自从写了流星雨，就老有小朋友问我，叔叔，流星二写完了吗？我从来没有如此被少年儿童关心过。
说实话，有一段时间，我是希望做一个儿童文学作家的。
现在，儿童文学有一个新的叫法，就是青春偶像剧。
我喜欢青春偶像，甚于古装装逼剧。写帅哥靓妹比宫廷阴谋要轻松愉快多了。
流星二即将播出，名为《一起又看流星雨》。
想起流星一，对不起一个人，就是俞灏明。虽说发型的事跟我们编剧无关，但是，端木这个人物，最终在观众那儿没有预想的受欢迎，这跟剧本是有关系的。当时，制片人、编剧、导演最紧张的是云海和雨荨，全部注意力集中在他们身上，对于端木这条线，认为问题不大，没有太操心，播映时，俞灏明被骂，也是我们始料不及的。
选角的时候，听到姚嘉提及俞灏明，我对不上号，快男谁是谁我有点分不清。正好天娱有个仪式，我和尹廉和去参加，顺便约见一位导演，在仪式上，看到了俞灏明，还有陈楚生，之后没几天，陈楚生就“失踪”了，最后就“叛逃”到另一家公司去也。现在想来，当时陈楚生就有“失踪”前兆，因为他戴着一顶棒球帽，帽檐压得低低的，始终看不清长什么样，很神秘的。俞灏明给我的印象很深，活泼而不失稳重，很阳光，很健康。用我的标准来看，是一个新时代的好青年。我和尹总交流了一下，都觉得他不错，很适合流星这部戏。
试镜时，俞灏明表现也不错，最后就顺利出演了端木这个角色。
很难想象一个20出头的年轻人被网友铺天盖地骂会是什么心理感受，一些人借此开始了一场肆意的谩骂和嘲讽，第一天播出后就有一边倒的倒彩声，实际上早就不是针对作品在进行批评了，就我看来，流星一的前两集拍得非常好，对它的贬损和攻击，是一场预谋已久的狂欢。如同手里握着板砖，早就准备好扔出，播出那天就是一声开砸的号令，俞灏明的造型最显眼，挨的板砖就最多。
我在这行经历过很多，知道被媒体夸得一朵花似的戏，很多其实是垃圾，被媒体骂的一些戏，反倒有些是很好的。我关心的更多是客观的数据，看到前几天的收视数据，我就彻底放心了。只是不知道，俞灏明童鞋是何心情。流星这部戏，其受关注受追捧受诟病，很多不是戏本身的问题，其争论，更多属于一种文化现象。所以，我们也可以把针对俞灏明的个人攻击，当做某种文化攻击。即：内地有没有权利拍摄偶像剧？内地有没有资格拍摄偶像剧？内地少男少女有没有资格成为春偶？偶像剧要不要本土化？偶像明星要不要本土化？从攻击俞灏明，可以总结出，偶像剧除了韩国和台湾模式以外，我们有些观众拒绝接受内地模式，拒绝接受内地偶像，并以韩国和台湾标准来作为衡量标准。
我寄希望于90后的观众，就是因为他们还没来得及被媒体建构，他们的观影活动更依赖自己的直觉判断，不是年幼无知，是天真无邪！
在流星2里，我们从剧本上更注重本土化，是一个有意识的追求。对于学校的教条式管理，有诸多反讽和批评，相信内地的学生会有更多共鸣。与此同时，在做流星2的一开始，我们就把端木这个人物做了仔细的梳理，设计了新的走向，突破原来乖乖仔的定位，加入正与邪的矛盾因素，先抑后扬的人物行动，让人物更立体，也更有主体意识，不再像第一部那样被动。
令人欣慰的是，俞灏明完全理解这种调整，据跟组的编剧于淼和吴天说，俞灏明是剧组里最刻苦的演员，也是读剧本最认真的一个，有时，他会在收工以后到编剧房间，探讨角色。
吃开机饭时，我也亲眼看到俞灏明向导演敬酒后，很认真地征询导演对自己表演的看法。在流星2中，端木的行动线是隐性的，要求演员清楚其每一个阶段的行为动机和内心依据，如果对剧情不清楚，是很难完成的。
在表演上，对端木的要求显然比第一部要高得多，即使交给一个职业演员，也是有相当难度的。对于歌星出身的俞灏明，他能否完成，更重要的是，第一部被批评，他是否能走出阴影？谢天谢地，俞灏明成为了除了编剧以外最清楚剧情的人，他是一个很聪明的人，在表演上也肯下功夫，并不耻下问。天道酬勤，在目前我看到的流星2的片子里，俞灏明的表现是最好的。
年轻的时候挨几板砖算不了什么，不妨把板砖收集起来，自己盖一小产权房子，住里面，以后就遮风避雨刀枪不入了。
