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姚锡娟小时候是尹桂芳的戏迷，一直到尹去世，还能常常想起当时看现场的景象。她说：
“尹先生在台上漂亮的时候极潇洒，憨厚的时候极可爱，又漂亮人又好，真是迷死人了！
（说到这里，姚老师忍不住手舞足蹈地表演先生出场的亮相。）
比如说尹先生的张生……
张生在琴桌前，俯首，手支在额前，就亮那两道眉，哇，特别漂亮！
呵，我看张生都看呆了，多漂亮呀！
她怎么可以这么漂亮的！？
尹先生画的眉几乎要斜插入鬓，很英气，很特别的。
在这出戏里她的扇子功很见功力。
先生的靴子功．扇子功都是向俞振飞先生学的，俞先生对尹先生的评价极高。
可惜是我不曾见过先生的＜梁祝＞（其实是看过的，只不过那时才四岁）。
听大姐介绍，在先生＜回十八＞的时候，边走边想英台是个女孩，越想越高兴，脚下就越走越快，到后来就像是在飞！”
看前辈演员有文说： 当年，有“看台步，京剧的关肃霜、越剧的尹桂芳”之说。真的么真的么，呵呵。
“尹先生在台上漂亮的时候极潇洒，憨厚的时候极可爱，又漂亮人又好，真是迷死人了！
（说到这里，姚老师忍不住手舞足蹈地表演先生出场的亮相。）
比如说尹先生的张生……
张生在琴桌前，俯首，手支在额前，就亮那两道眉，哇，特别漂亮！
呵，我看张生都看呆了，多漂亮呀！
她怎么可以这么漂亮的！？
尹先生画的眉几乎要斜插入鬓，很英气，很特别的。
在这出戏里她的扇子功很见功力。
先生的靴子功．扇子功都是向俞振飞先生学的，俞先生对尹先生的评价极高。
可惜是我不曾见过先生的＜梁祝＞（其实是看过的，只不过那时才四岁）。
听大姐介绍，在先生＜回十八＞的时候，边走边想英台是个女孩，越想越高兴，脚下就越走越快，到后来就像是在飞！”
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我演屈原
～～ 尹桂芳 ～～
我演屈原，自己很担心，只怕这个尝试是太大胆了。记得去年十月，我们专程到北京去观摩话剧《屈原》的时候，田汉先生听我们说明来意后，第一句话就说：“你们的勇气可不小啊！”从那时起，我就一直担心到现在——我将如何演屈原呢？
屈原是两千多年前中国的一位伟大诗人。他热爱祖国，热爱人民。戏曲舞台上虽然有过不少忠君爱国的人物，然而诗人的形象却很难找到。电影中倒有一部《诗人纳沃依》，他的身世很有些像屈原，可是时代不同，国度不同，仅能作为参考而已。赵丹同志饰演屈原，演技精湛，令人敬佩。但话剧与戏曲毕竟有所不同，他叫我不要专门注意他的动作，重要的是体会内心表现，这又是多么困难的一件事情！
我也曾试阅过有关屈原的历史及其作品的文章记载，但限于自己的文化水平，不要说古文读不懂，就是近人的译文，要全懂也很困难。没奈何只得到处向人请教，在排演时除小心听取导演意见外，自己又根据剧本仔细思索，只怕演出时仍旧缺点很多的，还望各方面多多予以指教。
最后我还想提一提屈原的胡须问题。有人说，本剧开始于纪元前三一三年，当时屈原只有二十七、八岁，似可不必带须。春节前文怀沙先生来沪，我曾当面向他请教，他说屈原在他自己的作品中提到服饰很多，但却从来没有提到有须。至于一般屈原画像中有须，那是根据唐人沈亚之《屈原别传》说“屈原瘦细，美髯，丰神朗秀……”等话而来的。《离骚图》所绘屈原早年也没有须。因此不戴须也可以。后来我仔细看过剧本后，觉得饰演本剧中的屈原，还是戴上胡须更适宜一点。郭沫若先生的话剧中，把屈原的年龄写作四十岁。我们当初不解，但文怀沙先生解释，是因为“创作并不一定要尽如历史考据，四十岁上下的屈原可能比较成熟些”。因此我不但决定要戴胡须，而且把屈原的心境、气度，也要演作一个四十岁上下的人。
