参考皇帝，似的越早风评越好

你这不都自己回答了吗

无聊的结论：由奢入俭难 只不过是总结经验的东西

感觉文艺创作者步入五六十岁的时候，更应该多和十几二十几岁的年轻人接触，知道年轻人想什么喜欢什么，我觉得这样创作出的作品更有活力，更能跟上时代的节拍！~

很多人总期望着一个团队，一件事，一个人，是永远是一成不变的。再厉害的运动员，随着年龄的增长也不会次次都破纪录拿第一。一些人平时上班都会因为家里琐事，影响一天的心情，影响工作的状态。到了文艺作品这怎么就不明白了呢？

你第一行的“雷导”，我分不清是泛指，还是特指雷德利斯科特。
你第二行的例子，细田守水平一直没变过，《夏日大作战》跟《未来的未来》在演出上有差吗？《夏日大作战》的剧本本来也不是细田守写的。渡边信一郎严重被高估，从《东京残响》开始渡边就开始暴雷了，该吹的是菅野洋子和nujabes。古桥一浩本来就全靠改编作，《全职猎人》和《浪客剑心》本来就是日本第一漫画杂志jump的当家招牌，再说他现在的《间谍过家家》做的不好吗？
文艺创作者的高峰期肯定是有的，但是五六十岁还是高峰期的尾巴。如果一个导演在五六十岁开始出现严重退化，说明他本来水平就虚高。富野做最巅峰的作品倒a高达的时候年近60，宫崎骏做出生涯最高峰《千与千寻》的时候60。押井守年近60拍出很多押粉心中的最高杰作《空中杀手》。真神就是会一直进化而不是拍出一两部佳作然后光速湮灭。

其实是一直评价一般或更低的导演干不到老或者干到老也不会出名……

老龄化代表大脑也跟着老化

毕竟这些玩意通常都是无意间做到的，你让他们照着抄个重制版出来都抄不好

过时了 那个时代的人就属于那个时代

万事没有永恒，所以我才不信康米

特摄剧里随着时间流逝而暴雷的人也不少，例如高桥悠也、久弥直树等，有的是能力问题，有的是三观问题。

创作者年轻的时候大都真切体验过生活，往往也有更多时间投入到思考和创作中。而且由于生活所迫或是为了混出头，做事情也只能全力以赴做到最好。
但出名了以后一方面是年纪大了创作力不可避免地下降，另一方面是功成名就以后会离现实生活越来越远，创作的素材也会越来越多地变成自己的想象而不是亲身经历，自我感动的要素会越来越多，就容易变得离观众越来越远。
还有一个隐藏的维度是不知天高地厚的年轻人看待问题的方式和已经磨平棱角的中年人看待问题的角度和方式也完全不同。长篇连载作品的主角在开篇到中后期的变化往往就很能反映创作者在这方面的变化。