自说自话，没昨天那么有精神，也懒得说，就断了吧
总结一下
罗素兄弟放屁是因为，奥斯卡重来没重视过“大片”——除了50年代。
其实稍微熟悉影史就知道，虽然不能说学院多有正确，但他们一直持有一种较为稳定的审美评价电影。这比一些自以为的票房爱好者更客观公正。
奥斯卡获奖电影票房降低的最重要原因在于，学院和市场审美逐渐脱节。这里没有价值判断。
自90s很明确的是，典型商业片和奥斯卡喜欢的“剧情片”开始有了明确的分界线。看看80年代初那些卖座的获奖电影，从类型上看，它们的继承者显然不是《指环王》、《哈利波特》、《加勒比海盗》，而是《返老还童》、《老无所依》、《邮报》、《聚焦》、《伯德小姐》这样的作品。
能在“大片”意义上维系剧情片的导演应该只有三位。斯皮尔伯格、卡梅隆、诺兰。而而他们三位的作品，从80s最佳影片多次提名斯皮堡作品，到卡梅隆多次入围，你诺更不用说，炙手可热。奥斯卡从来不放弃褒奖他们喜欢的大片。
问题是，剧情片逐渐不再受市场欢迎了。这类作品最后一次获得北美年冠是14年，《美国狙击手》，这年能拿年冠也算意外。这使得奥斯卡看上去更小众了。
当然，对大片的歧视，其实也存在。但并不夸张。其实每年，最优秀的大片，还是很有机会入围的。
地心引力、疯狂的麦克斯：狂暴之路、沙丘、壮志凌云：独行侠、黑豹、降临、小丑、火星救援
只是，获奖比提名这种态度，要更复杂。而对那些本来姿态就不够严肃（绝大部分超英、007、真人童话、大部分奇幻）的作品，任何自诩严肃的奖项几乎都找不到褒奖的理由。
那些有望获奖的作品，往往票房都还不够爆。
而，可以发现，奥斯卡口味变化的关键点其实是00s，而和之前割裂最严重的是10s。当下，自疫情+健听女孩的前所未有之后，奥斯卡和好莱坞似乎又更偏向严肃大片偏了那么一点。
易情之后的三年，每年都有票房前三的电影入围奥斯卡。独行侠+芭比+水之道+魔法坏女巫
这已经超过了整个10s，就3部：黑豹、美国狙击手、玩具总动员3
总结一下
罗素兄弟放屁是因为，奥斯卡重来没重视过“大片”——除了50年代。
其实稍微熟悉影史就知道，虽然不能说学院多有正确，但他们一直持有一种较为稳定的审美评价电影。这比一些自以为的票房爱好者更客观公正。
奥斯卡获奖电影票房降低的最重要原因在于，学院和市场审美逐渐脱节。这里没有价值判断。
自90s很明确的是，典型商业片和奥斯卡喜欢的“剧情片”开始有了明确的分界线。看看80年代初那些卖座的获奖电影，从类型上看，它们的继承者显然不是《指环王》、《哈利波特》、《加勒比海盗》，而是《返老还童》、《老无所依》、《邮报》、《聚焦》、《伯德小姐》这样的作品。
能在“大片”意义上维系剧情片的导演应该只有三位。斯皮尔伯格、卡梅隆、诺兰。而而他们三位的作品，从80s最佳影片多次提名斯皮堡作品，到卡梅隆多次入围，你诺更不用说，炙手可热。奥斯卡从来不放弃褒奖他们喜欢的大片。
问题是，剧情片逐渐不再受市场欢迎了。这类作品最后一次获得北美年冠是14年，《美国狙击手》，这年能拿年冠也算意外。这使得奥斯卡看上去更小众了。
当然，对大片的歧视，其实也存在。但并不夸张。其实每年，最优秀的大片，还是很有机会入围的。
地心引力、疯狂的麦克斯：狂暴之路、沙丘、壮志凌云：独行侠、黑豹、降临、小丑、火星救援
只是，获奖比提名这种态度，要更复杂。而对那些本来姿态就不够严肃（绝大部分超英、007、真人童话、大部分奇幻）的作品，任何自诩严肃的奖项几乎都找不到褒奖的理由。
那些有望获奖的作品，往往票房都还不够爆。
而，可以发现，奥斯卡口味变化的关键点其实是00s，而和之前割裂最严重的是10s。当下，自疫情+健听女孩的前所未有之后，奥斯卡和好莱坞似乎又更偏向严肃大片偏了那么一点。
易情之后的三年，每年都有票房前三的电影入围奥斯卡。独行侠+芭比+水之道+魔法坏女巫
这已经超过了整个10s，就3部：黑豹、美国狙击手、玩具总动员3
