就很难把握，所以必须要预先死记硬背后才能演奏下来，当时Kenken还因为这件事发了推说自己“第一次萌生了想要能看懂一段谱的想法”），SUGIZO就顺道调侃了下Kenken这么能弹的贝斯手居然不会看谱让自己感到讶异，也提到预先记谱并演奏与边读谱边演奏完全是两个不同的脑回路等。
之后两人的谈话就转到各自乐队成员的话题，当中略微沉重的就是彼此都经历过成员亡故的现实，Kenken表示这些近在身边的音乐人在逝世后会化为自己身体中的一部分，而这样的感觉在演奏时也会变得非常强烈。SUGIZO则是提到了已故歌手ORIGA，ORIGA曾出演过SUGIZO的个人演奏会，当中两人共同演绎过的曲子如今在SUGIZO看来缺了ORIGA就难以重现，所以就再也没有表演过，不过即使这样舞台上时也会感觉到她和自己站在一起。之后提到石川和ORIGA在他看来存在着某种相似性，就是会将各自国家与民族地域中的音乐特色通过自己的歌声，融合各式各样的曲风展现出来传递给全世界，与这次「百鬼夜行」的企划目的很大程度上有所重合。通过这首歌曲也让人领略到像Funk, Drum’n’ Bass, Psychedelic Trance与民谣、祭典音乐等看上去水火不容的流派实际上从根源上并非是毫无交集的。
怪物舞踏团（由主唱石川小百合・吉他SUGIZO・贝斯Kenken・搓碟DJ RENA・鼓手にゃんごすたー为宣传百事J-COLA专门组成的临时团体）自然是委托方的主意，SUGIZO和Kenken两人则是差不多时隔十年再次碰面。其中Kenken与委托方制作人之前有过共事经验因此受邀而来，SUGIZO是首次合作被拜托作曲与吉他演奏，石川则是一开始就定为vocal等等。
歌曲「百鬼夜行」名义上是SUGIZO与菅野洋子共同作编曲的原创曲目，委托方最初的要求是以「よさこい節」与「ソーラン節」两首民谣为基础进行二次创作，先由SUGIZO最初做出一个大体骨架后交给菅野，菅野各种摆弄之后交还给SUGIZO这样两人一来一往的作曲流程。全曲制作都是两人一起在录音室里完成的，包括Kenken在内的全员录制以及对石川演唱的安排指导工作等等都是SUGIZO与菅野一同负责。
Kenken表示听到demo时有种曲子很明确地告诉你我想要往哪个方向做，之后朝这个方向上放手去做就可以的感觉，能和这样时常保持敏锐且明确视野的人在一起工作也会变得轻松不少。随后两人达成共识认为菅野就是这种人，工作中能做出非常迅速的判断；SUGIZO表示和菅野一起时自己做出决策与回应的速度也被带了起来，也不会有不知该如何是好的苦恼。不如说两人各个方向上的主意层出不穷已经到了饱和状态，搞得后期想要给歌曲塑造一个较为适度的型态反而费了一番功夫。
对谈里SUGIZO自称是菅野“十年铁粉”，这次终于能一起合作非常开心。Kenken谈到自己也深受菅野影响，自身也属于会前往电影院观看菅野配乐的动画的那一代人。和菅野合作时因为看不懂贝斯谱而向菅野致歉，而菅野回应“没关系，并没有人会为此而感到为难”，对此Kenken笑称自己获得了救赎（这段经历应该是指15年给私立惠比寿中学别名义单曲「ポンパラ ペコルナ パピヨッタ」时的事，菅野作编曲Kenken担任贝斯，因为菅野写的曲子对于乐手来说读不懂谱就很难把握，所以必须要预先死记硬背后才能演奏下来，当时Kenken还因为这件事发了推说自己“第一次萌生了想要能看懂一段谱的想法”），SUGIZO就顺道调侃了下Kenken这么能弹的贝斯手居然不会看谱让自己感到讶异，也提到预先记谱并演奏与边读谱边演奏完全是两个不同的脑回路等。
之后两人的谈话就转到各自乐队成员的话题，当中略微沉重的就是彼此都经历过成员亡故的现实，Kenken表示这些近在身边的音乐人在逝世后会化为自己身体中的一部分，而这样的感觉在演奏时也会变得非常强烈。SUGIZO则是提到了已故歌手ORIGA，ORIGA曾出演过SUGIZO的个人演奏会，当中两人共同演绎过的曲子如今在SUGIZO看来缺了ORIGA就难以重现，所以就再也没有表演过，不过即使这样舞台上时也会感觉到她和自己站在一起。之后提到石川和ORIGA在他看来存在着某种相似性，就是会将各自国家与民族地域中的音乐特色通过自己的歌声，融合各式各样的曲风展现出来传递给全世界，与这次「百鬼夜行」的企划目的很大程度上有所重合。通过这首歌曲也让人领略到像Funk, Drum’n’ Bass, Psychedelic Trance与民谣、祭典音乐等看上去水火不容的流派实际上从根源上并非是毫无交集的。
