读毕，遂焚帛奠茗，犹依依不舍。小鬟催至再四，方才回身。忽听山石之后有一人笑道：“且请留步。”二人听了，不免一惊。那小鬟回头一看，却是个人影从芙蓉花中走出来，他便大叫：“不好，有鬼。晴雯真来显魂了！”唬得宝玉也忙看时，——
话说宝玉祭完了晴雯，只听花影中有人声，倒唬了一跳。走出来细看，不是别人，却是林黛玉，满面含笑。

竟莫若改作‘茜纱窗下，小姐多情，黄土垄中，丫鬟薄命。’如此一改，虽于我无涉，我也是惬怀的。”
黛玉笑道：“他又不是我的丫头，何用作此语。况且小姐丫鬟亦不典雅，等我的紫鹃死了，我再如此说，还不算迟。”
宝玉听了，忙笑道：“这是何苦又咒他。”黛玉笑道：“是你要咒的，并不是我说的。”
宝玉道：“我又有了，这一改可妥当了。莫若说‘茜纱窗下，我本无缘；黄土垄中，卿何薄命。”
黛玉听了，忡然变色，心中虽有无限的狐疑乱拟，外面却不肯露出，反连忙含笑点头称妙。

薄命一词中的薄有轻微、不厚实的意思，命则指人的命运、生活。结合起来，薄命直接传达了命运不济、生命脆弱易逝的意味。
薄命通常用来形容人的命运不好，特别是在描述健康或寿命方面。人们会用薄命人来形容那些身体较弱或寿命较短的人。也经常使用薄命一词来表达人物悲惨的命运。
薄命来形容那些遭遇重大疾病、遭遇事故导致生命垂危，或者因其他原因导致寿命不长的人。
薄命是用来形容命运不好，特别是与健康、寿命相关的不幸情况。

黛玉笑道：“他又不是我的丫头，何用作此语。况且小姐丫鬟亦不典雅，等我的紫鹃死了，我再如此说，还不算迟。”
宝玉听了，忙笑道：“这是何苦又咒他。”黛玉笑道：“是你要咒的，并不是我说的。”
宝玉道：“我又有了，这一改可妥当了。莫若说‘茜纱窗下，我本无缘；黄土垄中，卿何薄命。”
黛玉听了，忡然变色，心中虽有无限的狐疑乱拟，外面却不肯露出，反连忙含笑点头称妙。
这是何苦又咒他。宝玉刚刚提醒黛玉何苦又咒紫鹃，为什么宝玉却马上咒黛玉卿何薄命？
很显然宝玉就是在故意诅咒林黛玉早点短命。

宝玉故意诅咒的就是在王夫人处趁便随机下话的背后搞鬼之人。
不好！有鬼！究竟是人是鬼，细看不是别人，却是黛玉，满面含笑。

如果世人看不懂前八十回是谁在王夫人处趁便随机下话害人，后四十回就是天书。
前八十回的伏笔：
还没唱山门，你就开始妆疯了。
这句话的意思就是：还没上演出家当和尚的戏，你就开始装疯卖傻了。
作者暗示假宝玉出家当和尚之前，会上演一出装疯卖傻的大戏。
以假混真宝玉疯癫。
贾宝玉弄出来了假宝玉。
喜笑悲哀都是假，贪求思慕总因痴。
真正看懂红楼梦，就会明白，红楼梦就是一面虚情假意的风月宝鉴。

一面说，一面死拉着紫鹃不放。
无奈宝玉只不肯放紫鹃，只说他去了便是要回苏州去了。
次日又服了王太医药，渐次好起来。宝玉心下明白，因恐紫鹃回去，故有时或作佯狂之态。
哈哈！佯狂就是装疯卖傻的意思。
宝玉笑道：“我看见你文具里头有三两面镜子，你把那面小菱花的给我留下罢。我搁在枕头旁边，睡着好照，明儿出门带着也轻巧。”
春秋笔法，含蓄委婉、虚掩伪饰、左右暗示。定情信物。
作者明文实写假宝玉故做佯狂之态装疯卖傻，白天黑夜拉着紫鹃的手不放，拉着紫鹃的手度过了几夜快活似神仙的美好时光，装疯卖傻欺骗众人房栊日夜困鸳鸯。
黛玉听了，便说道：“这丫头今儿不疯了？怎么去了几日，忽然变了一个人。我明儿必回老太太退回去，我不敢要你了。”
作者明文实写紫鹃陪着宝玉度过几天几夜之后，黛玉说紫鹃忽然变了个人，比自己还着急。作者就是在暗示宝玉和紫鹃的关系已经不清白了。
这就是作者提前为后四十回埋下假宝玉装疯卖傻的伏笔。

