简单说说weiss dac202u这台解码：暖声，高频稍暗，声底温厚，三频均衡，结像有重量感、舞台感、临场感，整体染色自然，女声甜柔润，吐字优雅、圆滑而有力道，带一些尾韵的延长和仙气的修饰，乐器结像边缘有一层淡金色的贵气金边，鲜活精致细腻，空气感极佳，泛音丰富，钢琴圆润饱满，结象庞大。可能是内置int204的加持，微细节的质感、强弱音对比展现的十分清晰，且过渡平滑耐听，有种滑顺的质感，厚度、润度、信息量吊打之前线电下的qutest。
关于mcaudi m81这台耳放在后贴里还会有详细的介绍，在这我并不想展开多说。作为一台典型的日系高素质单端石机，m81很好地完成了作为耳放的使命，在均衡、还原耳机特色的基础上把ap2000ti驱动出了新的高度，虽然有着日系机偏素，缺乏气质和色彩的通病，但是我用了瑞士声的weiss补了贵气、仙气、甜味，一套搭配下来自认为起到了相得益彰的效果，也尽可能保留了彼此间的优势。

其他涉及器材简单介绍见前贴，下面是四种排列组合下ap2000ti的表现（基于3.5原线）：
A组合ud501+百老汇（第三档增益，即“2”开“1”关）：能量感向中频靠，人声结像大、贴脸、柔顺，动态和低频厚度在电环境好的时候不算差，高频能量感和延伸偏弱，三频分布类似老的ad系列耳机。之前用了一年的组合，听人声为主的歌听感比较安逸，纵深也可圈可点。
有意思的是有次发现把百老汇调到第四档增益（“2”“1”全开）高频的磁性居然出来了一些（延伸还是没出来，可以认为是预先体验部分推开后的声音），加上百老汇中频会增加一些空气感的修饰，ap人声的颤音和气声会被放大，毒性可能还要比B C组合高一些，但是声音紧、散、缺乏弹性，明显是过推的。
B组合ud501+m81：明显没吃饱的声音，比较空，人声结像偏大但是器乐结象偏小，呈圆形环绕贴在中频附近，感觉三频的框架出不来，不过ap高频的磁性和延伸可以出来不少。顺便一提这套推awkt几乎没什么问题。
C组合dac202+百老汇：舞台感和声场表现尚可，空气感、泛音没有完全出来，反而没有A组合清亮、自然、好听。跟D组合比解码两端的信息量没有完全消化掉处理好，气势出不来。磁性比A略有增强。
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以上其实可以看出解码和耳放实力差距过大都会导致听感上有不足，所谓“门当户对”。
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D组合dac202+m81（跟A比）：
空气感、鲜活度、气势、厚度大幅提升，有舞台感和重量感，三频结象大小、能量感分布均等。乐器各部位置关系交代清晰而显得空间感广阔，声场立体。
弹性、速度大幅上升导致气质由原本的“活泼”变成了“轻快”。
高频纤细，瞬态极佳，收放极快，静电般极度丝滑，精致鲜活。另外似乎是由于微动态的提升，出现了类似ha5000的轻微粘滞感（但是速度更快），像用丝绸摩擦耳朵。
人声高音延伸和磁性明显增强，且出现穿透力，有些歌曲因为空气感的渲染会附上一层缭绕感。
低频下潜变化不大，弹性大幅增加，回弹极快，脚不沾地，力量感强。
揭示力的大幅提升导致很多细节和气质上的特征更加凸显，320k和无损的差异大幅放大，对低频质感的表现接近录音本身（录制差的歌和好的歌听起来差异更大了）。
背景深度和微细节对比度的大幅提升导致老是以为附近有人走过，配合回收极快的尾音，按播放/暂停或者音乐停止的时候总能给人忽然安静的“惊悚”感。

整体听感：
听一首普通的流行曲都能具备规模感，旁边的awkt反而显得软慢、懒散、小家子气（其实是刻意塑造的慵懒感，awkt的底子还是稳重、大气型），不同前端下格局几乎没什么变化。给人的第一感觉是本能地不会去在意系统的素质了，而把注意力放在整体氛围和临场感的塑造上，此外清透、仙气、精致拉满，自然稍染。还有dac202给了不少甜味，ap2000ti原本甜味并不多。
