【★飞你莫属】《刀尖上行走》观剧笔记【王志飞吧】

看这部戏，是冲着两个人去的，一是麦家；二是王志飞。麦家的本子，加上王志飞，还有王奎荣，梅婷，这戏就该是有看头的。
第一集，大多在交代前情，铺垫，当然也没有多少发挥余地。所以感觉平平。
最看不惯，是那个日军大佐。日本人尽有凶残，尽有兽性，但大多咬紧牙根、鼓着腮帮子，精气神儿你不得不承认足。而现在这位，他铆足了劲儿在演，也演不出日本人的味道来，十足十奴才相，小人得志相。虽然是小角色，但是，一个精品剧，开场戏出现这位个人物，虽不足以坏了一锅好汤，但却足以碍眼了。
冯家幼子，实在是清俊，爱的也是围棋，是个仙品人物的格局。考虑到日本人爱下围棋，所以，我可以想象后面会有他的戏，大屠杀中他不会死。可是，有关这个人物的故事有些牵强。为人父母，不把有残疾的幼子送走可以理解，可是，在奔逃之中，居然一点不记得不良于行的幼子，只顾自己，是太不合理了。
明知日本人的本性，在得罪日本人之后，身为槽帮帮主的冯八金居然合府上下，还那么定心地睡觉，而毫无了望，毫无准备，让人怀疑，他这帮主之位是怎么混出来的。
这戏，据说是比《暗算》更现实的，更残酷的，可是，看第一集，看不出来。而在精致度上，我觉得，差了不少。
《暗算》里，就算是个配角，也都称职，没有上文中提到的那个日本大佐那么失分的角色。
制片方大约以为小角色不要紧。可是，我以为不然。辟如我们女人买衣服，好衣服跟差的衣服，差距不仅仅在于总体设计，往往还在于锁扣、线头儿这些细节上。

漕帮啦，谢谢指正。

第二集给我的印象是枪战。枪战占了很大的篇幅，然而并不精彩。我不得不说，不是每一个导演，都能营造出吴宇森那样的暴力美学氛围。枪战是激烈的，起码死了不少人，我看着人象割稻子似地一茬茬倒下，心中波澜不惊，我完全置身剧外，谁能明白一个想感动却感动不起来的人的痛苦？叹息啊，叹息。
枪战不仅是不美的，而且依我看，也不尽合理（当然本人只是一介外行，评得不一定对，敬请指正）。上海当时是敌占区，策划这样一个行动，必须是一击必中，一击不中，立即退身，决不能让行动陷入胶着。而拿特工人员跟训练有素的日本陆军正面对抗，也不是明智之举。如此拖沓无组织无谋略的枪战是在找死，而不是救人或者杀人。而为了突出我党的正义，说是我党指示不要伤到吴大怡——我觉得有点过了，太白面书生了。政治、战争，不是那么桃红轻幻的东西。如果此人一吐口，就将造成中国军队军团计的死亡，那么杀他，便是不美不义但必须做的事。是一个领导者必须弄脏自己的手，去下的决断，起的杀机。
《暗算》之后，《风声》未能继其业绩，而此次，又会如何呢？前二集，坦白说，令人失望。希望以后会好些。

听大家提到喜欢的谍战剧，我也来报一下，是《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》。
对于志飞兄这部戏，我有所失望，有所期待。这失望，可能是期望太大的缘故。也许会渐入佳境吧，我期待。
为什么在麦家的故事中，会先选了《暗算》、《风声》搬演，也许正是因为《刀尖上行走》的故事拍成电视剧不如前二者容易出戏。
金深水这个角色，到现在为止，不是那么讨人喜欢。角色设定一开始是军统特务，于是，行事就有些不择手段，如，假扮文学青年去勾引日本文学女青年静子，而且明目张胆很不纯美地要求上床；又比如，为了逼问白大怡的孩子晖晖的下落，踢打一个擦皮鞋的小孩——这些，都是严重失分的，尤其在广大女性电视受众眼里。这些，也许就是宣传所谓更加真实的地方，但是，也是审美上很不美的地方。
电视要如何逼真又符合大多数人审美趣味地讲一个故事，尽可能多地吸引受众，是一个大学问啊。
后面要如何地深情，如何地智勇，如何地忠诚，才能感天动地，消饵前面所有的负面影响，呈现出一个令人信服的英雄？我没有看过麦家的相关小说，所以，静待剧情发展。

远山兄，您说的很有道理。只是，我也有个想头——每个演员是有不同特质的。我的感觉里，如果演金深水的，是陆毅，则他表现出您说的慌乱之类，我会认同，陆毅给我的感觉，是初出茅芦的白面书生，纯情派；但是志飞兄不行，因为志飞兄给我的感觉，是个智慧型人物，深沉内敛，谋定后动。我们对他，会有非常人的期待，所以，对金深水表现出一些就常人而言很正常的反应，我们会有点失望。
还有，飞云兄，我上文中提出的那两个细节，并不是我本人难以接受——我虽为女子，但是思想上，有时是有些男性化的。而是我不得不指出，这情节对于电视剧主力军的大部分女性受众，接受起来会有难度。因为这两个情节，触犯到了女性最为关注痛楚的两点：情感与孩子。
试看我们看过的精品谍战剧，好象所有的英雄男主角，虽然同时被几个女人追，但是，很少是他们主动的。——为什么这样设计，估计也是有一定的受众心理、特定社会审美考量的。

