小林さゆ里於1993年進入隸屬於株式會社Being集團的子公司，株式會社Ading。於1993年至1998年間擔任ZARD的A&R（藝人暨曲目企劃）職務。
●在擔任ZARD的A&R時期的筆記本上記載著，自己最初參與ZARD的工作是在電視節目的現場。
是的。我於1993年1月2日進入負責Being集團宣傳業務的株式會社Ading工作。入社後，跟隨一位當時負責ZARD宣傳的女性前輩，向她學習了許多事情。就在全神貫注、忙碌不已的日子裡，2月5日ZARD要出演《Music Station》，我也隨著前輩一同前往現場。
●說到1993年2月5日，那正是ZARD最後一次現場出演電視節目的日子，她們在《Music Station》中演唱〈負けないで〉（第六張單曲，1993年1月27日發售）。
是的。那時我入社大約兩週，對什麼都還一知半解，只能按照前輩的指示站在化妝間外的走廊上。化妝間裡除了坂井小姐之外，還有幾位公司高層。過了一會兒，製作人長戶大幸先生出現並走進化妝間，隨即傳出他緊張而嚴厲的聲音：「這樣可不行，馬上給我改！」最後甚至響起了「立刻給我回去！」的怒吼。其實那天前輩因為感冒戴著口罩，被長戶先生看到後大發雷霆：「要是傳染給坂井怎麼辦！這樣的防備意識太低了！」現場氣氛極度緊繃，讓人感受到一絲都不能鬆懈、絕對不容失誤的壓迫感。就在那一刻，我深刻體會到，自己踏入了一個極為嚴苛的世界。
●那天有見到坂井小姐嗎？
沒有，那天並沒有與坂井小姐直接見面。
●那麼，和坂井小姐第一次見面是在什麼時候、什麼樣的情況下呢？是在1993年4月30日於Ira用賀攝影棚進行拍攝的現場。前一天，上司突然告訴我：「（由於集團內部的人事調整）從明天起你就是ZARD的A&R了，去打聲招呼吧。」於是隔天我便前往拍攝地點。那天只是單純去問候一下，所以我是在拍攝已經開始之後才一個人進入攝影棚。打開門時，看見一位身穿白色毛衣、容貌非常美麗的女性靜靜站著，我心想：「咦？這位就是坂井泉水小姐嗎？該不會是我走錯房間了吧？」因為她給人的印象與我原本想像中的氣質完全不同。
●具體來說，哪裡和想像中不同呢？
ZARD在我入社之前就已經相當有名了，去卡拉OK時總是會有人唱她們的歌，所以名字當然早就知道。不過老實說，那時我並沒有仔細聽過專輯裡的曲目。於是，在要去打招呼的前一晚，我從頭到尾聽了她們已發行的作品（第一至第三張專輯、第一至第六張單曲），於是對ZARD形成了一種「搖滾色彩很強烈的藝人」的印象。她們的視覺形象也帶著一種略帶灰褐色調的氛圍，配上皮夾克、皮褲等造型，讓人感覺是在展現一種略帶陰影、略微頹廢的搖滾世界觀。可是，當我實際見到坂井小姐時，眼前的她卻是一位氣質清秀、氛圍柔和的女性，那種美麗幾乎讓人懷疑她是否真的是凡人。這樣說並不誇張，當下的衝擊實在非常強烈。
●聊了些什麼呢？
因為周圍的工作人員我一個都不認識，所以便一個人走到坂井小姐面前，說道：「我是新任負責人小林小百里，請多多指教。」坂井小姐微笑著回應：「有聽說過，看起來很可靠呢。」當下我心想：「明明我還緊張得要命，這是什麼意思呢？」現在回想起來，或許是因為我沒有察言觀色，就那樣一頭衝上前去的緣故吧（笑）。之後我們聊了一些自我介紹性的內容。坂井小姐全程都很開朗，我的緊張感也漸漸消失，記得那是一段非常愉快的談話。
●小林小姐成為A&R的1993年，正是ZARD的專輯《揺れる想い》（第4張專輯，1993年7月10日發行）在Oricon年度排行榜上奪得第1名，單曲也接連大獲成功，使ZARD的人氣真正奠定的一年呢。
那一年共發行了5張單曲和1張正式專輯，此外還有與ZYYG、REV、WANDS及長嶋茂雄合作的單曲〈果てしない夢を〉（1993年6月9日發行）。幾乎整整一年，排行榜上都能看到ZARD的名字。坂井小姐幾乎每天都忙於錄音，還要頻繁地進行拍攝。我主要是在拍攝相關的工作場合中與她碰面交流的。
●成為負責人之初，有沒有哪件特別令您印象深刻的事情呢？
雖然已記不太清是哪一次拍攝了，但記得有一次在現場，我一邊看著坂井小姐，心想「今天的她也好美啊」，這時長戶先生走了過來，對坂井小姐說：「去把妝卸掉吧。」一般女性若被當眾要求素顏，應該都會猶豫吧？但坂井小姐一句話也沒說，立刻走向化妝間。幾分鐘後她卸妝回來，那張臉竟然和化妝前一模一樣美麗，讓我非常驚訝。每次拍攝都需要很長時間，但無論是在拍攝途中還是在休息室裡，我幾乎沒看過她仔細補妝。她幾乎都是素顏，就算有上妝，大概也只是非常薄的一層粉餅而已。
●在那樣緊湊的行程中，您對坂井小姐的印象有改變嗎？
1993年11月1日，長戶先生因耳疾突然宣布退出在東京的製作工作。從那之後，坂井小姐彷彿「完全化為ZARD」一般。之前雖然只是偶爾，但仍能看見她流露出蒲池幸子本人的一面。不過自從長戶先生不再出現在現場後，或許是覺得那些責任必須由自己承擔起來，她對工作的要求變得更加嚴格，始終以「ZARD／坂井泉水」的姿態存在著。外在形象並沒有改變，但內在的變化卻非常明顯。就連在歌詞中，當坂井小姐開始自我主導創作之後，也能明顯感受到其中不僅僅是愛情主題，還增添了更多對人生的思考與體悟。
●1993年11月24日至25日，在日本青年館舉行了以現場演唱會為設定的影像拍攝。這正是在長戶先生宣布引退之後的時期。
