镇楼图：带上三叶的眼睛看铃芽
诚哥他的编剧能力放业内绝对够不到顶尖的那一批，这点大家应该能达成共识，秒五、言叶之庭胜在细腻且真诚，对于常规的围绕感情展开的作品来说这就足够了，你的名字揉进去了一点奇幻元素但不多，这恰到好处的奇幻元素起到了正向催化作用，再配合精致的画面与贴题的配乐，君名于是被带到了叫好又叫座且普遍大家还没啥争议的高层次，但受限于能力问题，元素糅合稍微多点、视角再稍微大点诚哥就不太能捏得住，天气之子的奇幻浓度直线上升且由过去新海诚作品常用的小视角转投向了更为宏观的社会层面，主人公与社会各职能、要素间的互动频率可以说是到了极高的地步，最后导致天气之子整体口碑不佳且存在较大争议，铃芽之旅虽说奇幻元素更重了但视角照天气之子比小了些，互动对象从前作的代表各种社会职能、要素的人变成了相比之下更单纯的“旅途中遇到的形形色色的人”，与此同时诚哥处理的也更成熟了些，天气之子里的枪还算属于在大家认知范围内的东西，因而会觉得在东京垃圾桶里捡到枪很扯淡，相比之下人变椅子、会说话的猫这些超乎常识的东西就很容易会被“设定”这一概念覆盖，也就是说这些更奇幻的要素反而更能增添沉浸感，“荒谬”的感受也就会变成“新奇”、“有趣”，我认为这是铃芽之旅风评普遍好于天气之子的重要原因之一。
就影片观感来说我还是认为三叶>铃芽>阳菜，在我看来铃芽之旅的最大瑕疵是姨妈这个角色的人际关系垮掉了，男同事好好用起码可以塑造成奥寺那样的作用结果最后就给观众呈现出了一副中年龟男的感觉，跟男主同学倒差点搞起了别样的羁绊来，真落地则已关键你诚哥就是搁那撩你痒痒肉就是玩，雨中骂架更是莫名其妙，鉴定为全片最大败笔，我的观感就是从这里开始出现了一定程度的扭曲。
铃芽之旅可以看出诚哥想整点新活，整体效果对于新海诚来说是新的，对于有一定观影量的观众来说是要素较多的、略显老套的、存有瑕疵的，但画面和音乐我认为无可指摘，单看这个故事我给不了高分，但故事不是影片的全部，只看故事为什么不选择更高效更详尽的小说呢？👻的情节配合UFO的脚本改编能力很难说得上优秀吧？不影响它的动画大爆。综上所述，我认为铃芽之旅是值得一看的较为优质的作品，影片本身还算可以且每次看日本动画电影就会觉得票是真便宜啊，IMAX才23，同影院深海现在还卖40呢
（仅代表个人观点，请友好交流）
诚哥他的编剧能力放业内绝对够不到顶尖的那一批，这点大家应该能达成共识，秒五、言叶之庭胜在细腻且真诚，对于常规的围绕感情展开的作品来说这就足够了，你的名字揉进去了一点奇幻元素但不多，这恰到好处的奇幻元素起到了正向催化作用，再配合精致的画面与贴题的配乐，君名于是被带到了叫好又叫座且普遍大家还没啥争议的高层次，但受限于能力问题，元素糅合稍微多点、视角再稍微大点诚哥就不太能捏得住，天气之子的奇幻浓度直线上升且由过去新海诚作品常用的小视角转投向了更为宏观的社会层面，主人公与社会各职能、要素间的互动频率可以说是到了极高的地步，最后导致天气之子整体口碑不佳且存在较大争议，铃芽之旅虽说奇幻元素更重了但视角照天气之子比小了些，互动对象从前作的代表各种社会职能、要素的人变成了相比之下更单纯的“旅途中遇到的形形色色的人”，与此同时诚哥处理的也更成熟了些，天气之子里的枪还算属于在大家认知范围内的东西，因而会觉得在东京垃圾桶里捡到枪很扯淡，相比之下人变椅子、会说话的猫这些超乎常识的东西就很容易会被“设定”这一概念覆盖，也就是说这些更奇幻的要素反而更能增添沉浸感，“荒谬”的感受也就会变成“新奇”、“有趣”，我认为这是铃芽之旅风评普遍好于天气之子的重要原因之一。
就影片观感来说我还是认为三叶>铃芽>阳菜，在我看来铃芽之旅的最大瑕疵是姨妈这个角色的人际关系垮掉了，男同事好好用起码可以塑造成奥寺那样的作用结果最后就给观众呈现出了一副中年龟男的感觉，跟男主同学倒差点搞起了别样的羁绊来，真落地则已关键你诚哥就是搁那撩你痒痒肉就是玩，雨中骂架更是莫名其妙，鉴定为全片最大败笔，我的观感就是从这里开始出现了一定程度的扭曲。
铃芽之旅可以看出诚哥想整点新活，整体效果对于新海诚来说是新的，对于有一定观影量的观众来说是要素较多的、略显老套的、存有瑕疵的，但画面和音乐我认为无可指摘，单看这个故事我给不了高分，但故事不是影片的全部，只看故事为什么不选择更高效更详尽的小说呢？👻的情节配合UFO的脚本改编能力很难说得上优秀吧？不影响它的动画大爆。综上所述，我认为铃芽之旅是值得一看的较为优质的作品，影片本身还算可以且每次看日本动画电影就会觉得票是真便宜啊，IMAX才23，同影院深海现在还卖40呢
（仅代表个人观点，请友好交流
）
