上世纪七八十年代，伴随着合成器音乐的浪潮，New Age应运而生。彼时有极端乐评家憎恶一切有合成器参与的音乐，恶其余胥，连带着New Age也口诛笔伐，怒斥它们会“毁掉音乐”。可你看一转眼多少年过去，连听New Age都显得有些“过时”了，音乐世界也照样还存在、发展着。
作为新世纪音乐的代表人物之一，雅尼早些年没少被此类极端分子诋毁，说实话，这有点冤枉他了：一者，New Age流派众多，即便贴着“新世纪”的标签，也不一定用了合成器；二者，雅尼本人并不认为他创作的是New Age，而是称其为“现代器乐”。实际上，雅尼最令人印象深刻的恰恰是他那些采用大量自发声器乐演奏的音乐会，其在Live中将曲目进行大幅改编，以大段个人Solo来代替乐手介绍的方式一直为人们所津津乐道，几已成为他的明信片，与之相比，电子乐只不过是其中泛泛的要素之一罢了。因此，若要我来安利雅尼，我会优先推荐他的音乐会Live专辑。
撇去仅有三首曲子的、只作为赠品出现的《伦敦皇家阿尔伯特厅音乐会》，雅尼的音乐会专辑共有6张，分别是：
1、94年雅典卫城音乐会
2、97年泰姬陵、紫禁城音乐会
3、06年拉斯维加斯音乐会
4、09年阿尔普尔科音乐会
5、12年波多黎各古堡音乐会
6、16年埃及金字塔音乐会
（以上为专辑发售年，非音乐会实际举办年）
以我个人喜好而言，本人更推荐前边四张，它们各擅胜场，有梦开始的卫城，有激情四溢的拉斯维加，有庄严肃穆的《礼颂》，也有声乐颠倒的《雅尼心声》，相较之下，波多黎各和金字塔两场就显得“老调重弹”，泛善可陈，了无新意了。
作为新世纪音乐的代表人物之一，雅尼早些年没少被此类极端分子诋毁，说实话，这有点冤枉他了：一者，New Age流派众多，即便贴着“新世纪”的标签，也不一定用了合成器；二者，雅尼本人并不认为他创作的是New Age，而是称其为“现代器乐”。实际上，雅尼最令人印象深刻的恰恰是他那些采用大量自发声器乐演奏的音乐会，其在Live中将曲目进行大幅改编，以大段个人Solo来代替乐手介绍的方式一直为人们所津津乐道，几已成为他的明信片，与之相比，电子乐只不过是其中泛泛的要素之一罢了。因此，若要我来安利雅尼，我会优先推荐他的音乐会Live专辑。
撇去仅有三首曲子的、只作为赠品出现的《伦敦皇家阿尔伯特厅音乐会》，雅尼的音乐会专辑共有6张，分别是：
1、94年雅典卫城音乐会
2、97年泰姬陵、紫禁城音乐会
3、06年拉斯维加斯音乐会
4、09年阿尔普尔科音乐会
5、12年波多黎各古堡音乐会
6、16年埃及金字塔音乐会
（以上为专辑发售年，非音乐会实际举办年）
以我个人喜好而言，本人更推荐前边四张，它们各擅胜场，有梦开始的卫城，有激情四溢的拉斯维加，有庄严肃穆的《礼颂》，也有声乐颠倒的《雅尼心声》，相较之下，波多黎各和金字塔两场就显得“老调重弹”，泛善可陈，了无新意了。