说实话，有一段时间，我是希望做一个儿童文学作家的。
现在，儿童文学有一个新的叫法，就是青春偶像剧。
我喜欢青春偶像，甚于古装装逼剧。写帅哥靓妹比宫廷阴谋要轻松愉快多了。
流星二即将播出，名为《一起又看流星雨》。
想起流星一，对不起一个人，就是俞灏明。虽说发型的事跟我们编剧无关，但是，端木这个人物，最终在观众那儿没有预想的受欢迎，这跟剧本是有关系的。当时，制片人、编剧、导演最紧张的是云海和雨荨，全部注意力集中在他们身上，对于端木这条线，认为问题不大，没有太操心，播映时，俞灏明被骂，也是我们始料不及的。
选角的时候，听到姚嘉提及俞灏明，我对不上号，快男谁是谁我有点分不清。正好天娱有个仪式，我和尹廉和去参加，顺便约见一位导演，在仪式上，看到了俞灏明，还有陈楚生，之后没几天，陈楚生就“失踪”了，最后就“叛逃”到另一家公司去也。现在想来，当时陈楚生就有“失踪”前兆，因为他戴着一顶棒球帽，帽檐压得低低的，始终看不清长什么样，很神秘的。俞灏明给我的印象很深，活泼而不失稳重，很阳光，很健康。用我的标准来看，是一个新时代的好青年。我和尹总交流了一下，都觉得他不错，很适合流星这部戏。
试镜时，俞灏明表现也不错，最后就顺利出演了端木这个角色。
很难想象一个20出头的年轻人被网友铺天盖地骂会是什么心理感受，一些人借此开始了一场肆意的谩骂和嘲讽，第一天播出后就有一边倒的倒彩声，实际上早就不是针对作品在进行批评了，就我看来，流星一的前两集拍得非常好，对它的贬损和攻击，是一场预谋已久的狂欢。如同手里握着板砖，早就准备好扔出，播出那天就是一声开砸的号令，俞灏明的造型最显眼，挨的板砖就最多。
我在这行经历过很多，知道被媒体夸得一朵花似的戏，很多其实是垃圾，被媒体骂的一些戏，反倒有些是很好的。我关心的更多是客观的数据，看到前几天的收视数据，我就彻底放心了。只是不知道，俞灏明童鞋是何心情。流星这部戏，其受关注受追捧受诟病，很多不是戏本身的问题，其争论，更多属于一种文化现象。所以，我们也可以把针对俞灏明的个人攻击，当做某种文化攻击。即：内地有没有权利拍摄偶像剧？内地有没有资格拍摄偶像剧？内地少男少女有没有资格成为春偶？偶像剧要不要本土化？偶像明星要不要本土化？从攻击俞灏明，可以总结出，偶像剧除了韩国和台湾模式以外，我们有些观众拒绝接受内地模式，拒绝接受内地偶像，并以韩国和台湾标准来作为衡量标准。
我寄希望于90后的观众，就是因为他们还没来得及被媒体建构，他们的观影活动更依赖自己的直觉判断，不是年幼无知，是天真无邪！
在流星2里，我们从剧本上更注重本土化，是一个有意识的追求。对于学校的教条式管理，有诸多反讽和批评，相信内地的学生会有更多共鸣。与此同时，在做流星2的一开始，我们就把端木这个人物做了仔细的梳理，设计了新的走向，突破原来乖乖仔的定位，加入正与邪的矛盾因素，先抑后扬的人物行动，让人物更立体，也更有主体意识，不再像第一部那样被动。
令人欣慰的是，俞灏明完全理解这种调整，据跟组的编剧于淼和吴天说，俞灏明是剧组里最刻苦的演员，也是读剧本最认真的一个，有时，他会在收工以后到编剧房间，探讨角色。
吃开机饭时，我也亲眼看到俞灏明向导演敬酒后，很认真地征询导演对自己表演的看法。在流星2中，端木的行动线是隐性的，要求演员清楚其每一个阶段的行为动机和内心依据，如果对剧情不清楚，是很难完成的。
在表演上，对端木的要求显然比第一部要高得多，即使交给一个职业演员，也是有相当难度的。对于歌星出身的俞灏明，他能否完成，更重要的是，第一部被批评，他是否能走出阴影？谢天谢地，俞灏明成为了除了编剧以外最清楚剧情的人，他是一个很聪明的人，在表演上也肯下功夫，并不耻下问。天道酬勤，在目前我看到的流星2的片子里，俞灏明的表现是最好的。
年轻的时候挨几板砖算不了什么，不妨把板砖收集起来，自己盖一小产权房子，住里面，以后就遮风避雨刀枪不入了。
留言
感动中。坐等9号晚。
看的好感动。。
明明