此时的ap2000ti透明度极高，背景深邃，中高频静则像丝巾一样轻柔地漂浮在空气中，动则像水银一样悄无声息流淌而过，极度细腻丝滑，加上大幅提升的瞬态（比眨眼睛更快），给人的感觉很轻盈（类似w5000和ad1000x），但是低频又不缺力量和气势。
/参考曲目：Yunomi/nicamoq-《夢でまたあえたらなあ》2分到2分20
推完全的ap2000ti人声有种勾人、抓耳、凝而不散的磁性，之前说的所谓光滑感、精细感、中频的一些仙气，其实只不过是基本功和下限。它真正“毒”的地方除了这种磁性，还有良好延伸下丝毫不高亢的高音，女声像是泡在白色的奶茶中，温婉，清丽，娓娓道来，然后轻松、弹跳、自然地呈现出来，线条感、能量感、延伸优秀但是却没有类似awas高亢的问题，显得耐听，配合weiss的染色加成，某些歌曲上甚至有种娇媚婉转的感觉，而且良好的频宽延伸和空气感使得女声轻盈地覆盖在一个广袤的面上，在仙气的氛围下像是要乘风而去。我写听感一向不喜欢用“ACG”“女毒”这类歧义、营销词，但现在有了高音延伸、穿透力，磁性、甜味大幅增强的ap2000ti确实已经可以和“女毒”两个字挂钩了，不夸张地说可以听到心潮起伏，血压上升。
/参考曲目：牧野由依-《ふわふわ♪》（伴奏的听感和ap的粘滞感有一定类似），钦觉-《天下风流》
在之前的帖子中，我已经概括过ap2000ti的中频想塑造的女声形象——温婉、含蓄、清丽、仙气，年轻化但是不幼化，可以认为是身着汉服、二十出头的大家闺秀。如果说ap2000ti的中频是“仙女”的话，它的高频想营造的意境我认为是“广袤无垠深邃夜空下的银河与繁星”——在曲目对上的情况下乐器的水银质感如同黑色夜空中流动的银河，超高频闪耀的细小音符则是在旁点缀的繁星，有着类似钻石的一闪一闪的光芒，结象高远，气势波澜壮阔。两者结合之下这个耳机想表达的声音不言自明，即是标题所写的“银河之下的仙女”。“天河夜转漂回星，银浦流云学水声。玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩缨。”李贺的《天上谣》前四句用来形容此景最贴切不过。
/参考曲目：Ceui-《Amorossia》

一些心得和结论：
从上可见推开前后的ap2000ti变化极大，并且我认为它是一个对解码和耳放都有着较高要求的耳机。
在解码提供的框架不够大时，ap2000ti的高低频会贴到一起，显得能量感向中频靠，所以3.5原线下会给人以中频的圆润感。在框架撑开来以后人声口型反而会没那么“圆”（之前在b1xa的帖子里我也有过类似的描写，证明耳机升级线也会影响这点），不知道是不是设计师为了照顾便携前端有意为之。
在耳放升级后，ap2000ti的人声变化有点类似于w5000在不同耳放下的表现，一般的耳放推出来可以说都是偏糊的，抓耳程度不够，人声的线条、延伸、磁性并没有完全推出来。但是因为ap没有w5k中频凹陷导致蒙、闷的问题，随便推也能出来一个正常的听感，所以也没有人会往“没推好”的方向去想。
它女声的这种延伸不是单单器材、线材的风格搭配就可以获得的，而是要靠耳放实打实的“推”出来。这点是我在搭配qutest和晶彩的电源线时发现的，两者都有着突出的高频延伸和泛音，体现在ap2000ti上虽然女声的泛音有增加（像是附加了一层荡漾感在高音上面），但是高音的“本体”听上去实际还是空的，显得少信息量，到一定高度就开始下滑，很像ad1000x/2000x那种低声下气的柔顺女声。而C组合则是更进一步，听起来像dac202用庞大的信息量填充了这种“空”，但是跟D一比高音还是没有往上走，没有把这种延伸和人声的穿透力推出来。之前我猜想是1800hz那个凹陷导致的，但是它之后的2000-2500hz又抬了上来来增强高音延伸，显然不对。
/参考曲目：执素兮-《梨花吟》1分27到1分47
在磁性方面，ap2000ti的表现和一般带波明德磁体的铁三角并不一样，在很多高音出彩的歌曲上人声磁性明显更浓，总的来说中频表现属于波明德型号的正常水平，但是得益于DLC振膜的加成，高频在推开后会比一般型号多一股明显的磁性（上文所述的水银、钻石光泽也来源于DLC）。而清亮女声因为音域较高，高音可以触及到高频引起共鸣而产生“磁性”，配合6-8和15khz大幅抬升获得的极佳女声尾音延展，ap的目标显然是清亮型的女毒。