是的。對我來說也是第一次經歷這樣的拍攝，雖然之前也曾在錄音室等地方拍攝過歌唱場面，但這次是第一次租下實際的演唱會會場，搭建大規模的舞台布景進行拍攝。因為前一年原定的巡迴演唱會取消了，對坂井小姐而言，這也是自出道以來第一次在如此大的舞台上表演。由於我擔任ZARD的A&R才半年左右，又是在長戶先生不在的情況下進行如此大型的現場作業，內心真的非常不安。結果不出所料，拍攝一開始就發現坂井小姐在鏡頭中的樣子和平常不太一樣，工作人員們也紛紛討論「是不是髮型的問題？還是服裝？」不斷嘗試調整，卻怎麼都不對勁。就在那時，原本不會出現的長戶先生突然神采奕奕地現身，問了一句：「怎麼了？這應該是燈光的問題吧。」接著他親手稍微調整了幾盞燈，瞬間坂井小姐在鏡頭中的樣子就恢復成一如往常的狀態—完全不看監視螢幕，只憑舞台上坂井小姐的臉色就立刻解決問題。坂井小姐似乎也鬆了口氣，現場的氣氛瞬間變得明亮起來。坦白說，那一刻我真心覺得：「果然沒有長戶先生是不行的啊。」
●1994年與前一年一樣，坂井小姐依然忙於錄音與拍攝，度過了極為繁忙的每一天。
那一年最初的拍攝是在2月，稍微到遠一點的地方，靜岡縣裾野市的Pipeline十里木攝影棚進行的。那次的拍攝時間從傍晚持續到夜晚，但我們的構想是想拍出如同白天自然光下的照片。因此，特地在戶外架設了大型照明設備，但現場積著厚厚的雪，拍攝起來相當辛苦。ZARD的照片中有許多看起來像是在白天拍攝的作品，其實往往是在夜晚利用燈光營造出明亮自然的效果完成的。
●原來如此。接著在4月時，也與《Music Station》的工作人員共同進行了影像拍攝。
那次原本是朝日電視台方面提出的特別節目企劃而進行的拍攝。雖然最終節目並未播出，但此前在日本青年館拍攝的影像，以及在朝日電視台進行的拍攝影像（分別於1994年4月17日與1995年2月16日拍攝兩次），在坂井小姐逝世後，於追悼演唱會與周年紀念演出中被多次公開播放。
●這次拍攝中，有什麼特別令您印象深刻的事情嗎？
從這次拍攝開始，坂井小姐就不再聘請造型師，改為全部穿著自己準備的服裝。當時她為ZARD活動常選擇的品牌有 Max Mara、Calvin Klein 以及 DKNY（Donna Karan New York）等。我也曾陪她一起到青山與廣尾的店鋪購衣。在朝日電視台的這次拍攝雖然時間很長，但最令我印象深刻的，是坂井小姐的舉止風度。她無論面對多高層級的人，都絕不逢迎，也從未改變那種始終端正且自信的態度。雖然我們年齡相差不大，但她總是那麼堅定而有魅力。身為同樣的女性，我真心敬佩她那份不動搖的氣度。
●1994年6月時在葉山進行了拍攝，當時坂井小姐乘坐吉普車的影像，後來被用在單曲〈愛が見えない〉（第15張單曲，1995年6月5日發行）的MV中。當時原本打算使用的是外國名車，如Jaguar或BMW，不過因為我和設計團隊的森田智惠子女士提出「希望能更有點中性、帥氣的感覺」這樣的意見，最後才改成使用吉普車。那時ZARD團隊的主題就是「無論如何都要持續拍攝！」，幾乎每個月都會安排一到兩次外景拍攝。我們經常收集雜誌中的剪報與圖片作為參考，以便構思新的影像風格。
●在錄音室裡，有沒有什麼特別讓您印象深刻的回憶呢？
我通常都會在錄音開始前去見坂井小姐，但有時候因為時間沒掌握好，會在錄音已經開始後才趕到，那時就只能待在入口的等候區，一直等到深夜錄音結束為止。記得有一天，大概是凌晨兩點左右吧，坂井小姐突然對我喊：「小林小姐，進來吧！這邊、這邊！」我心裡想著「這麼神聖的地方，我真的可以進去嗎？」一邊小心翼翼地走進錄音區，發現裡面有坂井小姐和導演小松久先生。結果她對我說：「一起跟我們拍手吧！」我練習了幾次後，錄下了用於〈If you gimme smile〉（收錄於第5張專輯，1994年6月4日發行）間奏部分的拍手聲。坂井小姐那時精神飽滿、氣氛愉快，而我原本是靜靜地等著，突然被叫進去，一開始有點跟不上步調（笑），但隨著錄音進行，心情也慢慢放鬆，變得非常開心。現在回想起來，那是段非常美好的回憶。
●成為ZARD的A&R已經超過一年，您與坂井小姐之間的關係有出現變化嗎？
在那一年（1994年）10月左右，坂井小姐把她的手機號碼告訴了我。直到那之前，凡是需要向她確認的事項，都必須透過上司（Ading的負責人）轉達，但從那時起，開始有越來越多事情是由我直接聯絡她。坂井小姐多半會在早晨打電話來。應該是從夜晚錄音到清晨結束、回到家後打來的，語氣總是充滿活力。電話內容主要都是像「能請你幫我買某某東西嗎？」這類的事務性聯繫。相反地，我從未主動撥打過她的手機。畢竟她幾乎每天都在錄音，也沒有需要額外打擾她的情況。當時ZARD既沒有官方粉絲俱樂部，也沒有舉辦演唱會，與粉絲唯一的聯繫方式就是粉絲信。坂井小姐非常期待收到粉絲來信，看得出她從中獲得許多鼓勵與支撐。將這些信轉交給她，對我來說是非常重要的工作。除此之外，還包括向她報告雜誌或媒體刊載ZARD消息的情況，以及蒐集用於朝日電視台所播放的Being藝人資訊節目《NO》的相關素材等。
●「蒐集素材」是指什麼呢？
《NO》是一個大約兩分鐘的迷你節目，會搭配MV一起介紹新發行的作品資訊與一些小花絮。不僅包含與作品相關的內容，還會有像是「最近看了哪部電影？」這類關於私人生活的小話題。坂井小姐也曾多次回答這些節目的問卷。當她待在錄音室時，整個人顯得非常放鬆，讓人感覺那裡就像是她的私人空間一般。
●在1994年，開始能夠直接與坂井小姐聯繫之後，還有其他讓您印象深刻的事情嗎？
當年年底發行的單曲〈あなたを感じていたい〉（第8張單曲，1994年12月24日發行）其中的C/W曲〈Take me to your dream〉裡，有一句歌詞是「醒來時想成為第一個對你說 Happy New Year 的人」。當時正值滑雪熱潮，我在聽到這首歌時，直覺地想：「好想讓這首歌在滑雪場播放啊！」於是調查之後發現，除了使用有線廣播的滑雪場外，還有不少滑雪場是透過CD或卡式錄音帶播放自己挑選的音樂。我便向公司提出這個想法，最後獲准製作專用的錄音帶。將這件事告訴坂井小姐後，她很樂意親自挑選曲目，除了〈あなたを感じていたい〉與〈Take me to your dream〉之外，還挑選了幾首ZARD的冬季歌曲。之後我們還完成了母帶製作，最後製成了專供滑雪場使用的白色卡帶（促銷用非賣品）。雖然自己並不滑雪，但想到「午夜零點時，這首歌會在滑雪場響起呢～」就讓人興奮不已，於是打遍全國各地的滑雪場去推廣（笑）。那時還是新人，現在想想那真是非常原始的宣傳方式。不過坂井小姐也很認真地一起思考，讓我感到十分開心。
