从一章我们看到一个很典型的唐吉轲德后台剧，小丰虽然活得很战灾，仍然活得很精采，拥有自己的幸福观，不懈地为了人类与地球服务。我不会随随便便定义小丰是病人，她只是世界观有点不一样，既能工作，又不会伤害谁
这一章同样是整个故事的基调，其他人的生活方式，也活得很有后台剧的味
例如タマ在船上工作久了，对她来说5ch那些网人网语才是遣词用字的常识
又或者えりか会定期当机，咣，这是蓝色小房间的芝麻开门口令
又或者マリ会一个人对着平板自言自语，在那个世界有着她的归宿
固然，后台剧这个词挺绕口的，不妨换个接地的生词：麻枝病
但这种所谓的接地很容易削弱了故事的文学属性，导致歪题到另一个主题：轮回剧。不妨想想，麻子写的这个HBR真的是轮回剧吗，如果麻子这次不写轮回剧的话又会挨骂吗

把麻子归类在轮回剧作家其实有点小无辜，原因在于后台剧与轮回剧有不少交集之处。仔细看当年的AIR，其实观铃线的剧情没有被轮回改写，故事只是从另一个角度交待晴子阿姨的苦情而已，观铃活得很精采，她的人生不需要改写。诚然，观铃线的确重启过，要说它轮回剧也不是不行
在回顾过去时会发现当年很多精采的后台剧游戏其实重点都不在轮回，比如交响乐之雨，比如幽灵诡计，比如没翅膀。故事中的角色虽然病得一塌糊涂但仍然不缺乏黄金精神，身残志坚。说回麻子这边，显然麻子很清楚自己在写的是黄金精神，但剧本交到观众手中之后又是另一回事了
比如夏洛特，结局鱿鱼不愿意跑轮回，宁愿从中二病和全能幻想中毕业。于是有人就会骂这剧本没完成，骂轮回剧不是这么演的。
又比如成神之日，小雏虽然身体不行但仍然活得很有感情，只要给她机会的话一样能够造福社会，祈愿社会多给机会弱势人士。于是又有人骂这剧本不行，骂麻子不会写轮回剧
观众自顾自地贴上轮回剧标签，又自顾地失望。这种观众反应模式将会是HBR的未来？结语还是那个问题，如果HBR不是轮回剧的话会挨骂吗

Crazy不拉满的月歌不是好月歌