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这部戏说的不是谍战的过程，跟那几部优秀谍战剧没有可比性，剧情上的细节固然重要，但如果一个剧不停的抠细节，大方向却跑了题，说半天完全不是主题想要说的那个事，这才比较糟糕呢。
昨天终于全部看完，梅婷只有学生装的时候让我觉得有点没什么精神，但是越到后面梅婷的表演就越让我高兴，在保安局里表现出来那种一惊一乍的举动我认为并不是没有特工素质，相反这是一种保护色，这种让人看起来不是很沉稳的又招蜂引蝶的女人才能消除别人对她的戒心，放松警惕，而到她被捕后，梅婷的特长就彻底展现出来了，只有她能够把那种被折磨后的无力感和被摧残感演的那么到位，她瞳孔特有的浅咖啡色在强光照射下更是让我看到了那种心智即将迷失却还不至于涣散的感觉，至于有的人认为她这段戏还不够惨烈，我倒是觉得没有必要用过多篇幅，她已经被抓住，结局其实已经注定了，反之既被监视又有任务要完成的金深水的部分，应该更加重这两者的矛盾冲突，使观众为他完成任务捏把汗，这样才更体现出刀尖上行走那种如履薄冰的感觉，还有结尾，个人认为没有必要去拍共党如何拦截火车的过程，原因和林婴婴受刑一样，并不是主人公去拦火车，而且也不能说明这个事情跟金深水作为特工身份的紧张生活有什么重要关系，无非就是交代个结果。
我只是提出跟大家看法不同的地方，当然这也只是我个人的看法，其他问题前面其他志亲都说得挺清楚的。
昨天终于全部看完，梅婷只有学生装的时候让我觉得有点没什么精神，但是越到后面梅婷的表演就越让我高兴，在保安局里表现出来那种一惊一乍的举动我认为并不是没有特工素质，相反这是一种保护色，这种让人看起来不是很沉稳的又招蜂引蝶的女人才能消除别人对她的戒心，放松警惕，而到她被捕后，梅婷的特长就彻底展现出来了，只有她能够把那种被折磨后的无力感和被摧残感演的那么到位，她瞳孔特有的浅咖啡色在强光照射下更是让我看到了那种心智即将迷失却还不至于涣散的感觉，至于有的人认为她这段戏还不够惨烈，我倒是觉得没有必要用过多篇幅，她已经被抓住，结局其实已经注定了，反之既被监视又有任务要完成的金深水的部分，应该更加重这两者的矛盾冲突，使观众为他完成任务捏把汗，这样才更体现出刀尖上行走那种如履薄冰的感觉，还有结尾，个人认为没有必要去拍共党如何拦截火车的过程，原因和林婴婴受刑一样，并不是主人公去拦火车，而且也不能说明这个事情跟金深水作为特工身份的紧张生活有什么重要关系，无非就是交代个结果。
我只是提出跟大家看法不同的地方，当然这也只是我个人的看法，其他问题前面其他志亲都说得挺清楚的。
说起来，梅婷是个很有特色的演员，但是，这次她令我失望。从发型装扮到表演，都是。
照剧中来看，她的神经可是太强悍了，金深水一个大男人，死了二位亲人，就常做恶梦，她满门被杀，血流成河，家中成了活地狱，而那时她还是一个少女，她却好象没有什么阴影。那悲哀本该会渗进骨髓，如附骨之蛆，让她日夜难安，而我看到的，却似乎浮于表面，一挥可散。
对比她，我想起电视风声中的李宁玉（好象是这个名字吧），那个演员好象没有梅婷有名，可是，她演的李宁玉的那种力道，风骨，是梅婷这个林樱樱角色远远不及的。
这里面，当然可能有编剧的原因，尤其是导演的原因（我看高希希同学这回有比较大的责任。比如我说的一些场景，那肯定不是编剧的事，是他调度的问题），但是，梅婷本身，也似乎与这个角色格格不入。
可能，人毕竟是有局限的。象顾长卫的太太叫什么来着，挺有名的一位女演员，演个中国式离婚，很好，但是，有一次她跑去演一个归国女硕士，高级白领，特工，凡是这几个标签令人们能够想起的言行举止，她都努力去靠了，可是，坦白讲，很不成功。
照剧中来看，她的神经可是太强悍了，金深水一个大男人，死了二位亲人，就常做恶梦，她满门被杀，血流成河，家中成了活地狱，而那时她还是一个少女，她却好象没有什么阴影。那悲哀本该会渗进骨髓，如附骨之蛆，让她日夜难安，而我看到的，却似乎浮于表面，一挥可散。
对比她，我想起电视风声中的李宁玉（好象是这个名字吧），那个演员好象没有梅婷有名，可是，她演的李宁玉的那种力道，风骨，是梅婷这个林樱樱角色远远不及的。
这里面，当然可能有编剧的原因，尤其是导演的原因（我看高希希同学这回有比较大的责任。比如我说的一些场景，那肯定不是编剧的事，是他调度的问题），但是，梅婷本身，也似乎与这个角色格格不入。
可能，人毕竟是有局限的。象顾长卫的太太叫什么来着，挺有名的一位女演员，演个中国式离婚，很好，但是，有一次她跑去演一个归国女硕士，高级白领，特工，凡是这几个标签令人们能够想起的言行举止，她都努力去靠了，可是，坦白讲，很不成功。
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浪漫主义文艺多少有点拔高现实。这是必然的。
而一部文艺作品的可信度，取决于其内在逻辑的可信性，而不在于它与真实历史的贴合程度。（比如《三国演义》）
