Q：你很早就开始制作《龙珠》了。你还记得你为这个系列做的第一个动画吗？当你第一次发现它时，你的印象是什么？
当我开始制作《龙珠》时，我还只是一个年轻的动画师。西尾大介（DB/Z的监督）和我同时加入了东映。他非常喜欢动作片和香港功夫电影。那时，香港动作片在日本非常受欢迎。我们对这一切非常感兴趣，并且想知道是否可以在动画中表现出来。《龙珠》就在那个时候出现，使这一切成为可能。他参与了《龙珠》系列。至于我，尽管我是新来的……他还是问我是否愿意和他一起在这个系列上工作……在《龙珠》上。

Q：在你作为动画画师的职业生涯中，谁是你最大的灵感和榜样？是什么塑造了你的风格？
我从未想过我有特定的风格……我会看鸟山明先生在他的漫画中画的画……然后我会思考如何将它们改编成电影。我一直都是这样工作的。这就是为什么我一直觉得没有必要在我的工作中展现出任何独特的“特点”。
然而，当我需要设计一个角色时，例如……我总是会思考他们将如何移动……并且我总是在这个过程中加入一些我自己的想法。

Q：你是怎么参与到新系列《龙珠DAIMA》中的？以及是如何接触到东映动画的？
嗯...我该怎么说呢...在东映动画，有位导演森下先生。他过去常常给我工作上的建议...然后，当他明显在开发一个新的《龙珠》项目时...而且正好是在那个时期，他告诉我类似这样的话，“嗯，中鹤先生，你应该参与进来。”
这就是我开始准备参与制作的过程...以及我从头到尾如何参与其中的。基本上就是这样发生的...

Q：你为DAIMA创作了哪些新角色设计？我们还能看到它们吗？
确实……这次，相当多的主要角色变回了孩子……为此，我为他们重新焕发活力的外表创作了许多草图。
他们在动画中的表现几乎与草图中的表现一样，没有太多变化。

Q：关于这些新角色，这次你也设计了《龙珠DAIMA》中的超级赛亚人4吗？
A：这次没有。在《DAIMA》中，是鸟山明先生设计了超级赛亚人4。他以一种使其成为“DAIMA中的超级赛亚人4”的方式绘制了它。

Q：在《龙珠Z》、《龙珠GT》和《龙珠DAIMA》之间，你的工作有哪些最大的不同？
嗯...我该怎么说呢...我从年轻时就一直参与这个系列。在《龙珠Z》期间，我真的很年轻。在《龙珠GT》期间，我仍然相当年轻...然后在《龙珠DAIMA》...嗯...好吧，我现在已经超过60岁了...
所以，我在这个年龄仍然参与其中。但是...尽管如此，《龙珠DAIMA》可能是我最终需要画得最多的项目。

Q: 有没有你不喜欢画的角色？
我不喜欢画的角色？嗯，以前我会说布尔玛，但这次，在《龙珠》里，有一个叫艾琳丝的角色，一个反派……嗯，“反派”……
所以，有一个女性角色出现……“女性角色，是吗？”那个角色对我来说相当难画。

Q：总之，如果会有《龙珠》重制版，你愿意参与吗？
如果我能贡献一些东西并且在某种程度上有用，我会很乐意。但是，如果我们从《龙珠》漫画重新开始……也许年轻人会想要完全重新改编它。这可能会提供新的可能性。
无论如何，原作存在……从那里，有多种方式可以创作新的系列。因为我认为总有一天会发生……我也认为我是否参与并不那么重要。
也许最重要的是每个人都能尽可能长时间地享受这个系列。也许，通过这种方式，一些人会受到鸟山明先生的作品的启发，我们甚至可能会看到超越鸟山明先生想象的创作……并且也许仍然，享受它。

还有吗，好多都是无关紧要的

唉，爱死他们。
中鹤还是太自谦，龙珠动画不论新人老人都还没有一个人能在理解龙珠画法这点上达到中鹤的练度，包括在画力上也没几个人能说轻易持平中鹤，大魔很好证明了中鹤的存在对于提高龙珠动画质量是很有意义的。
久保田虽然底子非常超模但有关龙珠的经验还有所欠缺，需要时间给他深度掌握龙珠的感觉，但从他的职业轨迹和工作方式来看又感觉不像会成为东映长期项目的核心人员，除非还能从哪个旮旯里再发掘出像久保田一样能迅速成为战力的极品苗子，不然龙珠能有重制的话真希望中鹤务必参加，虽说前提是赶在中鹤还画得动的时候（估计难吧，苦笑）。

感情也暗示有机会做重置版龙珠的想法

重製是一定的了,雖然老師離開了,但這個ip B 社不可能不做點東西的來吸金
重製讓新一代認識這個ip
至少從頭開始到超漫畫最後104?
每年兩季
可以花好幾年了,以現在快文化估算

我今天贴吧看到另一个贴说超四是动画组通过老鸟留下的笔记里对新超四的描述而创作的，不是老鸟亲自画出来的，所以到底谁是对的😂