●1995年，就與剛在東京開幕、當時日本最大規模的「Tower Records涉谷店」進行了盛大的合作企劃呢。
是的。ZARD的歌曲〈I’m in love〉（收錄於第6張專輯，1995年3月10日發行）被選為形象歌曲，涉谷店外牆上還設置了巨大的ZARD廣告看板，店內也展開了大規模宣傳。坂井小姐也親自確認了宣傳工具與設計方案，因此那段期間除了錄音與拍攝外，她幾乎忙得不可開交。另外，久違地接受了雜誌採訪，分別是音樂免費刊物《bounce》與《music freak magazine》的兩篇訪談。由於坂井小姐說話時總是非常謹慎，面對問題會靜靜思考，有時甚至會沈默三分鐘以上，讓採訪記者頗為頭疼。她常說：「希望聽眾能自由地理解歌曲的含意，因此我不想親自解釋歌詞。」也許正因如此，每次專輯完成後，她撰寫的內頁解說文字（Liner Notes）總是篇幅簡短、語氣簡潔，卻蘊含深意。
●1995年6月，在逗子的一家咖啡館進行拍攝時，曾發生過一件意外，服務生因緊張而不小心把冰咖啡灑在坂井小姐身上的事件，這個故事後來也在其他地方被提及過。
當時現場工作人員都慌了手腳，但坂井小姐沉著地說：「沒關係、沒關係，我去換件衣服。」接著立刻回到後臺換上另一套服裝，拍攝也因此得以順利繼續。她大概是為了不讓那位不小心的服務生感到難過，才那樣鎮定又溫柔地處理。不僅是這個事件本身令我印象深刻，之後還有一段讓我難以忘懷的後續。有一次坂井小姐對我說：「衣服送洗好了，麻煩你幫我去取一下可以嗎？」當我去領取時，發現其中就有那天被咖啡弄髒的那件衣服。那一刻我才意識到：「原來坂井小姐什麼也沒說，就自己去送洗了啊。」那本該是我負責的工作，卻讓她親自處理，我感到非常慚愧。同時也深刻體會到，坂井小姐是一位總是不讓他人感到為難、處處展現細膩體貼的人。
●聽說坂井小姐其實意外地很愛聊天，您還記得她在拍攝時都聊些什麼嗎？
她幾乎不太談及自己的事情，除了偶爾提到家人以外，基本上從不聊私生活。相反地，她更常主動關心周圍的工作人員，例如詢問他們的戀愛近況，或說：「好久沒看到某某先生了，他最近好嗎？」這類體貼的話語。讓我印象深刻的是，有次在拍攝途中閒聊時，她曾說過：「將來想親自製作一支男子樂團。」當時正值她為DEEN和FIELD OF VIEW等團體提供歌詞的時期，或許正是受到那段經驗的影響，讓她對製作樂團產生了興趣。
●由坂井小姐製作的男性樂團，這點真是令人感興趣呢。而且在那一年（1995年），也進行了首次海外取景的拍攝吧。
是的。從9月12日起至數日間，我們前往英國倫敦、法國南部的摩納哥、尼斯與坎城等地進行歐洲外景拍攝。或許是因為換了與以往截然不同的環境，也成為了一種放鬆的契機，坂井小姐在那次拍攝中顯得格外精神充沛，愉快地投入其中。
●在海外的時候，會一起外出用餐嗎？
會的。在倫敦時，我們常去吃日本料理。那次拍攝期間並沒有安排休假日，非常辛苦，不過在倫敦時終於空出了些時間，於是坂井小姐和全體工作人員一起去了卡拉OK。她本人並沒有唱歌，倒是會指定大家唱什麼歌，像是「某某人就唱這首吧」，結果大家都被她半哄半逼著上台唱（笑）。
●坂井小姐選給您唱的歌曲是什麼呢？
是〈揺れる想い〉（第8張單曲，1993年5月19日發行）（汗）。另外，設計師鈴木謙一先生則被指定唱B’z的〈ALONE〉（笑）。在倫敦的最後一天，我們順道去了老字號高級百貨公司「Harrods」。當時坂井小姐還特地為我買了「紅茶」和「鑰匙圈」作為禮物。那對我而言，是一輩子珍藏的寶物。
●聽說坂井小姐經常會送信或禮物給身邊的工作人員，那反過來，工作人員們也曾送過禮物或為她慶祝嗎？
據說在錄音期間，製作團隊與錄音工程師團隊曾為坂井小姐準備生日蛋糕，一起幫她慶祝。而就我個人來說，擔任A&R時曾收到坂井小姐送給我的生日禮物。當時覺得一定要回禮，但怎麼想都想不到什麼她會喜歡的東西。後來想到她喜歡花，便決定在她生日那天送花給她。印象中，她曾在閒談時說過「喜歡有創意的花」。於是我到六本木十字路口附近的「GOTOU花店」，特別下單請店家設計一束「具有創意感的花束」。完成後的花束並非粉紅、紅或黃色系那種可愛風格，而是以綠與白為主色，搭配大型的安祖花葉、以及像風船唐綿那樣帶刺的圓球狀花朵，整體極具個性。在我眼中，坂井小姐是一位「帥氣又幹練的女性」，所以對這個設計非常滿意。那束花大到要用雙手抱著才能拿穩，我還清楚記得自己懷著興奮的心情，把它一路運到MOD STUDIO BEING。坂井小姐果然很高興，並將那束花與其他收到的禮物一起放進車裡，帶回了家。
●1996年進行了第二次海外取景的拍攝吧。
是的，從8月27日到9月6日，我們前往紐約進行拍攝。那次坂井小姐主動擔任了ZARD團隊的代表，積極與當地的導演、攝影師與造型師進行溝通。她也嘗試了各種不同的時尚造型，整體看起來非常開心，充滿熱情地投入拍攝。
●像是那個吊在紅綠燈上的場景等，《Don’t you see!》（第10張單曲，1997年1月6日發行）的MV裡使用了許多在紐約拍攝的影像。與海外工作人員的交流方面，坂井小姐有感到困難或不安嗎？