而且，这部戏的主题暂不涉及国民性的问题，所以我们并没有去刻意强调国人性格中的“羊性”。（关于这个表现的比较多的，是姜文导演的作品《鬼子来了》，《让子弹飞》是表现这个主题的精品）
说到底，文艺创作的职责不是给大家普及历史知识，而是引导大家思考人性，思考历史。所以，其实文艺作品中的历史，更多的可以说是一种“道具”，他所营造的是一种质感，这种质感把观赏者带入某个具体情境当中，引到观众了解作者的主题。所以，文艺创作在尽量营造历史“质感”的同时，也不能完全囿于历史。
文艺作品中的“历史”实际上要么是借着“历史”讲当下之事，要么是借着“历史”反应人类困境。
所以，我认为艺术的本质都是浪漫的，所谓“浪漫主义”与“现实主义”的分野，也不过是一个“浪漫”程度的问题，归根结底，一部作品要在多大程度上“还原”历史，取决于他的风格，和主题。这是我的一点看法，不治兄台能否接受。
当然，也许兄台更喜欢的是历史质感更加浓厚一些的作品。也许我今后也会创作这样风格的作品。（虽然现阶段本人的作品都倾向于浪漫化，呵呵）到时候，希望能让阁下满意~~
而一部文艺作品的可信度，取决于其内在逻辑的可信性，而不在于它与真实历史的贴合程度。（比如《三国演义》）
而且，这部戏的主题暂不涉及国民性的问题，所以我们并没有去刻意强调国人性格中的“羊性”。（关于这个表现的比较多的，是姜文导演的作品《鬼子来了》，《让子弹飞》是表现这个主题的精品）
说到底，文艺创作的职责不是给大家普及历史知识，而是引导大家思考人性，思考历史。所以，其实文艺作品中的历史，更多的可以说是一种“道具”，他所营造的是一种质感，这种质感把观赏者带入某个具体情境当中，引到观众了解作者的主题。所以，文艺创作在尽量营造历史“质感”的同时，也不能完全囿于历史。
文艺作品中的“历史”实际上要么是借着“历史”讲当下之事，要么是借着“历史”反应人类困境。
所以，我认为艺术的本质都是浪漫的，所谓“浪漫主义”与“现实主义”的分野，也不过是一个“浪漫”程度的问题，归根结底，一部作品要在多大程度上“还原”历史，取决于他的风格，和主题。这是我的一点看法，不治兄台能否接受。
当然，也许兄台更喜欢的是历史质感更加浓厚一些的作品。也许我今后也会创作这样风格的作品。（虽然现阶段本人的作品都倾向于浪漫化，呵呵）到时候，希望能让阁下满意~~
浪漫主义文艺多少有点拔高现实。这是必然的。
而一部文艺作品的可信度，取决于其内在逻辑的可信性，而不在于它与真实历史的贴合程度。（比如《三国演义》）
而且，这部戏的主题暂不涉及国民性的问题，所以我们并没有去刻意强调国人性格中的“羊性”。（个人认为，姜文导演的作品《鬼子来了》，《让子弹飞》是表现这个主题的精品）
说到底，文艺创作的职责不是给大家普及历史知识，而是引导大家思考人性，思考历史。所以，其实文艺作品中的历史，更多的可以说是一种“道具”，他所营造的是一种质感，这种质感把观赏者带入某个具体情境当中，引到观众了解作者所希望表达的主题。所以，文艺创作在尽量营造历史“质感”的同时，也不能完全囿于历史。
文艺作品中的“历史”实际上要么是借着“历史”讲当下之事，要么是借着“历史”反应人类困境。
所以，我认为艺术的本质都是浪漫的，所谓“浪漫主义”与“现实主义”的分野，也不过是一个“浪漫”程度的问题，归根结底，一部作品要在多大程度上“还原”历史，取决于他的风格，和主题。这是我的一点看法，不治兄台能否接受。
当然，也许兄台更喜欢的是历史质感更加浓厚一些的作品。也许我今后也会创作这样风格的作品。（虽然现阶段本人的作品都倾向于浪漫化，呵呵）到时候，希望能让阁下满意~~
而一部文艺作品的可信度，取决于其内在逻辑的可信性，而不在于它与真实历史的贴合程度。（比如《三国演义》）
而且，这部戏的主题暂不涉及国民性的问题，所以我们并没有去刻意强调国人性格中的“羊性”。（个人认为，姜文导演的作品《鬼子来了》，《让子弹飞》是表现这个主题的精品）
说到底，文艺创作的职责不是给大家普及历史知识，而是引导大家思考人性，思考历史。所以，其实文艺作品中的历史，更多的可以说是一种“道具”，他所营造的是一种质感，这种质感把观赏者带入某个具体情境当中，引到观众了解作者所希望表达的主题。所以，文艺创作在尽量营造历史“质感”的同时，也不能完全囿于历史。
文艺作品中的“历史”实际上要么是借着“历史”讲当下之事，要么是借着“历史”反应人类困境。
所以，我认为艺术的本质都是浪漫的，所谓“浪漫主义”与“现实主义”的分野，也不过是一个“浪漫”程度的问题，归根结底，一部作品要在多大程度上“还原”历史，取决于他的风格，和主题。这是我的一点看法，不治兄台能否接受。
当然，也许兄台更喜欢的是历史质感更加浓厚一些的作品。也许我今后也会创作这样风格的作品。（虽然现阶段本人的作品都倾向于浪漫化，呵呵）到时候，希望能让阁下满意~~
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