关于改制口琴BYJ-21的心路历程

改制前预备工作：
一、花大量时间用老64原厂口琴。寻找存在问题，并在原厂琴基础上进行改进。
老64系列的主要问题为：出厂状态轻微漏气，按键易卡滞，高音在快速乐句中响应迟钝，倍低音声音发闷，等……（因技术保密，此处不进行详细罗列）
以上部分问题已经通过调改解决，改制后总体已经可以成为演奏级口琴，改制后的琴动态巨大，各项性能均衡，音色较为中性，可以适应各种曲风。
本人也因此推出了老64魔改相关业务，但是自评此业务只有70分！因为有约1/3的琴友拿到本人改制的口琴后无法正常吹奏，原因全部是：因为想获得富有颗粒感的音色，楼主进行了弯簧并调整Gap，虽然整琴气密性有提升，但最导致的耗气量巨大。这一点对于新手或者基础较差的琴友极度不友好，对于有良好基础的琴友则只需稍加适应便可得心应手地使用。

二、采用老64簧板制造两支已经在市场上获得成功的口琴，并长期使用，对比原厂琴。
于是本人参考了天狼星乐队的改制琴自行改制了两款Laelaps，并且在Laelaps基础上再度进行了改进成为了Laelaps Pro。改进后的口琴音色饱满，高频较原厂略突出，适应的曲风较原厂有所减少，尤其不适应部分需要中低频较多的流行乐（楼主用Laelaps再也没有吹过《好心分手》、《后来》）。气密性和原厂改件基本一致，驱动能力相比原厂较差，动态相比原厂有提升。然而木质琴格耐候性极差，冬天改制完成的口琴夏天无法正常使用，夏天改制完成的琴到冬天也无法正常使用。将改制的Laelaps给本地琴友试吹，无法正常吹奏，原因同上。
同时木格因为受气候影响变形，导致簧板贴合面平整度不如原厂琴格，所以调簧略麻烦。也是造成驱动性下降的原因之一。但驱动性的下降通过练习完全能够克服，总体来说楼主对这两款木头琴特别满意，使用了很长一段时间。

这一块单独占一楼。
出于专利权的原因，改制Laelaps Pro琴楼主并未出售过。另外就是，截至到楼主今天写帖子，Laelaps全世界的销量大概是二十多个接近三十个。如果咸鱼上出现有人卖Laelaps请小心仿琴。判断是否为Laelaps正版的方式有三种，三个条件缺一不可：其一是要有天狼星乐队大明哥的签名质量卡，其二就是Laelaps采用的是Suzuki S系列的膜片，其三就是Laelaps的琴格内贴有锡纸，

三、确定改制思路。
一只好改制琴需要什么，音色、响应、不粘膜……相信大家可以排一堆，总之越完美越好，然而鱼和熊掌不可兼得。此处楼主的观点是：在演奏场合下，发挥乐手与琴的最大优势；并拥有良好的线性和均衡性。关于这两句话，楼主将在贴尾详解。
先说楼主对这款琴的定位：室内小型聚会中能够进行无麦演奏的半音阶口琴。
楼主并不想为耗气量进行妥协，反正我吹得动。这里依然是采取弯簧+大gap的方式，其实楼主希望gap能更大一些，以获得更多的低频加成和音量加成。所以楼主采取了塑料琴格，试用一圈不同塑料后，用具备较好韧性的整块硬质ABS进行加工。塑料琴格因为有一定的弹性，所以在装配簧板后，能被簧板挤压后贴合得严丝合缝。
按键垫片采用了带卡槽的设计，设计来源于Sedyel的文艺复兴，这种结构在Seydel很多琴上使用。因为专利已经过期，楼主这里就直接站在巨人肩膀上了，这里进一步增加气密性。
垫片有了卡槽设计，靠近吹嘴处两颗螺丝可以去掉，用胶封住螺钉孔，琴格内风槽直接直通到底。让气流效率更加高效。琴格加工也更简单，但是铣一个不锈钢垫片废了楼主老多功夫。
同时，针对每个簧片进行单独的风槽设计，其中个别“问题簧片”进行了单独的照顾。所以大家看到了这张图中两个风槽长度肉眼看着一样的设计。风槽长短、深度、宽度都针对各组簧片进行了单独考量，因为气密性好，所以楼主非常任性地把风槽尽可能做大了，而并非传统的缩短、做浅或者斜坡的改制方法。
簧板是自改的双层，暂时按照老款Super64x的方式进行了分割，往后还会试验其他分割方式。