完全沒有感覺到她有任何不自在。雖然她的英語會話能力並不特別流利，但能自然地與對方友好交談，甚至讓人覺得她似乎更能與外國人合得來，態度相當主動積極。整體拍攝過程非常順利，唯一的小插曲是坂井小姐不太擅長早起。每天早上都需要打電話叫她起床，但她常會再睡回籠覺。不過，一旦起床後，她幾乎是素顏就出門，準備速度非常快（笑）。
●翌年（1997年），在洛杉磯與舊金山進行了第三次海外取景拍攝呢。
是的，這次拍攝是在距離紐約外景約半年後的3月30日至4月7日進行的。當時我們也從日本帶去了大量的服裝。
●在洛杉磯拍攝時，〈永遠〉（第22張單曲，1997年8月20日發行）MV中那套鮮紅色西裝給人留下深刻印象呢。
那套紅色西裝其實是坂井小姐先前自己購買，但從未穿過的私人物品。拍攝時，她特地把它帶了過來。那鮮紅色在遼闊的埃爾米拉日沙漠與敞篷車的背景之下顯得格外耀眼，畫面十分帥氣。其實從前一年（1996年）開始，由於坂井小姐忙於錄音，工作人員也擔心讓她一個人準備服裝太辛苦，於是曾邀請一位曾擔任巴黎時裝週創意總監的造型師來協助，希望能為她提供穿搭上的靈感。然而，即使面對知名造型師，若她覺得「這不符合ZARD的風格」，也會毫不畏懼地表達自己的意見。凡是關乎ZARD的事，她從不退讓。現在回想起來，當時自己沒能好好在其中協調，作為工作人員實在感到非常無力。
●說到ZARD，大家都會聯想到T恤配牛仔褲的標誌性造型。
不過回顧起來，其實也有穿過各式各樣不同風格的服裝。儘管如此，ZARD的形象仍然給人統一、穩定的印象，這或許是因為坂井小姐內心有著明確而堅定的審美基準吧。完全正確。坂井小姐真的是無論穿什麼都能駕馭的人。因此當她詢問我們意見時，反而讓我們工作人員一時難以判斷該怎麼回答。不過她本人總是非常嚴格地挑選。記得在出發去洛杉磯拍攝前，還特地在六本木的攝影棚（租用的攝影空間）裡，將滿滿一地的T恤排開讓她挑選，結果最後只有兩、三件被她選為拍攝用。此外，ZARD的服裝通常不會使用全新的樣式，而是會刻意清洗幾次，讓衣料呈現自然、柔和的質感。那段時間我家裡經常晾著ZARD的衣服（笑）。ZARD的團隊就是這樣，連這種看似微小的細節都極為講究。1998年，那一年您也在2月6日坂井小姐生日那天親手送了花給她吧。然後在3月下旬，您就結束了對她的擔當工作，是嗎？是的。當時在人事異動決定後不久的4月上旬，坂井小姐特地帶著一封親筆信和一瓶唐培里儂香檳（Dom Pérignon）到我辦公室來找我。然而那天我剛好不在，無緣與她當面道別，這成了我一生的遺憾。那瓶唐培里儂至今仍未打開，未來也絕不會打開。
●2004年ZARD首次舉辦巡迴演唱會時，您有去看嗎？
當然有去。我和幾位一起去觀賞的女性同事，全員都被感動得哭成一片。對我來說，當年擔任她的A&R時，最大的心願之一就是能與坂井小姐一起辦現場演出。因為親身經歷演唱會，會讓藝人與工作團隊之間的羈絆更加深厚。那一直是我心中的遺憾，也曾以為ZARD可能再也不會舉辦任何現場演出。所以當我在觀眾席上看到坂井小姐站上舞台歌唱時，感動得幾乎無法站起來，整場都一直在哭。
●回顧當年擔任A&R的那些日子，現在有什麼樣的感想呢？
那個時候，每當公司有新作品完成時，總是懷著「下一首會是什麼樣的歌曲呢」的期待心情去聽。特別是ZARD，即使身為負責人，同時也像一名普通聽眾，每次聽到新曲都感動萬分，不斷重複播放。然而，身為工作上的對口夥伴，要直接對藝人說出「我是你的粉絲」這種話並不容易。現在回想起來，沒能親口對坂井小姐說自己也是ZARD的粉絲，多少有些遺憾。最近，有時會懷念起那段充滿緊張氣氛的日子。無論在體力上還是精神上都很辛苦，但能在那樣充滿刺激與成就感的環境中工作，實在是非常寶貴的經歷。對於坂井小姐，心中只有滿滿的感謝，真心地想對她說一句：「非常感謝您。」
●您覺得坂井泉水小姐與其他藝人最大的不同之處是什麼？
那就是她始終如一地保持著「ZARD」這個身份。即使在工作人員面前，也完全維持著藝人的形象，從不顯露任何私人一面。正因為如此，周圍的ZARD團隊成員也都會以同樣謹慎、認真的態度投入工作，不容許有絲毫的妥協。直到現在，我依然會參加所有與ZARD相關的活動。而目前仍持續參與ZARD事務的工作人員們，也都和當年一樣，對於與ZARD有關的事毫不馬虎。我想，這正是因為大家繼承了坂井小姐當年親手建立、堅守至完美的那份精神。
●最後，請您選出ZARD歌曲中最喜歡的三首，並談談原因。
第一首是〈マイ フレンド〉（第17張單曲，1996年1月8日發行）。我現在從事小學以下兒童的籃球教練相關工作。即使在12歲以下打籃球的孩子之間，像B′z、WANDS以及其他Being旗下藝人為《灌籃高手》演唱的主題曲都仍廣為流傳，而ZARD的〈マイ フレンド〉當然也深受歡迎。對我而言，這首歌如今成了以不同立場去聆聽、從中獲得鼓勵的作品。能在籃球的世界裡切實感受到這首歌跨越世代仍被人尊敬與喜愛，也讓我再次深深喜歡上它。第二首是〈君とのふれあい〉（收錄於第11張專輯，2005年9月7日發行）。坂井小姐離世後，我常常聽這首歌。無論是聲音還是旋律都非常動人，歌詞讓人意識到「人生終究會迎來離別」這件事，每次聽都感到格外哀傷、忍不住落淚。尤其是在第二段副歌開頭「涙流れるように」那句時，坂井小姐的歌聲讓人心頭緊縮，十分動容。第三首則是〈Don’t you see!〉。這首歌是我與坂井小姐合作最密切時期的作品，也是在紐約外景拍攝中一直播放的那首歌，充滿回憶。當我第一次看到這首歌的歌詞時，直覺地覺得「這幾乎就是在唱她自己」，歌詞裡的世界觀充滿了坂井小姐的氣息，而她卻能將這樣的內容轉化為一首動人的情歌，這真的很厲害。年輕時聽，它像是一首戀歌；如今再聽，感受卻完全不同。不同世代對這首歌的理解也會有所變化。ZARD的音樂之所以能跨越時間、持續傳遞給後世，就在於這點，初次聽的年輕人會被感動，而長大後再聽，歌曲又會以另一種形式觸動心靈。這正是ZARD歌詞的最大魅力所在。