红楼梦就是作者运用春秋笔法创作出的一本小说。
作者云假作真时真亦假，这句话的意思就是假中藏真、真中藏假，通俗的理解就是虚掩伪饰、暗藏真情，红楼梦中的很多情节就是虚掩伪饰，真相藏在影射暗示之中。
春秋笔法在语言平面上不露山水，但在表达平面上，自能见其微言大义。所谓不露山水，实指不显露那些不宜明说或不愿直说本意的语言。
春秋笔法妙在含意模糊，或旁敲侧击，闪烁其词，含蓄委婉，意在言外，从旁烘托，虚掩伪饰，影射暗示，不露本意。
春秋笔法的特征是委婉行文，作者往往会通过虚掩伪饰的描述来掩盖事情的真相，但作者并不想说谎，春秋笔法一般都是遵从事实下的隐晦，通过曲折抒笔的方式，在笔墨中又流露出更多的事实，通过影射和暗示让人看清事情的真相。
暗示提醒的分寸要把握好，不能表现的太明显，又不能让读者看不懂。
作者不会直接在文中告诉读者事情的真相，好比作者是故意为情节糊上一层窗户纸，读者能否看穿幕后的真相，理解作者的本意，就需要读者通过作者埋下的伏笔和影射暗示加以智慧分析理解。

春秋笔法，烘云托月，以彼写此 ，不正面刻划作品中的主要角色，而是通过渲染其周围的人物和环境，或角色的兴趣爱好和言语，为读者留下思考的线索，通过影射暗示的方式告诉读者事情真相。
不著一字，以无胜有，不写之写，春秋笔法犹似画龙，见首不见其尾，方是神龙。
露其要处而藏其全，才能显示其潜藏的魅力。
春秋笔法又如乐曲，戛然而止，则余音缭绕，韵味无穷。倘若倾箱倒箧，一泄无余，则使人索然乏味。文中的直观表象仅是作者表情达意的暗示凭据，其真实意图不著一字，读者需要用穿透性深究思考，才能无中悟有。
欲说还休，以少引多 ，作品中所渲染、抒写的人物逐渐接近主旨时，作者忽然收笔，即欲说还休，不把话说尽，要留有让读者思考的余地。
由于人生观，生活经验和文化修养的不同，读者分析出的意思与作者的本意可能会不同，各个读者分析出的意思也可能不同，这类语言正是在这种猜度、体察、品味之中显示出语言的不露山水之美。
春秋笔法在语言平面上不露山水，但在表达平面上，自能见其微言大义。
所谓不露山水，实指不显露那些不宜明说或不愿直说本意的语言，与名家画山水一样，妙在含糊，方见作乎，或旁敲侧击，或含义模糊，或闪烁其词，或含蓄委婉，或意在言外，或从旁烘托，或虚掩伪饰，或左右暗示，总之不显露作者本意。当然也有涉及本意的，则往往从轻从宽，或隐隐约约，未见庐山真面目。
背面敷粉，以表掩里， 有些语言似乎感情显豁，但读者切勿轻信上当，因为表面的感情是虚假的，内里的真情藏在背后，如喜掩着悲，褒掩着贬，假掩着真等。
孔子编写《春秋》，在记述历史时，暗含褒贬。
春秋笔法是一种含蓄、委婉、曲折、隐晦的写作方法，褒贬尽在曲折的文笔之中，暗含褒贬，表面敷衍，暗藏真情。
春秋笔法，不从正面直接说明本意，而从侧面曲折委婉表达。
用若明若暗的语言影射、暗示、攻击，或转弯抹角的方式表达出作者的本意，从侧面渲染以烘托所描述的事物。

