该琴为Raymond kraut在2007年于somogyi工作室制作
如果说古典吉他界有greg smallman ，那么钢弦吉他界能与其媲美的便是ervin somogyi。es作为现代钢弦吉他制造业界top 1，一直在不脱离美系传统音色的框架下，寻找着吉他的极致、极限与究极美学，他的作品在早期(2000年以前)以通透 温暖 均衡为主，琴体仍然为较偏向传统的外形和结构，而Somogyi的真正对吉他界产生巨大贡献的精品，则集中出现在2000年以后。
为什么这样说呢？
以es大弟子jason kostal个人的叙述中提到，
2000年在火灾烧毁原工作室后，es搬到新工作室，收到了来自很多业界的材料捐助，虽然都是非常棒的背侧与面板,但是很多材料的厚度通过预处理之后达不到传统吉他业界所需要的厚度，所以es此时结合了既往对古典与弗拉门戈吉他的深刻理解，索性在侧板上将两层材料都打薄，粘合为较厚的侧板，而面板也渐渐采用了更薄的面板，同时改变音梁结（由2000年前的x音梁转变为网格音梁）提高了面板稳定性。
最后的作品也得到了业界的高度认可，从而使得200x年代的somogyi成为了当之无愧的性能之王，以极其强大的声场和异常广阔的动态著称，你能感受到心跳般敏感且厚重的低频，凛冽透彻的高频。
而在教学上，somogyi最得意的三位弟子——一门三杰Matsuda，Kostal和Kraut几乎都出自这段时期，从他们的口碑，订单，价格上看，也都得到了老师的真传。
这把琴为kraut在老师somogyi亲自指导下完成的作品。kraut天赋异禀，仅仅两年左右就成功结业，这在somogyi学生里是极为罕见的，其学徒期间做了8把吉他，而这是在老师指导下完成的第六把，造诣已经极高，内部音梁调校由somogyi完成。后期独立的kraut虽然也形成了自己鲜明的个人风格，但是仅论音色震撼程度已不如学徒时期的作品。
此琴的面板粗测约为2.1到2.5毫米，内部以网状音梁加强，精心保养，历经12年依旧焕然一新，无任何磕碰。而从somogyi工作室的实际运营模式(老师指导，学徒干活)来说，这把琴外表下实则就是一把巅峰时期的somogyi。
现因资金周转低价出琴，有意留言，私聊微信
