豫剧，作为河南乃至全国知名的传统戏剧之一，与京剧、越剧同称为中国戏曲三鼎甲，它起源于明末清初，在形成过程中吸收了昆曲、吹腔、皮簧及其他梆子声腔剧种的艺术特点，逐渐发展成为一种具有鲜明地方特色的剧种。
唱腔：地域特色的音乐画卷
它的唱腔高亢激昂，情感表达真挚热烈，能够深刻地揭示人物内心的复杂情感。豫剧作为中国戏曲的一个重要流派，其唱腔丰富多彩，形成了多个具有地域特色的流派。以下是豫剧的几个主要唱腔流派及其特点：

祥符调：以开封为中心，是豫剧的母调。男腔高亢激越、古朴醇厚；女腔庄重大方、委婉俏丽。唱词通俗易懂，多为7字句或10字句，唱功有“宁唱十句戏，不道一句白”的艺谚流传。代表人物包括陈素真、马双枝、李景萼、阎立品、桑振君等。
豫西调（西府调）：以洛阳为中心，声音低沉，吐字清晰，字字入耳，生旦净丑多用真嗓，真嗓后挫下压；适合演悲观、愤慨，音乐深沉、悲壮。代表人物有常香玉、崔兰田、毛兰花、苏兰芳、汤兰香等。
豫东调：以商丘为中心，慷慨激昂，粗犷豪迈。咬字较重，弦高。女声花腔较多，具明快、俏丽等常香玉-饰演-花木兰（剧照）特点，真假嗓结合使用，男声粗犷豪迈，多以假嗓、真嗓多交替使用。代表人物包括唐玉成、杨启超、刘新民、刘忠河、索文化、洪先礼、谢庆军等。

沙河调（本地梆）：活泼婉转，激昂嘹亮。既适宜表达愉快舒畅的心情，也适宜表达慷慨壮烈的气氛。流传于淮北、沙河流域，安徽称梆子剧、淮北梆子。代表人物中，老生（红脸）有顾锡轩等；小生有刘法印、张三旺等；武生有曹彦章等；旦行有刘玉梅、安金凤、徐梅兰等。
这些流派的形成与发展，不仅丰富了豫剧的艺术表现力，也使其在不同地区能够更好地融入当地的文化和审美习惯，成为深受观众喜爱的戏曲形式。
角色行当
豫剧的角色由“生旦净丑”组成，按一般的说法是四生、四旦、四花脸。戏班组织也是按照“四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个场面俩箱信，外加四个杂役”。“四生”即老生、大红脸（红生）、二红脸（武生），小生；“四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、彩旦；“四花脸”是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸（丑）。也有五生、五旦、五花脸的说法。演员一般都有自己的专工行当，也有一些演员则一专多能，工一行外，兼演他行。

各行当都有自己的表演要诀，如手势要诀是“花脸过项，红脸齐眉，小生齐唇，小旦齐胸”，武打戏的短打要诀是“身如蛇形眼似电，拳如流星腿似钻；稳如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站稳如山”，在枪路上，有“走丝”“连九枪”“十三枪”“九个鼻”“八杆”“单倒”等路数。青衣中闺门旦的表演要诀是“上场伸手似撵鹅，回手水袖搭手脖；飘飘下拜如抱子，跪下不能露脚脖”“说话不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟”。彩旦的表演要诀是“斜眼偷看人，说话咬嘴唇；一扭浑身动，走路摔汗巾”。小旦的出场式是“出门按鬓角，双手掖领窝，弯腰提绣鞋，再整衣裳角”。小生的表演要诀是“清、净、冲”。“清”是清秀，唱词吐字清，神态秀气；“净”是动作干净利落，恰到好处；“冲”是武打勇猛，精神振奋。
豫剧的剧目内容丰富多彩，既有历史题材的剧目，如《穆桂英挂帅》、《花木兰》等，展现了古代英雄人物的英勇事迹和爱国情怀；也有现实题材的剧目，如《朝阳沟》、《小二黑结婚》等，反映了当代社会的生活风貌和人民的精神面貌。这些剧目不仅具有很高的艺术价值，还具有一定的教育意义和社会价值。