当然事情的起因是外网吹超能立方，一些日本网友说太神了，结果日本原画师说:好是好，但还有不足，原帖翻译看下文吧。日本动画的一个精髓，就是节奏感，不仅仅是表面的作画。

来自动作原画，青木健一郎的评论
すごい作画アニメーションなんだけどなんか惹かれないなぁと思うのはやっぱ演出がいまいちなんだろうなぁ👀同じテンポ同じテンションでばーっとみせられても飲み込む時間や間がないと流れてっちゃう。後某スーパーアニメーターの作画と似たレイアウト、同じ動き、同じ表現はやめてくれ👀もったいないよ。
虽然是很厉害的作画动画，但感觉不吸引人，果然还是演出不怎么样吧👀同样的节奏同样的情绪一下子展现出来，没有时间或时间的流逝。还有不要和某超级动画师的作画一样的布局，一样的动作，一样的表现👀太可惜了。

去看了，大致总结如下
国动一个问题是做不到产业化系统化，3D那边还好有了不少进步，2D这边能做的一直就那几家，而且准备时间很长，没法做到规模性的出现(这就导致了不少能动画化的完全没有消息，有也只会是3D)
二是资源分配问题，拿超能立方举例，第一集和这集倾注了大量的资源(听说画了两年)虽然看爽了但一旦被吸引去看正片就会发现其他集数完全不能看连日常都有点崩（日漫部分也有这种情况但其他部分没有这边这么难绷，演出一眼就能看出来）割裂感严重（国漫最缺的我觉得就是演出）
三是改编问题，日漫也有改编但烂的一样会被骂，但明显也会有不少好的（毕竟基数大）果冻这边改好的太好了，莫名奇妙的原创和删减太离谱了

说实话这种片段式的出圈没用，何况也没那么火，动画重要的是观众投入感情，日漫厉害在所有动画出来观众会立刻投入感情，因为有二次元这个标签在，观众有归属感，而日漫观众看国漫，可能听到个中文配音就直接梦醒了，发现这好像不是二次元，不是那个世界，那你就很难靠日漫基础来拉用户了，但二游就有这种优势，一切整的要多二次元就多二次元，获得二次元天然好感，国产3D动画一样在培养圈子，可能有些动画一整季也出现不了这样炫酷的画面，但观众能投入进去感情就有人追着一直看，反观B站最近完结的《虎鹤妖师录》因为剧情比较典，人设也很日漫，观众投入不进去感情，所谓的打斗好，没用，一样糊。

特意看了第七集，打得很哇塞好奇怪的感觉，说不出哪哪不行也不差就是无感，国漫打斗好几个都这样
当时看的第一感受就和上面那个原画师差不多

还是那句话，现在的国漫还是靠那几个顶尖天才们再肝，偶尔出一些非常牛逼的cut。但是只是昙花一现，大部分人都在平均水准以下，除了完全投入人力的部分外，其余日常部分严重割裂，质量参差不齐。经典的木桶理论，最短的木板真的槽点很大，就算一季动画你有一场打戏演出逆天整体也不会有多大提升

演出分镜剧情这些比作画还是重要得多，时光代理人第一季有几话是能搞好的，培养讲故事的能力是重中之重。不知道现在咋样了

不得不说，国动的发展到现在就一直很抽象，而且到现在不少国动其实是在亏损搞的

部分作画表现是很nb，但整体节奏、剧情推进等等还是有待加强

你知道那个日本原画有可能是在酸吗？他自己都在学中村丰

我又看一遍，觉得除了墙和柱子没有钢筋这个槽点外，其他相当好，打斗非常有逻辑，能让人看得清楚，芙莉莲的打戏广受好评的原因也是很有逻辑。

楼上几位说挺好的2d国动现在真缺的不是人力也不是个人水平，从早年的上海の奇迹再到现在周浩嵩邱家和之流，你钟真不缺有天赋的原画师，但整个业界的生态只能用惨不忍睹形容。

那么问题来了，剧情怎么样呢

现在国漫演出的确有问题，感觉完全配不上那些牛逼的画师，我就问各位一句话，你有什么影响深刻的国动名场面吗？即便是包括3d的那种，真说不出有多少名场面，顶多就是几个童年动画名场面