从B、C组合和A的对照看，想要推出ap2000ti高频的延伸和磁性，解码有少量影响，但是耳放的驱动占大头，需要在解码保障足够的高频频宽信息的基础上，耳放提升所谓的“推力”或者“凝聚力”（电流供给），包括A组合增益开高磁性增强也侧面验证了这一点。当然这些是我的直观感受和一点分析，有专业解释的欢迎补充。
综上我觉得这个耳机驱动要求可能并没有很多人想的那么低，但是这也不影响它较高的下限表现。相比之下awkt这个“新”耳机似乎并没有因为更好的配置得到更高的上限表现，在不同前端下整体特色几乎没有本质变化（不过在驱动导致的声音正常、和谐化方面还是呈上升趋势的），而是把精力放在了“节省”前端预算上——自带声音框架，不依赖解码的信息量，不需要极端的耳放驱动力也能出来相对完整的调音特色，给我的感觉反而对前端要求比较“老派”。
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备注：
此时的ap2000ti极其吃电质量，电越脏、混、暗，高频的磁性越弱，瞬态、动态和背景的透明度受影响也很大，包括对宽松度的敏感程度也明显大于其他耳机——越紧则声音越尖刺，严重的时候甚至歌手的声线都会扭曲变形，跟电环境好的时候完全不一样，可以说是恶声，放在其他耳机上却只是特色减弱，至少还能正常聆听。另外前端或者周边声音越是细腻，ap的中高频则越是像液体一样丝滑、毫无颗粒感，越粗糊则中频听起来越蓬松、雾状化（跟ad系列类似），高频的精致剔透和水银质感也可能会消失。

附这套系统下AP2000TI和AWKT、W3000ANV女声方面的简单对比
女声方面的对比最终确认了自家的awkt和w3000anv作为参考对象，可以说是实力相近但是风格又互相迥异的三个个体（女声好听程度以数字量化的话个人会分别给到2800，2500，3000，顺便一提不考虑素质的话ad10也是2800）。一般高润度的耳机中频总会给人以“甜品、糕点”感，而铁三角的这三个耳机呈现给我的感觉完全是三种不同的风味。
ap2000ti其实是非常明显的奶茶系调音，中频纯白色，温婉，光滑，飘逸，稍有甜腻感。之前对其“象牙”人声的概括可能还不够准确，只不过由甜度不够的淡奶茶和鲜奶味变成了现在中甜的奶茶。得益于人声高音磁性的增强，此时的ap女声抓耳程度已经超过了awkt，更好的延伸也增强了女声的适应面。不过在中岛美嘉这种醇厚沧桑型的老歌女声上ap磁性的特点体现的并不明显，而且会显得年轻化，“毒”的还是线条感明确、偏清亮细腻、音域较高的一般现代女声。
在女声的细节处理上，除了上文提到的穿透力和缭绕感，由于高频的空气感增强带来的增益，ap2000ti略微突出了歌手的气声表现，使得在听一些年幼女声时有类似ad1000系列的呵气声（所以我一直坚持认为ap是空气动圈次旗舰的后继产品）。
在适合的曲目类型方面，除了前面概括的女声特质所涵盖的歌曲，由于中频的这种仙气，ap2000ti听氛围本身就是飘逸精致型的古风歌曲在同价位动圈耳机里可能是无敌的，极佳的瞬态和水银式的金属质感听现代型的快节奏电子流行乐表现也十分优秀，另一方面轻盈的声底、兼具气势和量感烘托的低频、人声的奶味和气声、高频的水银染色对ACG里很多萌曲的适配性也非常高。

awkt的女声则可以用“蜂蜜”来概括（我亲自试过，和康师傅的蜂蜜柚子茶比，除了少了一丝柚子的苦涩，甜度、味道、色泽是很接近的），又因为它自带的肉感，一口咬下去柔嫩十足，也可以称之为“蜜汁五花肉”。
在A系统上，我当时对比的结果是哪怕是在ap2000ti最擅长的曲目上，awkt（基于xlr原线）也因为人声的磁性和质感，听感和抓耳程度更胜一筹，此时的awkt优势在于由于700-1500hz的大幅抬升，听感上像把磁性淤积在了人声的高音而有一种浓郁回荡感，情绪显得高昂而有感染力，会随着歌手的情绪起落而连绵起伏，先起再落。而在D系统上由于m81只有单端口，只能使用薄声的6.5原线，所以磁性受到了不小的削弱。考虑到xlr原线比6.5压暗的频段更多导致的甜味下降和本身存在的略干薄的问题，以及6.5原线优秀的超高频频宽带来的女声气声、泛音优势，即便用xlr转接单端再用D组前端推，恐怕女声的综合表现不会提升太多，另外换其他耳机线可能导致特色不如原线或者出现其他搭配问题，所以不同耳机线对于awkt的女声表现影响个人倾向于同一水平，在此事先声明。以下的对比则是以6.5原线为主。
