实际上楼主查到的对新本格的论述本身就是有问题的。
新本格其实最初是一个“时间概念”＋“营销概念”，也即以凌辻行人的《十角馆》出版的为新本格元年，之后的作品基本就都算新本格了，这个概念一开始被提出其实有种浓浓的营销味。
当然，之后我们可以把这些时间段的作品汇总起来，倒推归纳出新本格的“风格概念”与“类型概念”，比如：叙诡的创新与大量运用，分尸诡计的大量创新与运用，推理元素与其他类型小说比如恐怖、玄幻等的深度融合，各种更奇绝的甚至只有理论上的可行性的诡计等等。
所以新本格并不等于“不同于现实世界的世界观”，不过新本格中的确有称为“设定系推理”的作品会在不同于现实世界的世界观下进行推理（之前是断断续续地有，《尸人庄》获奖后开始劈头盖脸涌现），但这种世界观，一般来说不会特别复杂，除非那种比较硬核的科幻世界观。
其实我觉得阅读设定系推理寻找凶手和看破诡计最大的困难是作者容易自说自话，也即作者亮出的设定，作者本人可能以为已经向读者交代清楚了，但是实际上【交代清楚】的尺度是很难把握的，而设定系又经常依靠“设定的盲点”来做文章，这种“盲点”在公平性上其实是一种很暧昧的东西，所以比起现实世界观下的推理作品，有时会让读者很难公平参与。

最广义的新本格就是1987年《十角馆》出版之后的所有推理作品

放心 不会

新本格这个意识源于日本195几年松本清张发表第1本社会派推理。随后社会派，统治了日本推理文坛近30年。当时日本文坛有“清张魔咒”这一说法，直到岛田庄司的占星术杀人魔法第1个发起冲击，后来岛田庄司的徒弟绫辻行人发表十角馆事件本格推理才渐渐在日本盛行，所以新本格推理就是指十角馆事件后发表的本格推理小说

“新本格”这个词，最早创造出来其实是指的社会派推理，是对松本清张及其追随者的形容。别不信，钱晓波《日本推理文学史》里有说明。
只是三十年后，一批崛起的本格作家反对社会派，于是拿起了“新本格”这个曾经用来称呼社会派的名词，重新写推理。
但我觉得“新本格”是个圈子概念，是专门形容岛田庄司追随者的，否则1990年获得“江户川乱步奖”的鸟羽亮我记得也是一直写的本格推理，怎么没有人说他是新本格作家？

我记得20年前网上对新本格是这么定义的，就是诡计包含宏大的场景设计
所以岛田的占星术和斜屋成了当时推理迷津津乐道的新本格代表作
好像和现在的定义不同？

国内的新本格和日本的新本格是不一样的。
日本的新本格是为了区分推理小说的发展阶段和为了开宗立派。而国内的新本格是借用这个词来玩营销，玩概念。
新本格的新。就看你怎么去理解。就如同变格的变，也是一种新。
变的不同还是新的不同，都是相对的。
新本格本质就是本格，只是出现在这个时间段。新本格不是一种类型。

三津田信三的作品算不算新本格？

新本格不一定有不同于现实的世界观，这种是更细的分支，设定系

在我看来，新本格的新是为了区别于旧时代本格而言的，所谓“新时代本格”。
这种说法流行于日本，但新本格发展至今，已经不能被称之为一种写作类型，而是作为一个时期而存在的，一般广义上的新本格作品，可以认为是指“新本格时期”的作品，也就是岛田，零食一行扛旗立派以后，代表着新本格时代的来临
新本格时期的作品其实风格复杂，缺乏一个明显的共性，有岛田这样的在传统本格解谜基础上创新的，也有完全打破思维框架天马行空恣意汪洋的，或者是添加世界观和设定，给原本的框架更多可以操作的空间。
暂不论新本格在营销和噱头上的意义，其引领者设立的奖项和创建的协会的确刺激了大批创作者进行推理作品的创作，日系作品得以焕发第二春也都得益于此

推圈的新本格:十角馆之后的非社会派推理作品。
你查找的新本格:新本格中的设定系

虽然这种观点有点把“设定流”和“新本格”两个概念混淆……不过按北山猛邦在城系列中的说法，起码就物理诡计来说，是从写实主义走向浪漫主义的，有些老派的作者，甚至会亲手实验自己的诡计可行才发表出来；而现在一些大诡计动辄飞来甩去，即使不用去做实验也会觉得这样的诡计能实现实在是一种奇迹，但它又足够惊艳以至于喜欢这些诡计的读者也不会在意其可行性。