前两天，我读报看到一篇采访濮存昕的文章，其中的一些文字描述濮表演的感受，竟和秀波的所说的惊人的相似。我摘录了下来：
1.“我愿意演戏，而不是苦哈哈地违心做事。所以，2003年再演《李白》，就有了剧中李白那种进退两难的感觉。带着这种心态去演，就和1993年首演时的感受完全不同。你更懂得如何把自己的生命、命运、感受、思考、想法带到角色中去，有了这种心态就能和李白沟通了。现在演《李白》，我演得上天入地，每次谢幕时。都有一种满足的伤感，感觉死而无撼。真的是棒极了，什么时候都没有像现在这么棒!"
2.“英若诚老师说过，演员应该具有水的品质，可以装载碗儿里、罐儿里、缸里。这个角色不是我的生活常态，不是世俗生活中大家对我的认识。但这个角色给了我一个机会，展示了一个50多岁的、有一些生活经历的演员，他的可塑性、想象能力和体会能力。”
----------------------------------------------------------------------
秀波也说过一个剧杀青的时候，是和一个角色告别了，几个月用心和所扮演的角色去沟通，生活在角色的那种状态中，杀青了，就结束了，在也回不去了。（大意，记得不全）我觉得这里既有满足又有一丝伤感。可能这是好演员的一种极致状态吧，砸骨卖血的表演，可能也是演戏的乐趣所在。
关于演员似水的理论，每个波蜜都听说过。再次看到，才有感于好演员对于表演的感悟是相似的。虽说是可能话剧、影视的表演可能方式是不一样的，但是对表演的刨析却有共通之处。
1.“我愿意演戏，而不是苦哈哈地违心做事。所以，2003年再演《李白》，就有了剧中李白那种进退两难的感觉。带着这种心态去演，就和1993年首演时的感受完全不同。你更懂得如何把自己的生命、命运、感受、思考、想法带到角色中去，有了这种心态就能和李白沟通了。现在演《李白》，我演得上天入地，每次谢幕时。都有一种满足的伤感，感觉死而无撼。真的是棒极了，什么时候都没有像现在这么棒!"
2.“英若诚老师说过，演员应该具有水的品质，可以装载碗儿里、罐儿里、缸里。这个角色不是我的生活常态，不是世俗生活中大家对我的认识。但这个角色给了我一个机会，展示了一个50多岁的、有一些生活经历的演员，他的可塑性、想象能力和体会能力。”
----------------------------------------------------------------------
秀波也说过一个剧杀青的时候，是和一个角色告别了，几个月用心和所扮演的角色去沟通，生活在角色的那种状态中，杀青了，就结束了，在也回不去了。（大意，记得不全）我觉得这里既有满足又有一丝伤感。可能这是好演员的一种极致状态吧，砸骨卖血的表演，可能也是演戏的乐趣所在。
关于演员似水的理论，每个波蜜都听说过。再次看到，才有感于好演员对于表演的感悟是相似的。虽说是可能话剧、影视的表演可能方式是不一样的，但是对表演的刨析却有共通之处。