和ap2000ti相比，不难听出在女声的雕琢上ap花的功夫更多，细节勾勒的更为丰富。awkt的女声虽然是这三个耳机里面最甜和厚润的，也显得更有感情，但是怎么听都觉得抓耳程度和另两个差了一截（前面说的回荡感也只在特定类型的歌曲上体现较为明显），它对中频的表达还是以中性还原为主。非要说修饰的话，在原线下良好的高频频宽表现也突出了一些人声气声上的响应，所以歌手唇齿间的细节能够充分地展现出来，在一些歌曲上甚至会有种口水气息黏连的“魅惑”感，像是一个热情的熟女贴着你的耳朵亲密地倾诉，高音的压暗也使得女声有种类似w5000+ha5000西装的“委婉”感。这种气声上的处理方式和ap其实有一些类似（awkt 16khz也有个峰），但是从曲线上看awkt 超高频的延伸更为优秀，所以气息感也更为突出。
awkt的强项还在于营造了一个金色贵气、甜美唯美、活力灵动的氛围，来自高频的细小音符像铁树银花一样缓缓往下飘落，所有女声都是在这个美好的氛围下演唱的，显得声音很有感染力，顺便一提这种看重高频氛围的表达方式其实和a2000x很像。相比之下ap2000ti的高频氛围和素质仍存在一定差距，算是一种遗憾。
适宜的曲目之前已经详细说过了，这里就不再多说。

关于w3000anv以后在另一个长贴里还会详细介绍，所以在此只做简单概括和对比。
w3000anv可以说属于日系机精细结像、小而美的典范，从ap2000ti换下来明显感觉到形体小了一圈。整体气质上雍容华贵、小家碧玉，跟前两个耳机比甜味给的不多，也不算活泼，更端庄矜持，“口感”上像一块香浓丝滑的黑巧克力，氛围上属于如沐春风的淡金色调氛围。
身为周年限量耳机，w3000anv在细节的雕琢上有着不容置疑的复杂性，可以说集结了很多老耳机调音的精华，另外在dac202+m81和全套日系线的细腻度加持下更是把“精细”这一点做到了显微镜级别——你可以听到伴奏细节上极细微处的小突出和歌手微妙的情绪变化，但是却又不显得突兀和堆积信息量，而是自然温润地呈现在你面前，这些小的细节点滴汇聚成海，最后带动整个情绪的爆发，显得声音很有感染力，这不是现代耳机单单的高解析可以做到的。
跟ap2000ti的清亮型女毒不同，w3000anv虽然有着类似ad系列人声的穿透力和缭绕感，但是在高频却做了适当压暗处理，所以对歌手的颤音和气声体现的并不明显。得益于定制的特殊单元，w3k中频的活生感要明显强于一般的波明德铁三角，细节灵动精致，人声醇厚而富有感染力（但是高频没什么磁性，跟ap不一样），增强了对醇厚型女声的表现，不过又有现代铁三角年轻化的处理痕迹。
在女声细节的处理上，w3000anv更侧重于提高顺滑度和吐字的黏连感，听阿兰这种声线细腻委婉、高音嘹亮的女声可以说绝佳。ap女声的细节刻画和气质的复杂性在现代铁三角里绝对可以算是名列前茅了，但跟w3k比还是稍逊一些，不过由于适宜的歌曲类目有着大方向上的不同，听感也并非越复杂就越好，w3k并没有体现出一边倒的优势，比如在清亮女声上ap就表现更优，中频和高频的磁性叠加下抓耳程度甚至还要超过w3k。
w3000anv的缺点在于偏小的场面感以及对现代型歌曲适应性相对一般，可以说ap擅长的曲目——空灵清亮女声、萌音、快节奏电子乐等都是w3k的弱项，所以某种意义上两者也达成了不小的互补。
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简单总结下三个耳机的“人设”：
ap2000ti：轻盈活泼，温婉清丽的仙女
awkt：热情慵懒，甜蜜肉感的熟妇
w3000anv：醇厚丰润，优雅端庄的贵妇