●在擔任ZARD的A&R時期的筆記本上記載著，自己最初參與ZARD的工作是在電視節目的現場。
是的。我於1993年1月2日進入負責Being集團宣傳業務的株式會社Ading工作。入社後，跟隨一位當時負責ZARD宣傳的女性前輩，向她學習了許多事情。就在全神貫注、忙碌不已的日子裡，2月5日ZARD要出演《Music Station》，我也隨著前輩一同前往現場。
●說到1993年2月5日，那正是ZARD最後一次現場出演電視節目的日子，她們在《Music Station》中演唱〈負けないで〉（第六張單曲，1993年1月27日發售）。
是的。那時我入社大約兩週，對什麼都還一知半解，只能按照前輩的指示站在化妝間外的走廊上。化妝間裡除了坂井小姐之外，還有幾位公司高層。過了一會兒，製作人長戶大幸先生出現並走進化妝間，隨即傳出他緊張而嚴厲的聲音：「這樣可不行，馬上給我改！」最後甚至響起了「立刻給我回去！」的怒吼。其實那天前輩因為感冒戴著口罩，被長戶先生看到後大發雷霆：「要是傳染給坂井怎麼辦！這樣的防備意識太低了！」現場氣氛極度緊繃，讓人感受到一絲都不能鬆懈、絕對不容失誤的壓迫感。就在那一刻，我深刻體會到，自己踏入了一個極為嚴苛的世界。
●那天有見到坂井小姐嗎？
沒有，那天並沒有與坂井小姐直接見面。
●那麼，和坂井小姐第一次見面是在什麼時候、什麼樣的情況下呢？是在1993年4月30日於Ira用賀攝影棚進行拍攝的現場。前一天，上司突然告訴我：「（由於集團內部的人事調整）從明天起你就是ZARD的A&R了，去打聲招呼吧。」於是隔天我便前往拍攝地點。那天只是單純去問候一下，所以我是在拍攝已經開始之後才一個人進入攝影棚。打開門時，看見一位身穿白色毛衣、容貌非常美麗的女性靜靜站著，我心想：「咦？這位就是坂井泉水小姐嗎？該不會是我走錯房間了吧？」因為她給人的印象與我原本想像中的氣質完全不同。
●具體來說，哪裡和想像中不同呢？
ZARD在我入社之前就已經相當有名了，去卡拉OK時總是會有人唱她們的歌，所以名字當然早就知道。不過老實說，那時我並沒有仔細聽過專輯裡的曲目。於是，在要去打招呼的前一晚，我從頭到尾聽了她們已發行的作品（第一至第三張專輯、第一至第六張單曲），於是對ZARD形成了一種「搖滾色彩很強烈的藝人」的印象。她們的視覺形象也帶著一種略帶灰褐色調的氛圍，配上皮夾克、皮褲等造型，讓人感覺是在展現一種略帶陰影、略微頹廢的搖滾世界觀。可是，當我實際見到坂井小姐時，眼前的她卻是一位氣質清秀、氛圍柔和的女性，那種美麗幾乎讓人懷疑她是否真的是凡人。這樣說並不誇張，當下的衝擊實在非常強烈。
●聊了些什麼呢？
因為周圍的工作人員我一個都不認識，所以便一個人走到坂井小姐面前，說道：「我是新任負責人小林小百里，請多多指教。」坂井小姐微笑著回應：「有聽說過，看起來很可靠呢。」當下我心想：「明明我還緊張得要命，這是什麼意思呢？」現在回想起來，或許是因為我沒有察言觀色，就那樣一頭衝上前去的緣故吧（笑）。之後我們聊了一些自我介紹性的內容。坂井小姐全程都很開朗，我的緊張感也漸漸消失，記得那是一段非常愉快的談話。
●小林小姐成為A&R的1993年，正是ZARD的專輯《揺れる想い》（第4張專輯，1993年7月10日發行）在Oricon年度排行榜上奪得第1名，單曲也接連大獲成功，使ZARD的人氣真正奠定的一年呢。
那一年共發行了5張單曲和1張正式專輯，此外還有與ZYYG、REV、WANDS及長嶋茂雄合作的單曲〈果てしない夢を〉（1993年6月9日發行）。幾乎整整一年，排行榜上都能看到ZARD的名字。坂井小姐幾乎每天都忙於錄音，還要頻繁地進行拍攝。我主要是在拍攝相關的工作場合中與她碰面交流的。
●成為負責人之初，有沒有哪件特別令您印象深刻的事情呢？
雖然已記不太清是哪一次拍攝了，但記得有一次在現場，我一邊看著坂井小姐，心想「今天的她也好美啊」，這時長戶先生走了過來，對坂井小姐說：「去把妝卸掉吧。」一般女性若被當眾要求素顏，應該都會猶豫吧？但坂井小姐一句話也沒說，立刻走向化妝間。幾分鐘後她卸妝回來，那張臉竟然和化妝前一模一樣美麗，讓我非常驚訝。每次拍攝都需要很長時間，但無論是在拍攝途中還是在休息室裡，我幾乎沒看過她仔細補妝。她幾乎都是素顏，就算有上妝，大概也只是非常薄的一層粉餅而已。
●在那樣緊湊的行程中，您對坂井小姐的印象有改變嗎？
1993年11月1日，長戶先生因耳疾突然宣布退出在東京的製作工作。從那之後，坂井小姐彷彿「完全化為ZARD」一般。之前雖然只是偶爾，但仍能看見她流露出蒲池幸子本人的一面。不過自從長戶先生不再出現在現場後，或許是覺得那些責任必須由自己承擔起來，她對工作的要求變得更加嚴格，始終以「ZARD／坂井泉水」的姿態存在著。外在形象並沒有改變，但內在的變化卻非常明顯。就連在歌詞中，當坂井小姐開始自我主導創作之後，也能明顯感受到其中不僅僅是愛情主題，還增添了更多對人生的思考與體悟。
●1993年11月24日至25日，在日本青年館舉行了以現場演唱會為設定的影像拍攝。這正是在長戶先生宣布引退之後的時期。
是的。對我來說也是第一次經歷這樣的拍攝，雖然之前也曾在錄音室等地方拍攝過歌唱場面，但這次是第一次租下實際的演唱會會場，搭建大規模的舞台布景進行拍攝。因為前一年原定的巡迴演唱會取消了，對坂井小姐而言，這也是自出道以來第一次在如此大的舞台上表演。由於我擔任ZARD的A&R才半年左右，又是在長戶先生不在的情況下進行如此大型的現場作業，內心真的非常不安。結果不出所料，拍攝一開始就發現坂井小姐在鏡頭中的樣子和平常不太一樣，工作人員們也紛紛討論「是不是髮型的問題？還是服裝？」不斷嘗試調整，卻怎麼都不對勁。就在那時，原本不會出現的長戶先生突然神采奕奕地現身，問了一句：「怎麼了？這應該是燈光的問題吧。」接著他親手稍微調整了幾盞燈，瞬間坂井小姐在鏡頭中的樣子就恢復成一如往常的狀態—完全不看監視螢幕，只憑舞台上坂井小姐的臉色就立刻解決問題。坂井小姐似乎也鬆了口氣，現場的氣氛瞬間變得明亮起來。坦白說，那一刻我真心覺得：「果然沒有長戶先生是不行的啊。」