我本来应该是集中于金深水的，因为麦家不会出现在剧中，那么，我真正关心的只有金深水。但是，我不断地被一些细节问题打拢。
天皇幼儿园的那个看门人，对揍了他一记耳光的日本军官说，“这话你跟静子园长说去……”，这话活脱是一个我们中国拿着铁饭碗或者有后台的人的口吻，当然这不怪他，这么小的一个角色。全部的日本人，只有川岛兄妹近似，其他都不象，包括中村，王奎荣演的那个日本科学家，活脱是一个中国大干部，虽然同为中国人，日本人是有着其特殊的身体语言，既然出演了，神似不去讲他，形似总得做到吧——有人要说，象不象日本人有那么重要吗？可是，在下看着，实在扎眼哪。这都影响观剧心情的啊。

林樱樱身负灭门之痛，可是为什么，我看不出来她的相应痛苦呢？如果说她是掩饰得好，那么说明她是一个很专业的间谍，为什么我又跟金深水初见她时一个感觉，这个间谍一点不专业呢？经常一惊一乍的？
我没有办法。我于是看剧情说明，直接从十三四集跳到二十三集、二十四集，因为这两集，有金深水中枪、林樱樱受刑的情节，这是我最后的希望，如果这样都不能打动我，其他就不用说了。我去看了，感动没有如期待而至。
于是，我死心了。也不再看下去。
我还是期待《护国将军》好了，那片花，就足以打动我。我看了一遍又一遍。志飞兄骑术真好，这在《刀尖》就有体现。演员与角色，也是有缘份的。如《黎明之前》的吴秀波，让人觉得，他就是刘新杰，刘新杰在他身上附体了。期待志飞兄的蔡锷，也是这样的。

那个，175楼上，“虽然同为中国人”应该是“虽然同为东亚人”

另外，看了上面161楼的说明，也来表达一下自己的看法。
我觉得，这种表达过于浪漫化了。特别是写到周围群众的合唱——如果我没有搞错的话，这是在南京，地狱般的南京大屠杀的血痕犹在的时候。烈士们死的时候，周围是一片沉默，才比较现实。而且，也许这种压抑的氛围才更深刻震撼。
我没有细看，我似乎看到林樱樱站在一个二楼的窗前，旁边是两个伪军官，一会儿，镜头再摇过去，伪军官不见了，林满眼是泪。——说实在，我觉得太文艺，煸情味道太浓，象被人隔吱去笑一样，可能笑了，但没有感动在里面。
一部戏，最好是先让人对戏中人生感情，起共鸣，然后说理论事，会比较深入人心。角色没有立起来，想通过说理论证这是一个好人，大家要爱他啊，会比较困难。
这是一个普通观众的感受，仅供参考。敬请指正。

说起来，梅婷是个很有特色的演员，但是，这次她令我失望。从发型装扮到表演，都是。
照剧中来看，她的神经可是太强悍了，金深水一个大男人，死了二位亲人，就常做恶梦，她满门被杀，血流成河，家中成了活地狱，而那时她还是一个少女，她却好象没有什么阴影。那悲哀本该会渗进骨髓，如附骨之蛆，让她日夜难安，而我看到的，却似乎浮于表面，一挥可散。
对比她，我想起电视风声中的李宁玉（好象是这个名字吧），那个演员好象没有梅婷有名，可是，她演的李宁玉的那种力道，风骨，是梅婷这个林樱樱角色远远不及的。
这里面，当然可能有编剧的原因，尤其是导演的原因（我看高希希同学这回有比较大的责任。比如我说的一些场景，那肯定不是编剧的事，是他调度的问题），但是，梅婷本身，也似乎与这个角色格格不入。
可能，人毕竟是有局限的。象顾长卫的太太叫什么来着，挺有名的一位女演员，演个中国式离婚，很好，但是，有一次她跑去演一个归国女硕士，高级白领，特工，凡是这几个标签令人们能够想起的言行举止，她都努力去靠了，可是，坦白讲，很不成功。

其实编剧大人，你的虚心耐心，令人钦佩。尽管如此，我仍不得不说，这不是风格的问题。是可信度的问题。如果可信度不足，人们就不会当真投入感情，替故人担忧。
**英雄主义，浪漫主义，也是我所深爱，但是，这种浪漫，还是要建立在真实的基础上。你真的认为，在当时的南京，会有群众跟着刑场上的**志士唱长城谣吗？如果当真如此，南京就不会发生数万国军俘虏，被三千日军压去杀掉的事了。

我不知道，可能我自己大学时学的是日本语，对日本文化、日本戏剧接触多一点，所以，违和感更强一些。王的戏，我看的不多，我只是直觉他的气质不合，而那个中村，哪象个有日本皇族血统的贵族。
总之，对于你认为本剧演员表现出色的说法，我认为过誉。就我看过的，称职的，也就金深水，川岛兄妹而已。

不同意见，各自表达，各自保留。
但是，我不得不指出，作为一部历史正剧，与魔幻、科幻剧的要求不同，所以，魔幻、科幻剧如星球大战之类适宜的规则，与历史正剧会有很多不同。
如果本剧，是一部如中国的〈鬼子来啦〉，法国的《虎口脱险》之类的搞笑片，那么夸张度方面，的确可以放松。
但是，一部正剧，就还是该正说。严格考据，注重细节，不是说细节里有魔鬼吗？这样才会出精品。
一部破绽叠出、看着很假的戏，能感动人吗？收视会说明一切。
因为是抗战剧，所以觉得不能戏说，因为喜欢的演员参演了，所以，多说了两句。可能不讨喜，但是，我是为了好。

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【★飞你莫属】《刀尖上行走》观剧笔记

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