【月满轩尼诗】上一年度观影总结及个人推荐

第一部分：年度老片十佳
1.《芬妮与亚历山大》--- 英格玛·伯格曼
五小时导演剪辑版，漫长而不沉闷，深入而不晦涩，多元主题，对虚伪宗教的批判，对婚姻家庭的辩证思考；华丽开幕与完美落幕，布景服饰，色彩运用实乃大家手笔！巧妙借用“哈姆雷特”的故事内核，探讨了人性中的至诚与伪善，更有生命与死亡的象征加持，让平实的故事多了一份肃穆与深刻！

2.《战争与和平》--- 谢尔盖·邦达尔丘克
恢弘的史诗巨制，时代洪流里的家国人情，细腻动人的情感交织佐以波澜壮丽的战争场面，让人物立于历史，历史影响人物；华丽的服饰布景，唯美大气的舞蹈配乐，演员气质演技形象俱佳；大量人物独白，广角摄影，虚实结合，表现力非同凡响；故事立意不仅在于描绘历史，更引入大量拷问与反思...

3. 《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》--- 沃纳·赫尔佐格
你只看到故事的开头，那结局必不是你认定的缘由，狂妄自大的人类，总以傲视一切的姿态愚行天下，殊不知一切的起源是混沌茫然；以“反祖”之势鞭挞人类的无知伪善，人类被所谓的文明推诿前行，实则遗忘了文明最初的模样！开头的风吹麦浪，结尾的观山非山，才是摒弃一切，还原本该具备的纯粹！

4.《木屐树》--- 埃曼诺·奥尔米
最朴素的生活状态，亦是最朴素的诗意！没有刻意的表达与引导，只有平淡质朴的记录，通过导演的镜头，将19世纪意大利的乡土风貌尽收眼底，最生活流的佳作，用影像把生活还给生活本身！

5.《牺牲》--- 安德烈·塔可夫斯基
塔式遗作！是困惑，是绝望，是恐惧，是祈祷，是牺牲，是献祭，是生死间的徘徊，是对生命理想的踟蹰；灰冷阴暗的基调，弥漫不散的末世气息，全程随时可能崩溃却又紧绷着的最后一根独弦，终于在结尾的大火中毁灭而后重生；爱与信念重回大地，希望之树必将生生不息！

6.《银色 性 男女》--- 罗伯特·奥特曼
第50届威尼斯金狮奖！奥特曼强大的群像刻画与调度能力令人惊叹，多线叙事与网状穿插，以点带线，以线逐面，细细描摹出一幕庞杂有序的社会大戏；用最生活化的基调，展现出人性的复杂，命运的无常，交际的微妙；两次“地震”，一次震出了一片焦虑不安的社会顽症，一次震出了人性回归的云淡风轻…

7.《秋日奏鸣曲》--- 英格玛·伯格曼
人与人之间或许真的没有完全意义上的理解与体谅，即使再血浓于水的至亲，也无法做到。情感上的自封与疏离，爱与被爱本就是极具主观意识与自我感知的抽象体验，而精神与肉体上的不解与痛苦，是对无法感知爱与表达爱的具象表现，伯格曼用通俗的故事讲述了一段最难解的人生课题——情感阻隔与沟通障碍！

8.《阿普三部曲》（大地之歌，大河之歌，大树之歌）--- 萨蒂亚吉特·雷伊
苦难的生活并不是某个特定民族所独有的，一切的无奈，悲哀，寂寞，困苦都有现实中真切的依照！没有刻意的造作，没有浓烈的煽情，光影流转中，一切都似浑然天成！当苦难时刻如影相随，一点点幸福都弥足珍贵，阿普苦闷的前半生，唯有的一点幸福感也稍纵即逝；命途多舛福祸相依，而生活从来不留余地，当一个个至亲手足相继离去，或许只有那稚嫩的孩子还留存着一线生活的希望，而传承下去的不仅是坚毅顽强的生活态度，还有对于活着那份真切感受…

9.《第二生命》--- 约翰·弗兰克海默
神秘荒诞又不乏刁钻深刻，存在主义的变奏与进阶，二次重生为人性贪欲提供了可行之便，但代价却是失去自主与自由，隐忧与恐惧如影随形；虽是“新生”的躯体，却落入心灵的“囚笼”，被动式的自我认知，终也无法为己做主；梦境般的影像，虚化了现实与存在的价值，复杂的人物心理刻画，将不安与慌乱尤为放大，大量政治与时代的隐喻，亦是对自我认知及存在意义的质疑与询问。

10.《浪荡儿》--- 费德里科·费里尼
颓废孤独的青年，夜风凌乱的长街，清冷人稀的海滩，乘车而去的旅人；那些无所事事的人们漫无目的游荡在昏暗的街头巷尾，无处宣泄的落寞与惆怅，费里尼用细腻平淡的故事，讲述了不平淡的情感与依恋；雏鸟离巢，旅人离乡，一场告别的仪式，是为开启另一段不平凡的岁月！

第二部分：年度新片十佳
1.《小偷家族》--- 是枝裕和
安藤樱的两场哭戏震慑力太强！影片以另类视角抛出导演不变之“家”的意向，而后又推翻所有预设令人措手不及，一个特殊的家族引申出一串社会症结之所在，如蛆虫般的生活却可以让“家”的氛围愈发浓厚温暖，何其揶揄讽刺！那一幕看不见的烟火，便是被掩藏在底层社会永难示人的伪善，与现实生活中无法避讳的虚假！今村昌平曾说“我愿以毕生描绘蛆虫，至死方休”，而是枝裕和告诉我们:蛆虫无需刻意描绘，因现实之中遍地皆是…

2.《幸福的拉扎罗》--- 阿莉切·罗尔瓦赫尔
一出时空轮回的变奏，一旨超然物外的神谕，某种神秘的意象穿越了过去与未来，在文明演变的历程中，牵引了万物灵性与精神的传承；拉扎罗作为连接旧时代与新文明的“使者”，带着他的神祗净化世人，而人类早已缺失了敬畏之心，小镇的废弃荒芜象征着传统精神文明的破败坍塌，而新时代的人类心中早已没有了信仰，不同时代里的文明碰撞激荡，而文明与传统的断代又该由谁来弥合；冷冽的日光斑驳了山峦树影，最终凝视着一匹孤独的狼影渐行渐远...

3.《霓裳魅影》--- 保罗·托马斯·安德森
古典精致的霓裳华服，暗流涓涓的蜜意柔情，优雅纯粹的极致虐恋，滴水不漏的平实演技；在生活中，没有不容置喙的一言堂，在爱情中，也不应有强势阴暗的控制方；模糊了时代与背景，独关两个人的情感表达，细腻清晰的关系流转，从一件件华美的服饰中窥探一位匠人对艺术的坚贞和关乎情感的转化…

4.《野梨树》--- 努里·比格·锡兰
与《冬眠》一脉相承，以浓浓的乡愁及两代人的疏离、隔阂为引，最终回落到彼此的宽容与和解；前半小时别致典雅，之后便回归言语的交错与理念的思辨之中；虽然依旧是佐以人文，宗教，文化...等等来阐述，但交谈内容比之前作更加的通俗接地气！即将60岁的锡兰，依旧秉承着他的诗意与乡愁；虽简省了高深玄妙的密集对话，但知识分子的自我困境与社会变迁的踟躇无措并未得到消解，最终虽达到了人与人的和解，但人与社会的隐疾犹在…