●1994年與前一年一樣，坂井小姐依然忙於錄音與拍攝，度過了極為繁忙的每一天。
那一年最初的拍攝是在2月，稍微到遠一點的地方，靜岡縣裾野市的Pipeline十里木攝影棚進行的。那次的拍攝時間從傍晚持續到夜晚，但我們的構想是想拍出如同白天自然光下的照片。因此，特地在戶外架設了大型照明設備，但現場積著厚厚的雪，拍攝起來相當辛苦。ZARD的照片中有許多看起來像是在白天拍攝的作品，其實往往是在夜晚利用燈光營造出明亮自然的效果完成的。
●原來如此。接著在4月時，也與《Music Station》的工作人員共同進行了影像拍攝。
那次原本是朝日電視台方面提出的特別節目企劃而進行的拍攝。雖然最終節目並未播出，但此前在日本青年館拍攝的影像，以及在朝日電視台進行的拍攝影像（分別於1994年4月17日與1995年2月16日拍攝兩次），在坂井小姐逝世後，於追悼演唱會與周年紀念演出中被多次公開播放。
●這次拍攝中，有什麼特別令您印象深刻的事情嗎？
從這次拍攝開始，坂井小姐就不再聘請造型師，改為全部穿著自己準備的服裝。當時她為ZARD活動常選擇的品牌有 Max Mara、Calvin Klein 以及 DKNY（Donna Karan New York）等。我也曾陪她一起到青山與廣尾的店鋪購衣。在朝日電視台的這次拍攝雖然時間很長，但最令我印象深刻的，是坂井小姐的舉止風度。她無論面對多高層級的人，都絕不逢迎，也從未改變那種始終端正且自信的態度。雖然我們年齡相差不大，但她總是那麼堅定而有魅力。身為同樣的女性，我真心敬佩她那份不動搖的氣度。
●1994年6月時在葉山進行了拍攝，當時坂井小姐乘坐吉普車的影像，後來被用在單曲〈愛が見えない〉（第15張單曲，1995年6月5日發行）的MV中。當時原本打算使用的是外國名車，如Jaguar或BMW，不過因為我和設計團隊的森田智惠子女士提出「希望能更有點中性、帥氣的感覺」這樣的意見，最後才改成使用吉普車。那時ZARD團隊的主題就是「無論如何都要持續拍攝！」，幾乎每個月都會安排一到兩次外景拍攝。我們經常收集雜誌中的剪報與圖片作為參考，以便構思新的影像風格。
●在錄音室裡，有沒有什麼特別讓您印象深刻的回憶呢？
我通常都會在錄音開始前去見坂井小姐，但有時候因為時間沒掌握好，會在錄音已經開始後才趕到，那時就只能待在入口的等候區，一直等到深夜錄音結束為止。記得有一天，大概是凌晨兩點左右吧，坂井小姐突然對我喊：「小林小姐，進來吧！這邊、這邊！」我心裡想著「這麼神聖的地方，我真的可以進去嗎？」一邊小心翼翼地走進錄音區，發現裡面有坂井小姐和導演小松久先生。結果她對我說：「一起跟我們拍手吧！」我練習了幾次後，錄下了用於〈If you gimme smile〉（收錄於第5張專輯，1994年6月4日發行）間奏部分的拍手聲。坂井小姐那時精神飽滿、氣氛愉快，而我原本是靜靜地等著，突然被叫進去，一開始有點跟不上步調（笑），但隨著錄音進行，心情也慢慢放鬆，變得非常開心。現在回想起來，那是段非常美好的回憶。
●成為ZARD的A&R已經超過一年，您與坂井小姐之間的關係有出現變化嗎？
在那一年（1994年）10月左右，坂井小姐把她的手機號碼告訴了我。直到那之前，凡是需要向她確認的事項，都必須透過上司（Ading的負責人）轉達，但從那時起，開始有越來越多事情是由我直接聯絡她。坂井小姐多半會在早晨打電話來。應該是從夜晚錄音到清晨結束、回到家後打來的，語氣總是充滿活力。電話內容主要都是像「能請你幫我買某某東西嗎？」這類的事務性聯繫。相反地，我從未主動撥打過她的手機。畢竟她幾乎每天都在錄音，也沒有需要額外打擾她的情況。當時ZARD既沒有官方粉絲俱樂部，也沒有舉辦演唱會，與粉絲唯一的聯繫方式就是粉絲信。坂井小姐非常期待收到粉絲來信，看得出她從中獲得許多鼓勵與支撐。將這些信轉交給她，對我來說是非常重要的工作。除此之外，還包括向她報告雜誌或媒體刊載ZARD消息的情況，以及蒐集用於朝日電視台所播放的Being藝人資訊節目《NO》的相關素材等。
●「蒐集素材」是指什麼呢？
《NO》是一個大約兩分鐘的迷你節目，會搭配MV一起介紹新發行的作品資訊與一些小花絮。不僅包含與作品相關的內容，還會有像是「最近看了哪部電影？」這類關於私人生活的小話題。坂井小姐也曾多次回答這些節目的問卷。當她待在錄音室時，整個人顯得非常放鬆，讓人感覺那裡就像是她的私人空間一般。
●在1994年，開始能夠直接與坂井小姐聯繫之後，還有其他讓您印象深刻的事情嗎？
當年年底發行的單曲〈あなたを感じていたい〉（第8張單曲，1994年12月24日發行）其中的C/W曲〈Take me to your dream〉裡，有一句歌詞是「醒來時想成為第一個對你說 Happy New Year 的人」。當時正值滑雪熱潮，我在聽到這首歌時，直覺地想：「好想讓這首歌在滑雪場播放啊！」於是調查之後發現，除了使用有線廣播的滑雪場外，還有不少滑雪場是透過CD或卡式錄音帶播放自己挑選的音樂。我便向公司提出這個想法，最後獲准製作專用的錄音帶。將這件事告訴坂井小姐後，她很樂意親自挑選曲目，除了〈あなたを感じていたい〉與〈Take me to your dream〉之外，還挑選了幾首ZARD的冬季歌曲。之後我們還完成了母帶製作，最後製成了專供滑雪場使用的白色卡帶（促銷用非賣品）。雖然自己並不滑雪，但想到「午夜零點時，這首歌會在滑雪場響起呢～」就讓人興奮不已，於是打遍全國各地的滑雪場去推廣（笑）。那時還是新人，現在想想那真是非常原始的宣傳方式。不過坂井小姐也很認真地一起思考，讓我感到十分開心。
