浅谈六孔箫向八孔箫的演进

先略去近代的六孔匀孔笛箫，我们现代十二平均侓制的六孔箫和六孔竹笛，如果用无名指按第一孔的话，G调箫和大A调笛就是大多数人手指的扩张极限了，G调以下的箫，要想按住第一孔，大多数人只能用小指按孔了，但是小指天生就比其他手指短，如果所有指孔均在一条直线上，手腕必须由原来的放松状态向下旋转一个角度后，小手指才能按实第一孔，整个手腕将会变得紧张僵直。于是六孔箫的第一孔就改良到了箫管的侧面，手腕能保持一直放松自然的状态。按照六孔箫的六个指孔的音程关系，一二孔之间以及四五孔之间是全音的音程，好巧不巧的是，右手无名指以及左手中指也是按放在箫管上的，于是又把六孔箫右手无名指及左手中指下面各加挖了一个指孔，对应的就是半音程关系。那到底有什么用？就是我们常用的筒音作2的4这个音再也不需要用半孔指法了，直接打开右手无名指就行。还有就是不常用的筒音作6的4、筒音作3的1，打开左手中指就行了。也偶尔会有某些曲子的某些音上会有升降符号（能在乐器上标准化实现的半音，就尽量不要用半孔按法）。
那为什么竹笛六孔向八孔的改良停滞不前了。因为竹笛是中高音乐器，除了中低音竹笛外，大多数中高音竹笛，指孔之间的间距已经非常狭小了，没有再增加指孔的空间了。
对于音色而言，理论上管腔内的孔越多，气流的扰动也会越大，六孔箫天生有优势，但是对于握持的舒适性与半音的扩展能力而言，细微的音色损失可以忽略不计。
八孔箫的下把位除小指是第一关节指肚按孔，其余手指都是第二关节指肚按孔，人天生都是手指第一关节反应和触觉最灵敏，这个也是握持的舒适度与灵活度之间的平衡得舍，解决的办法就是多训练多练习。