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如果把这三个耳机两两互相对比，你会发现并没有完全取代性——awkt的女声表现虽然稍弱，但是却有着旗舰级的素质和极具特色的弦乐表现，和ap2000ti擅长的乐器曲目也有一定互补对立性（前者强的是小提琴，后者强的是钢琴），而awkt和w3000anv虽然色彩有一定类似，但是“口感”和氛围上仍然有着明显的不同，素质的差距也拉开了不止一个档次，ap和w3k适配的曲目更是可以说截然对立。说到底铁三角还是不喜欢新老耳机做完全一样的调音，纠结哪个更好听远没有选择适合自己风格的耳机更重要，两两双持或者三持也是个不错的选择。

AP2000TI和K812的对比
很久以前就有看到说k812和ap2000ti是一个底子、升级版的说法，所以才一直惦记着收一个来对比，实际听下来发现完全不是一码事。
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佩戴对比：
ap戴着很稳，不压不挤，耳罩下侧有点夹脸（调转180度可以改善），小羊皮耳罩不捂热，较为舒适；k812耳罩像是“扣”了一个洞把耳朵塞进去，有点奇怪，不压不挤，但是低头看手机会往下滑，耳罩材质也比较舒适，不过有鼓包掉皮通病并且会影响声音。
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因为k812的原线素质实在过差（一耳朵不如原线下的ap2000ti），以下素质对比基于k812使用某原价四百多的万隆单晶铜升级线和ap2000ti使用3.5原线（卧龙凤雏，线材素质应该差不多）。
这根升级线说实话调音意义上一般，把812变成了闷厚暗的风格，人声监听，甜味和润度比原线大减，高频又过于纤细，不过原线也没好到哪去，低频肉、弹性一般，中高频一股子塑料味，但是整体味道确实原线更对一些，所以素质以外部分的对比还是使用原线。
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素质对比：
动态、瞬态、背景深度：ap＞k812
顺滑度、鲜活度、润度：ap＞k812（k812换回原线润度大于ap）
定位、分离、解析：k812＞ap
厚度、密度、细腻度：k812＞ap
饱满度、宽松度：k812＞ap
空气感、延伸：k812＞ap
声场：升级线下：k812比ap横向大一公分，高度小半公分，纵深大半公分。原线下：k812比ap横向小一公分，高度小半公分，纵深小半公分。
（注：当时对比的时候没有发现m81可调增益，所以用的默认增益驱动两者，而akg需要的增益比铁三角更高。增益调低可能导致动态、瞬态变差，结象变散，特色减弱，所以部分结论存疑）

听感对比：
高频：
k812的高频纹理，空气感，细节，定位等各方面素质要好于ap2000ti，ap的高频相比之下显得含糊、少细节，顺便一提在m81驱动下的k812高频虽然纤细飘逸但是丝毫不刺，而且宽松耐听，声音也完全打开，我觉得算是推好了。
两者高频的质感方面并没有什么类似的地方——ap的高频属于水银、丝绸型的高频，加上极佳的背景深度，给人的感觉像深邃夜空下闪闪发光的钻石，而812的高频质感则更真实还原，接近乐器本身，开放式的结构也决定了更自然的听感。
器乐方面，k812弦乐与钢琴的表现都不错（升级线下似乎结像过于纤细反而显得假，表现还不如原线），钢琴的结像比ap更宽厚，有类似橡胶的厚软感。ap的钢琴瞬态优秀，丝滑清脆，音色圆润，尾音收的非常利落，能听到钢琴的细微震颤键音，虽然稍显纤细，但是却有种幼滑感，可以说和k812是两种完全不同的两种审美，个人而言更喜欢ap的“水晶钢琴”式音色。不过在弦乐的表现上ap不尽人意，泛音收的过于干净，显得少了些余韵，k812前面说的“橡胶”感在小提琴上反而有了些松香味的意思，结象也更完整清晰。
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低频：
k812的低频质感给我的第一反应是gebe当年写和a2000z对比贴中说的“塑料泡沫”型的柔顺质感，当时看的时候没能领会，现在一听立马就理解了，当然在这算是一种形容，不能算是贬义，而ap的低频我以前写过，属于凝聚、光滑的玉石质感，力量感比812更强。