按键行程改长至8mm，致敬楼主偶像Franz Chmel老爷子和他的NC64。包括吹孔也进一步加大，增加单位时间进气量。事实上，楼主本来计划用亚克力做琴格，但是亚克力热敏性太好，夏天到冬天在江苏40度的温差下，琴格尺寸变形有点儿厉害。最终楼主选用了ABS，又致敬了一次FC。
盖板采用乌木贴银片，楼主理想的盖板应该是像传统量产琴一样的冲压盖板。但是冲压模具开不起，所以妥协一下采用了乌木盖板贴上银片。以获得高频较多，音量投射能力较强，但不至于太过尖锐的口琴声，基本是完全古典向的音色。

下面来聊聊这句话：在演奏场合下，发挥乐手与琴的最大优势；并拥有良好的线性和均衡性。
这句话可能有一些绕。先来聊下前半句，众所周知Hohner的旗舰是Silver Concerto银口琴，其实这款口琴的音色并非想象中的天籁琴声，高频突出，有些尖。某种程度上来说音色不如国产某人温润厚重。但是，银口琴并不是一款让爱好者在家里自娱自乐，或是在聚会上玩上两票的口琴。银口琴的设计定位就是各种大小剧院的live，具体可以参见谷叔洗足学院的音乐会，银口琴无麦直接对刚了斯坦威大三角，银口琴的设计优先考虑的就是共鸣能力和音量投射能力，音乐厅才是银口琴大显身手的地方。楼主有一次借朋友的银口琴和钢伴玩耍的时候，钢伴就提出让楼主买个银口琴去参加亚太的比赛，理由是：共鸣比我用过的任何一款口琴都要充分得多。这就是在演奏场合下发挥乐手和琴的最大优势。如果是录音，可能声音干一些的琴会更加好。
下面解释线性和均衡性，口琴从最低音到最高音进行爬格子，口琴的反馈会有变化。优秀的口琴，这种反馈一定是线性的。举个例子，钢琴的低音很容易一下弹很响，高音就需要更多的力量。但是从低音到高音这种力量的变化一定是线性的，不然乐手在演奏的时候一定会抓狂。而均衡性主要就是音色的均衡，听着一定要是一把琴上的声音。如果出现低音闷高音尖这种情况，对于改制琴来说那是不合格的。
相信很多使用270系列的琴友，在琴格坏掉之后会去换个格子。但是基本上换了之后就不用了，或者咸鱼了。明明各项性能指标都很好，但自己就是不想用，觉得怪怪的。其实一部分原因就是均衡性和线性。

顶

B站视频前几天看了，中音区没有问题，高音明显薄了，低音厚度不够。软簧曲线调节有问题，只考虑自由端的幅度，有些片面理解震动。对均衡性的考虑，每个人理解不同，但有个基本的原则，是正常发出清晰的音准。为了吹奏力度的均衡而牺牲音准音色，要看个人喜好。个人更喜欢willi burger那种气振稍加力度变压音振的风格。

曲线

个人软簧调节的思路，基本追求willi burger的吹奏效果。首先单音吹奏，正常气流正常音，稍加力度是压音，压音平稳，不是压音振。振音能自然过渡到压音振。其次，在第一条基础上音色以中音区为参考点，高音倍高音比原琴厚实，低音压音振流畅。
调琴只是让你更容易做技巧，音色听着顺耳。一把出厂琴，能调改的部分是有限的，只是调的或改造的比出厂有限的优秀些。

老哥是山东的吗？我看到了白将军