在自然小调的基础上，如果降低二级音半音，我们便得到了弗里几亚调式。而如果在弗里几亚调式的基础上，再进一步升高三级音半音，我们便得到了大弗里几亚调式，亦称弗里几亚属调式。小弗里几亚调式具有西班牙风情，如非常著名的西班牙斗牛曲，便是开头反复强调主音与降二音的小弗里几亚调式。不少古典作品同样大量使用弗里几亚调式来描绘西班牙风情，比如比才《卡门》中就有大量这种片段。而大弗里几亚调式则更多地是具有中东风情，或者也可以说是阿拉伯风味，这是因为阿拉伯音乐中经常会大量使用这个调式，而西班牙作为曾被阿拉伯入侵殖民的区域，小弗里几亚调式能够代表西班牙就不足为奇了
以c小调为例，c弗里几亚属调式构成为：1 b2 3 4 5 b6 b7
可以看出来，其中最为特征性的音程便是二级与三级之间这个不和谐的增二度，但这个不和谐之处恰恰构成了阿拉伯风情的精髓。不过实际上这个音程并不是只在大弗里几亚调式里出现过，西方常用的和声小调中，六级到七级也是一个增二度，但是传统的作曲家都会刻意避免使用这个音程，或者如果非要使用的话会转为旋律小调，使得增二度变成一个和谐的大二度。而在大弗里几亚调式中，首先我们就必须明确的是，既然我们选择了这个调式，那就必然是奔着阿拉伯风情的增二度去的，否则我们大可以直接使用普通的自然小调。所以在旋律创作中，与和声小调的避免增二度不同，我们应当是尽可能强调这个增二度的，甚至我认为我们还可以再变本加厉一点，仿造和声小调把七级音也升高半音，再次创造一个增二度出来，这样我们便有两处都可以强调增二度音程，而且这样也可以使得属和弦与和声小调一样具有更强烈的属功能性

这一楼我们简要讨论一下各级构成的和弦，由于我是功能和弦主义，所以我会侧重于注重功能性，尽管传统和声学并没有讨论过这种东西。下面以d大弗里几亚调式为例：
T：2 #4 6
可以发现因为三级音的升高，主和弦变成了大和弦而不是小调的小和弦，这使得虽然我认为这个调式总的来说偏小调式，但是因为主和弦是大和弦也同时具有大调性质。或者更准确来说，大弗里几亚调式本身就应该是一个混合调式，所以这个特征是很有意思的
SII：b3 5 b7
如果不说是大弗里几亚调式的话，这个和弦听感本质上就是大小调中的降二级和弦听感，所以在使用中完全可以效仿降二级和弦来使用。总的来说在出现二级音时可以代替S级作为下属功能组来使用，而且相比于传统的降二级和弦我认为这个和弦应该是不需要解决的，因为它本身并不是调外音。不过话虽如此，作为下属功能组本身也还是应该多进入到属功能组比较好
dtiii：#4 6 1
一个减三和弦，所以与和声小调一样虽然说是双功能，但其实主功能这一条基本上是判死刑的，因为减三和弦显然不可能胜任主和弦应该有的稳定性。不过既然是减三和弦，那我们可以想到它可以效仿同样是减三和弦的导和弦来使用，而且之所以我不说另一个减三和弦也就是和声小调中的二级和弦，是因为导和弦和三级一样都具有属功能组性质，所以显然在这里我们类比导和弦是更好的。同时我们还可以注意到，七和弦形式下它是一个减减七和弦（#4 6 1 b3）所以我认为一方面可以作为导七和弦来使用，另一方面我们还可以利用减减七和弦的套娃性质来转调
s：5 b7 2
小调中很正常的下属小和弦，在一票被改变了性质的和弦中喜提保持不变的特性。所以尽管四级非常重要，但在这里反而没啥好分析的了，因为人家相比于小调啥也没变，那你该怎么用就怎么用就好了。或者你如果按大调理解的话，那这也无非相当于一个和声大调的四级，还是没什么新奇的，所以确实也没啥好说的，该咋用咋用
d：6 1 b3
非常重要的属和弦，但是变成了减三和弦，所以和三级一样更像导和弦的性质。也因此半终止就不适合直接上属和弦了，尝试用四级或者其他级数半终止应该会更好。当然这里还有一种解决办法就是在半终止时临时直接改成大三和弦，而且这样的好处是六级到七级依然保留了一个增二度音程，同时我们也应该临时避免强调二级到三级，因为这个时候三级会被迫改回去
TSVI：b7 2 #4
非常特殊的增三和弦，毕竟古典作品中几乎是见不到增三和弦的，而现代作品似乎也不是很常见，除了一些特殊的场景。不过由于我们就是要多强调增音程听感，所以导致这个和弦是可以多多被开发的，只不过具体如何使用似乎只能在实际中摸索了。和三级一样，由于不再是大小和弦，所以主功能性质直接宣告死刑，而作为六级还附带一点就是，本身六级可以作为很多和弦的解决对象，那在这里就不太适合了，毕竟古典里最多也就解决到另一个减和弦，但是解决到增和弦的完全没有，所以我们暂时不做这方面的探索。同时，阻碍终止也因此土崩瓦解了，不过这个问题倒是并不大
dvii：1 b3 5
导和弦最好用的一集，小和弦性质意味着上场率将反超传统的属和弦，而且必要时可以客串属和弦作为半终止，比使用一个减三和弦半终止要好很多。而七和弦形式下这是一个类似于二级七和弦的性质（1 b3 5 b7）别忘了导和弦是可以拥有下属功能性的，所以我在这里认为如果是导七和弦的话我们可以类比二级七来使用
总的来说如果我们想要一个相对平稳的TSDT进行的话，我们可以这样：T-s-dvii-T。而如果我们想要刺激一点的话，我们则可以增加或替换成一些增减和弦，比如T-SII-TSVI-dvii-T
最后我们简单讨论一下离调情况
DD7：3 5 b7 2或者3 #5 7 2
理论上如果我们要使用重属的话我们是得使用大小七和弦性质的，但是我认为第一种情况也未尝不可，这样或许会更具有一些大弗里几亚调式本身的风情，只不过这样的话似乎也不是很像重属而是更像重导
由于不少级数根本不是大小和弦，所以离调和弦的总体情况只有二级 四级 七级，说实话倒也挺省事