●1995年，就與剛在東京開幕、當時日本最大規模的「Tower Records涉谷店」進行了盛大的合作企劃呢。
是的。ZARD的歌曲〈I’m in love〉（收錄於第6張專輯，1995年3月10日發行）被選為形象歌曲，涉谷店外牆上還設置了巨大的ZARD廣告看板，店內也展開了大規模宣傳。坂井小姐也親自確認了宣傳工具與設計方案，因此那段期間除了錄音與拍攝外，她幾乎忙得不可開交。另外，久違地接受了雜誌採訪，分別是音樂免費刊物《bounce》與《music freak magazine》的兩篇訪談。由於坂井小姐說話時總是非常謹慎，面對問題會靜靜思考，有時甚至會沈默三分鐘以上，讓採訪記者頗為頭疼。她常說：「希望聽眾能自由地理解歌曲的含意，因此我不想親自解釋歌詞。」也許正因如此，每次專輯完成後，她撰寫的內頁解說文字（Liner Notes）總是篇幅簡短、語氣簡潔，卻蘊含深意。
●1995年6月，在逗子的一家咖啡館進行拍攝時，曾發生過一件意外，服務生因緊張而不小心把冰咖啡灑在坂井小姐身上的事件，這個故事後來也在其他地方被提及過。
當時現場工作人員都慌了手腳，但坂井小姐沉著地說：「沒關係、沒關係，我去換件衣服。」接著立刻回到後臺換上另一套服裝，拍攝也因此得以順利繼續。她大概是為了不讓那位不小心的服務生感到難過，才那樣鎮定又溫柔地處理。不僅是這個事件本身令我印象深刻，之後還有一段讓我難以忘懷的後續。有一次坂井小姐對我說：「衣服送洗好了，麻煩你幫我去取一下可以嗎？」當我去領取時，發現其中就有那天被咖啡弄髒的那件衣服。那一刻我才意識到：「原來坂井小姐什麼也沒說，就自己去送洗了啊。」那本該是我負責的工作，卻讓她親自處理，我感到非常慚愧。同時也深刻體會到，坂井小姐是一位總是不讓他人感到為難、處處展現細膩體貼的人。
●聽說坂井小姐其實意外地很愛聊天，您還記得她在拍攝時都聊些什麼嗎？
她幾乎不太談及自己的事情，除了偶爾提到家人以外，基本上從不聊私生活。相反地，她更常主動關心周圍的工作人員，例如詢問他們的戀愛近況，或說：「好久沒看到某某先生了，他最近好嗎？」這類體貼的話語。讓我印象深刻的是，有次在拍攝途中閒聊時，她曾說過：「將來想親自製作一支男子樂團。」當時正值她為DEEN和FIELD OF VIEW等團體提供歌詞的時期，或許正是受到那段經驗的影響，讓她對製作樂團產生了興趣。
●由坂井小姐製作的男性樂團，這點真是令人感興趣呢。而且在那一年（1995年），也進行了首次海外取景的拍攝吧。
是的。從9月12日起至數日間，我們前往英國倫敦、法國南部的摩納哥、尼斯與坎城等地進行歐洲外景拍攝。或許是因為換了與以往截然不同的環境，也成為了一種放鬆的契機，坂井小姐在那次拍攝中顯得格外精神充沛，愉快地投入其中。
●在海外的時候，會一起外出用餐嗎？
會的。在倫敦時，我們常去吃日本料理。那次拍攝期間並沒有安排休假日，非常辛苦，不過在倫敦時終於空出了些時間，於是坂井小姐和全體工作人員一起去了卡拉OK。她本人並沒有唱歌，倒是會指定大家唱什麼歌，像是「某某人就唱這首吧」，結果大家都被她半哄半逼著上台唱（笑）。
●坂井小姐選給您唱的歌曲是什麼呢？
是〈揺れる想い〉（第8張單曲，1993年5月19日發行）（汗）。另外，設計師鈴木謙一先生則被指定唱B’z的〈ALONE〉（笑）。在倫敦的最後一天，我們順道去了老字號高級百貨公司「Harrods」。當時坂井小姐還特地為我買了「紅茶」和「鑰匙圈」作為禮物。那對我而言，是一輩子珍藏的寶物。
●聽說坂井小姐經常會送信或禮物給身邊的工作人員，那反過來，工作人員們也曾送過禮物或為她慶祝嗎？
據說在錄音期間，製作團隊與錄音工程師團隊曾為坂井小姐準備生日蛋糕，一起幫她慶祝。而就我個人來說，擔任A&R時曾收到坂井小姐送給我的生日禮物。當時覺得一定要回禮，但怎麼想都想不到什麼她會喜歡的東西。後來想到她喜歡花，便決定在她生日那天送花給她。印象中，她曾在閒談時說過「喜歡有創意的花」。於是我到六本木十字路口附近的「GOTOU花店」，特別下單請店家設計一束「具有創意感的花束」。完成後的花束並非粉紅、紅或黃色系那種可愛風格，而是以綠與白為主色，搭配大型的安祖花葉、以及像風船唐綿那樣帶刺的圓球狀花朵，整體極具個性。在我眼中，坂井小姐是一位「帥氣又幹練的女性」，所以對這個設計非常滿意。那束花大到要用雙手抱著才能拿穩，我還清楚記得自己懷著興奮的心情，把它一路運到MOD STUDIO BEING。坂井小姐果然很高興，並將那束花與其他收到的禮物一起放進車裡，帶回了家。
●1996年進行了第二次海外取景的拍攝吧。
是的，從8月27日到9月6日，我們前往紐約進行拍攝。那次坂井小姐主動擔任了ZARD團隊的代表，積極與當地的導演、攝影師與造型師進行溝通。她也嘗試了各種不同的時尚造型，整體看起來非常開心，充滿熱情地投入拍攝。
●像是那個吊在紅綠燈上的場景等，《Don’t you see!》（第10張單曲，1997年1月6日發行）的MV裡使用了許多在紐約拍攝的影像。與海外工作人員的交流方面，坂井小姐有感到困難或不安嗎？
完全沒有感覺到她有任何不自在。雖然她的英語會話能力並不特別流利，但能自然地與對方友好交談，甚至讓人覺得她似乎更能與外國人合得來，態度相當主動積極。整體拍攝過程非常順利，唯一的小插曲是坂井小姐不太擅長早起。每天早上都需要打電話叫她起床，但她常會再睡回籠覺。不過，一旦起床後，她幾乎是素顏就出門，準備速度非常快（笑）。