剖悍妇之心，忿犹未释！
悍妇一词用来形容女性的性格特点，通常指女性脾气暴躁、强势、蛮横、刁钻、刻薄、小心眼、耍赖并且不讲道理的女人，冤枉别人且死不认错的女人，难以驾驭。
悍妇心胸狭窄，小肚鸡肠，经常因为猜疑和嫉妒而吵闹不休。

前八十回作者的伏笔
天不拘兮地不羁，心头无喜亦无悲。
只因锻炼通灵后，便向人间惹是非。
粉渍脂痕污宝光，房栊日夜困鸳鸯。
沉酣一梦终须醒，冤（孽）债偿清好散场。
宝黛二人的结局就是：
冤债偿清好散场。
孽债偿清好散场。
孽债 ：造孽所欠的债，造孽会遭到报应，犯下罪恶一定会受到惩罚，如同欠债一定要偿还。
冤债：造孽必遭报应，犹如欠债。
红楼梦前八十回，神仙当着假宝玉说：沉酣一梦终须醒，冤（孽）债偿清好散场。
冤债偿清就是风流孽鬼林黛玉还完泪，冤债的意思就是造孽必遭报应。
神仙的话就是宝黛二人最终命运结局的伏笔，宝黛二人注定都没有好下场，宝黛二人最终的结局就是沉迷风月情事，害人害己造孽必遭报应。

过去未来，莫谓智贤能打破。
前因后果，须知亲近不相逢。
前因后果的意思是：前有起因导致后有结果，指因果报应。
须知的意思是：必须懂得，一定要认识到。
（亲近）的意思是关系密切。
（不相逢）指两个人曾经有过深厚的感情，但因为某些原因感情破裂，他们选择不再见面，彼此从对方的生活中消失。
（亲近不相逢）代表了两个人之间感情的结束，缘分终结，彼此怨恨着对方，彻底的断绝一切关系。
前因后果，须知亲近不相逢。
读者必须要看懂，假宝玉和林黛玉关系的破裂是有前因后果的，林黛玉在王夫人处趁便随机下话害人，就是假宝玉故做佯狂之态装疯卖傻活活气死林黛玉的真正原因，因果报应，冤债偿清好散场，林黛玉造孽必遭报应。
前因后果，林黛玉焚稿断痴情，莫怨东风当自嗟。
宝玉！宝玉！你好…！
两眼一翻，呜呼。

红楼梦就是作者运用春秋笔法创作出的一本小说，春秋笔法是一种含蓄、委婉、曲折、隐晦的写作方法，褒贬尽在曲折的文笔之中。
红楼梦中人物的结局藏在曲折的文笔之中，不露山水，曲折抒笔。
林黛玉生不同人，死不同鬼，无魂无魄。
无魂无魄就是永世不得超生之意。
我是看管仙草的，…警幻仙子命我看管，不令蜂缠蝶恋。
看管就是监视管理犯人的意思，囚其魂魄。
世外仙姝寂寞林。
寂寞就是风流孽鬼被警幻仙子囚禁在太虚幻境之中的看管所里坐牢，牢底坐穿，寂寞空虚冷，囚其魂魄。
沉酣一梦终须醒，冤债偿清好散场。
风流孽鬼人不像人，鬼不像鬼，被警幻仙子打回原形，囚禁于太虚幻境之中，遭受永无止境的痛苦，以偿还生前的罪恶，命令不允许放风流孽鬼出去召蜂引蝶，风流孽鬼永世不得超生，风流孽鬼造孽必遭报应，冤债偿清好散场。

由来同一梦，莫笑世人痴。
愚蠢的世人还没睡醒，根本原因就是愚蠢的世人共同做着一个迷恋风月情事的春秋大梦，不要嘲笑世人对风月情事的极度沉迷。
由来同一梦。
同一个世界，同一个梦想。
哈哈！世人如同贾瑞，嗨起来！世人一起意淫虚情假意。