总之，我希望通过这一次演出，能够得到各方面宝贵的意见，作为自己以后的改进。亲爱的观众们，请你们多多指教批评吧！
1954年 尹桂芳
～～ 尹桂芳 ～～
我演屈原，自己很担心，只怕这个尝试是太大胆了。记得去年十月，我们专程到北京去观摩话剧《屈原》的时候，田汉先生听我们说明来意后，第一句话就说：“你们的勇气可不小啊！”从那时起，我就一直担心到现在——我将如何演屈原呢？
屈原是两千多年前中国的一位伟大诗人。他热爱祖国，热爱人民。戏曲舞台上虽然有过不少忠君爱国的人物，然而诗人的形象却很难找到。电影中倒有一部《诗人纳沃依》，他的身世很有些像屈原，可是时代不同，国度不同，仅能作为参考而已。赵丹同志饰演屈原，演技精湛，令人敬佩。但话剧与戏曲毕竟有所不同，他叫我不要专门注意他的动作，重要的是体会内心表现，这又是多么困难的一件事情！
我也曾试阅过有关屈原的历史及其作品的文章记载，但限于自己的文化水平，不要说古文读不懂，就是近人的译文，要全懂也很困难。没奈何只得到处向人请教，在排演时除小心听取导演意见外，自己又根据剧本仔细思索，只怕演出时仍旧缺点很多的，还望各方面多多予以指教。
最后我还想提一提屈原的胡须问题。有人说，本剧开始于纪元前三一三年，当时屈原只有二十七、八岁，似可不必带须。春节前文怀沙先生来沪，我曾当面向他请教，他说屈原在他自己的作品中提到服饰很多，但却从来没有提到有须。至于一般屈原画像中有须，那是根据唐人沈亚之《屈原别传》说“屈原瘦细，美髯，丰神朗秀……”等话而来的。《离骚图》所绘屈原早年也没有须。因此不戴须也可以。后来我仔细看过剧本后，觉得饰演本剧中的屈原，还是戴上胡须更适宜一点。郭沫若先生的话剧中，把屈原的年龄写作四十岁。我们当初不解，但文怀沙先生解释，是因为“创作并不一定要尽如历史考据，四十岁上下的屈原可能比较成熟些”。因此我不但决定要戴胡须，而且把屈原的心境、气度，也要演作一个四十岁上下的人。
总之，我希望通过这一次演出，能够得到各方面宝贵的意见，作为自己以后的改进。亲爱的观众们，请你们多多指教批评吧！
1954年 尹桂芳
越剧《屈原》可说是尹桂芳在越剧舞台上将话剧的体验和戏曲的表现相结合的范例之一。 其时我还是个初中学生, 是在丽都大戏院看她演出《屈原》的, 至今已有53 年了, 却又历历在目一般。（李惠康）
我细听过屈原，尤其是天问一折，让人啧啧称奇，其中的悲愤激愤激昂的情绪控制转变，让人匪夷所思，而雷电颂中，伊竟然以一种天人的姿态驾风云而来。。。而后万籁寂静，伊从云堆降下，面对无奈的现实，又是深入骨髓的悲伤，婉婉唱出“举世……”。听完后，我常疑惑越剧的各行当、唱腔念白都是无界线的，真正的大师可以游刃其中，不为所限。唉，这次演唱会**所演绎的天问后部分，不得不说只能算中规中矩。（观众）
印象中第一次听戏催泪，光听的，就是她的屈原，最后一场，她喊了一声“婵娟”，止不住落泪了~
难怪，姚锡娟老师说想演婵娟，因为她对屈原忠心，及至演了，又说心里眼里想到的屈原都是尹的。
我细听过屈原，尤其是天问一折，让人啧啧称奇，其中的悲愤激愤激昂的情绪控制转变，让人匪夷所思，而雷电颂中，伊竟然以一种天人的姿态驾风云而来。。。而后万籁寂静，伊从云堆降下，面对无奈的现实，又是深入骨髓的悲伤，婉婉唱出“举世……”。听完后，我常疑惑越剧的各行当、唱腔念白都是无界线的，真正的大师可以游刃其中，不为所限。唉，这次演唱会**所演绎的天问后部分，不得不说只能算中规中矩。（观众）
印象中第一次听戏催泪，光听的，就是她的屈原，最后一场，她喊了一声“婵娟”，止不住落泪了~
难怪，姚锡娟老师说想演婵娟，因为她对屈原忠心，及至演了，又说心里眼里想到的屈原都是尹的。
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