在量感上ap的低频100hz左右明显更多，而k812更低一些的频段更多一些，符合曲线上的差异。造成的结果是ap听流行低频烘托更足，而k812低频下潜、细节更多，更适合古典。
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女声：
ap2000ti的中频会多不少白色的仙气，有种附着在人声上的空气感，营造出一种仙气飘飘的氛围（不过在一些空灵系歌曲上，k812的高频反而更有飘逸的仙气，虽然没有a2000x这种覆盖范围广），跟k812比，ap是一个二十出头穿汉服的大家闺秀（或者说“小仙女”），自带温婉、娓娓道来的气质，可以说把清丽、仙气的特色做到了一种极致，女声处理上明显有铁三角雕琢过的痕迹。
从ap换到k812的第一感觉是——“仙女下凡”，不如ap清丽年轻，女声少磁性和细节上的修饰，高音下滑，少光泽和亮度，往敦厚、端正的方向靠。气质上有些甜美、清新、自然感（也有dac202的甜味加成），像是三十出头的文艺女青年，虽有精致清秀的气质，但是年龄感偏大，穿着保守，而且甜味比ap更少，不过整体听感耐听，不偏不倚，所以可能更迎合大众的喜好。
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其实从频响上不难看出，ap2000ti和k812在2k-8khz的频段几乎是完全反过来的，听感上也有着明显的不同，所以这次收812可以说也是研究铁三角绕不开的一个点。
举个例子，由于3.5-5.5khz的大幅隆起，ap的女声要更尖化、有光泽和亮度，这点在很多铁三角大耳上也有所体现，属于“铁式”调音的秘诀之一，“尖”的反义词是“钝”，每次从ap换成812确实会觉得一耳朵醇厚、钝化、暗化了。而另一方面6-8khz则会影响高频的亮丽感和女声的延伸（包括1.5k-2.5khz也会影响女声的高音表现），这些在ap和812上都反映的很真实，另外ap中低频的大幅凹陷也使得人声进一步往清爽、年轻化的方向靠拢。所以我不是很理解“k812是ap2000ti升级”这个说法是怎么来的，k812的女声我觉得跟“清丽”相距较远——即年轻、亮丽、有光泽，顶多算因为高频的纤细飘逸而显得清秀。当然ap这个耳机也不是单纯的清丽耳机，而是作为（便携）旗舰定位加了一些其他的气质在内以增加调音的复杂性，前面已经说了，纯粹的清丽耳机在铁三角范围内应该是w1000z这种（awas也不是）。
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整体氛围上：k812偏向于优雅、庄重，低频有权威感，在一些场面庞大的曲目上更有“山雨欲来风满楼”的压迫感；而ap虽然不缺动态和气势，但却刻意往飘逸、轻快的氛围塑造，声音整体有一种往内“收”的感觉，透露着一股小家碧玉的委婉含蓄风格。
/参考曲目：霜月はるか-《イノチの灯し方》

驱动对比：
A组合下k812声音比较空，高低频量较多，但是人声结像却又很小，只有核桃那么大，所以感染力比D也差了很多，而ap2000ti有半张脸那么大（百老汇会略微拉近人声）。D组合下两者都是三分之一张脸大，也就是正常驱动后的结果。
换成C组合，反而结果有点类似A组合下的ap2000ti，人声结像正常，但是高低频没完全撑开，不过百老汇控制的不刺，声音也比较宽松，听人声为主的歌倒是还可以。
最奇怪的是ap2000ti高频的变化，前面写的时候没注意，和k812对比器乐部分的时候才发现A组合比D组合高频的结象明显偏小，可能是解码的信息量没有把ap的高频框架“撑开”。
小结：k812确实对前端要求较高，万元以下的系统估计很难达到一个令人满意的完成度；以听人声为主为目标，ap2000ti解码要求相对更低，但是想推出上限前端预算要求可能不低于k812。在素质上限方面两者皆符合价位表现。

最后谈谈a2000x、a2000z、ap2000ti这三代钛碗的变化和我个人的理解