●翌年（1997年），在洛杉磯與舊金山進行了第三次海外取景拍攝呢。
是的，這次拍攝是在距離紐約外景約半年後的3月30日至4月7日進行的。當時我們也從日本帶去了大量的服裝。
●在洛杉磯拍攝時，〈永遠〉（第22張單曲，1997年8月20日發行）MV中那套鮮紅色西裝給人留下深刻印象呢。
那套紅色西裝其實是坂井小姐先前自己購買，但從未穿過的私人物品。拍攝時，她特地把它帶了過來。那鮮紅色在遼闊的埃爾米拉日沙漠與敞篷車的背景之下顯得格外耀眼，畫面十分帥氣。其實從前一年（1996年）開始，由於坂井小姐忙於錄音，工作人員也擔心讓她一個人準備服裝太辛苦，於是曾邀請一位曾擔任巴黎時裝週創意總監的造型師來協助，希望能為她提供穿搭上的靈感。然而，即使面對知名造型師，若她覺得「這不符合ZARD的風格」，也會毫不畏懼地表達自己的意見。凡是關乎ZARD的事，她從不退讓。現在回想起來，當時自己沒能好好在其中協調，作為工作人員實在感到非常無力。
●說到ZARD，大家都會聯想到T恤配牛仔褲的標誌性造型。
不過回顧起來，其實也有穿過各式各樣不同風格的服裝。儘管如此，ZARD的形象仍然給人統一、穩定的印象，這或許是因為坂井小姐內心有著明確而堅定的審美基準吧。完全正確。坂井小姐真的是無論穿什麼都能駕馭的人。因此當她詢問我們意見時，反而讓我們工作人員一時難以判斷該怎麼回答。不過她本人總是非常嚴格地挑選。記得在出發去洛杉磯拍攝前，還特地在六本木的攝影棚（租用的攝影空間）裡，將滿滿一地的T恤排開讓她挑選，結果最後只有兩、三件被她選為拍攝用。此外，ZARD的服裝通常不會使用全新的樣式，而是會刻意清洗幾次，讓衣料呈現自然、柔和的質感。那段時間我家裡經常晾著ZARD的衣服（笑）。ZARD的團隊就是這樣，連這種看似微小的細節都極為講究。1998年，那一年您也在2月6日坂井小姐生日那天親手送了花給她吧。然後在3月下旬，您就結束了對她的擔當工作，是嗎？是的。當時在人事異動決定後不久的4月上旬，坂井小姐特地帶著一封親筆信和一瓶唐培里儂香檳（Dom Pérignon）到我辦公室來找我。然而那天我剛好不在，無緣與她當面道別，這成了我一生的遺憾。那瓶唐培里儂至今仍未打開，未來也絕不會打開。
●2004年ZARD首次舉辦巡迴演唱會時，您有去看嗎？
當然有去。我和幾位一起去觀賞的女性同事，全員都被感動得哭成一片。對我來說，當年擔任她的A&R時，最大的心願之一就是能與坂井小姐一起辦現場演出。因為親身經歷演唱會，會讓藝人與工作團隊之間的羈絆更加深厚。那一直是我心中的遺憾，也曾以為ZARD可能再也不會舉辦任何現場演出。所以當我在觀眾席上看到坂井小姐站上舞台歌唱時，感動得幾乎無法站起來，整場都一直在哭。
●回顧當年擔任A&R的那些日子，現在有什麼樣的感想呢？
那個時候，每當公司有新作品完成時，總是懷著「下一首會是什麼樣的歌曲呢」的期待心情去聽。特別是ZARD，即使身為負責人，同時也像一名普通聽眾，每次聽到新曲都感動萬分，不斷重複播放。然而，身為工作上的對口夥伴，要直接對藝人說出「我是你的粉絲」這種話並不容易。現在回想起來，沒能親口對坂井小姐說自己也是ZARD的粉絲，多少有些遺憾。最近，有時會懷念起那段充滿緊張氣氛的日子。無論在體力上還是精神上都很辛苦，但能在那樣充滿刺激與成就感的環境中工作，實在是非常寶貴的經歷。對於坂井小姐，心中只有滿滿的感謝，真心地想對她說一句：「非常感謝您。」
●您覺得坂井泉水小姐與其他藝人最大的不同之處是什麼？
那就是她始終如一地保持著「ZARD」這個身份。即使在工作人員面前，也完全維持著藝人的形象，從不顯露任何私人一面。正因為如此，周圍的ZARD團隊成員也都會以同樣謹慎、認真的態度投入工作，不容許有絲毫的妥協。直到現在，我依然會參加所有與ZARD相關的活動。而目前仍持續參與ZARD事務的工作人員們，也都和當年一樣，對於與ZARD有關的事毫不馬虎。我想，這正是因為大家繼承了坂井小姐當年親手建立、堅守至完美的那份精神。
●最後，請您選出ZARD歌曲中最喜歡的三首，並談談原因。
第一首是〈マイ フレンド〉（第17張單曲，1996年1月8日發行）。我現在從事小學以下兒童的籃球教練相關工作。即使在12歲以下打籃球的孩子之間，像B′z、WANDS以及其他Being旗下藝人為《灌籃高手》演唱的主題曲都仍廣為流傳，而ZARD的〈マイ フレンド〉當然也深受歡迎。對我而言，這首歌如今成了以不同立場去聆聽、從中獲得鼓勵的作品。能在籃球的世界裡切實感受到這首歌跨越世代仍被人尊敬與喜愛，也讓我再次深深喜歡上它。第二首是〈君とのふれあい〉（收錄於第11張專輯，2005年9月7日發行）。坂井小姐離世後，我常常聽這首歌。無論是聲音還是旋律都非常動人，歌詞讓人意識到「人生終究會迎來離別」這件事，每次聽都感到格外哀傷、忍不住落淚。尤其是在第二段副歌開頭「涙流れるように」那句時，坂井小姐的歌聲讓人心頭緊縮，十分動容。第三首則是〈Don’t you see!〉。這首歌是我與坂井小姐合作最密切時期的作品，也是在紐約外景拍攝中一直播放的那首歌，充滿回憶。當我第一次看到這首歌的歌詞時，直覺地覺得「這幾乎就是在唱她自己」，歌詞裡的世界觀充滿了坂井小姐的氣息，而她卻能將這樣的內容轉化為一首動人的情歌，這真的很厲害。年輕時聽，它像是一首戀歌；如今再聽，感受卻完全不同。不同世代對這首歌的理解也會有所變化。ZARD的音樂之所以能跨越時間、持續傳遞給後世，就在於這點，初次聽的年輕人會被感動，而長大後再聽，歌曲又會以另一種形式觸動心靈。這正是ZARD歌詞的最大魅力所在。