之前我说过，ap2000ti的中频是纯白色调，高频是跟碗面一样的水银色调，这种中频的白色光洁色彩和仙气飘飘的氛围其实是从a2000x一脉相承下来的。两者都是“仙女”式的调音，但是a2kx是对女声缺少修饰、只见其形而看不清面容的仙女，仙气主要集中在高频。到了ap这一代则是因为定位偏向流行女声，把仙气下移到了中频上，细节的雕琢也更多，突出了对女声容貌的勾勒，缺点是高频相比a2kx还是偏保守，虽然细节、频宽表现更好，但是却没有a2kx、awkt那种完全放开、单个高频也能自成一体的感觉，高频虽有静电般的质感但是少了氛围上的完成度。
而在高频方面，可以说ap2000ti和a2000x是没有太大关系的，ap的高频跟a2000z一比明显是后者的改款，质感上十分类似，只不过增加了一些缥缈不可寻的意味（我称之为没有仙气的“仙意”），一方面进一步增强了瞬态、细腻度、顺滑度、延伸等硬素质表现，另一方面把6-8khz的凹陷补了上来，不再依赖大幅凹陷这个频段来抑制齿音，也做出了一个亮丽清脆、空气感充足的高频，反倒是中低频几乎没什么一样。
从配置上来看，a2000x时代的铁三角还未在量产型号上正式投入DLC振膜的使用，之后的a2000z算是一个实验性质的产品（也是首个同时使用波明德磁铁和DLC振膜的量产型号耳机），导致了未推开的情况下完成度较低（包括很多人说的监听声、不女毒的问题），而在ap2000ti上“下限”问题明显获得了改善（推出上限需要的耳放成本仍然和a2kz保持一致）。对比之下a2kz中高频也是有类似ap的磁性的，只不过在推开后虽然抓耳程度有明显提升，但是在细节的刻画和声音的框架上跟ap比仍有明显差距，这是新老耳机上下代的升级关系，另外ap的DLC应该是新一代改进过的，每个型号并不一定一样。
事实上到这我发现铁三角的木碗模拟不了钛碗的剔透声（至少量产型号没见过，也可能是不想去做），但是在钛碗上却看到了更多的可能性，比如a2000z可以做出不逊色老型号的妖冶浓郁味道，也有a2000x这样的阳光、清爽声，ap2000ti更是整合了铁三角三系耳机的特点——3.5原线调音下老木碗娓娓道来、含蓄内敛的气质（weiss加成下的甜美娇媚），ad系列的空气感、缭绕感和高频的穿透力，钛碗的剔透感、线条感和金属质感，具体到型号上：ad1000x的轻盈声底，w5000的奶味女声，w1000z的低频舞台感，a2000x的光洁、仙气氛围，a2000z的高频水银质感、钻石光泽，ha5000的温婉、娓娓道来、粘滞感，你都可以在ap2000ti上听到类似的影子，同时又具备绝大部分铁三角没有的气势和空间感，还有媲美静电的瞬态和透明度，这些居然出现在一个量产型号耳机上，是非常让人不可思议的，也是这个耳机最牛B的地方。至于下一代钛碗还能上升到什么高度，那就只能说拭目以待了，或许会再做一个中高频都具备仙气的终极版钛碗，补足高频氛围上的短板，也不需要因为价位或者便携定位的原因再对素质做妥协，留待时间检验。

后记
本贴主要探讨了ap2000ti对前端的需求和推开后想表达的调音理念，通过与同品牌相近定位不同风格的耳机（awkt、w3000anv）、其他品牌相近风格和价位的参考级耳机（k812）对比进一步印证了ap2000ti的产品定位，最后分析了三代钛碗声音上的变化，应该720度无死角地把我关于这个耳机想写的东西都写到了。从和德奥系经典耳机k812的对比看，铁三角的单元优势可能主要体现在人声方面，并且是优先为人声调音服务的（所以导致了很多纯素质论、声价比论玩家的负面评价），比如波明德磁气回路影响中频的磁性、线条感、鲜活度，而DLC振膜影响高频的磁性、延伸、顺滑度等表现。波明德的优势是不太依赖前端也能发挥出来，但是DLC非常吃耳放部分的驱动，所以有波明德无DLC的耳机更容易得到所谓的“女毒”属性，像awas、wp900这种有DLC无波明德的耳机就比较吃亏了，之前ap对比awas的时候可能后者的潜力还没有完全发挥出来，以后有机会再验证吧。

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